中小型博物館如何辦好原創(chuàng)展覽

劉建輝

摘 要：中小型博物館要辦好原創(chuàng)展覽，存在諸多困難，人力、物力、財(cái)力相較于大型博物館都嚴(yán)重不足。如何在自身力量不足的情況下，利用自身的特色，整合各方資源，策劃制作既符合自身定位，又讓群眾滿意的原創(chuàng)展覽，值得中小型博物館探索實(shí)踐。東莞市袁崇煥紀(jì)念園作為一個(gè)市級(jí)小館，近三年來(lái)通過(guò)主動(dòng)作為，整合資源，成功舉辦了幾個(gè)原創(chuàng)展覽，并探索出一套行之有效的辦展經(jīng)驗(yàn)，供各中小型博物館借鑒。

關(guān)鍵詞：博物館；中小型博物館；原創(chuàng)展覽；東莞市袁崇煥紀(jì)念園

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.24.023

中小型博物館是我國(guó)博物館體系的重要組成部分。截至2022年年底，全國(guó)博物館總數(shù)為6565家，其中4343家為中小型博物館，占比66.2%。中小型博物館已成為我國(guó)博物館事業(yè)的基礎(chǔ)。中小型博物館不僅數(shù)量眾多，在公共文化服務(wù)方面也發(fā)揮了重要作用。中小型博物館是否充滿活力，能否提供高質(zhì)量的文化產(chǎn)品，直接關(guān)系到其能否很好履行基本的文化權(quán)益保障功能，直接關(guān)系到博物館領(lǐng)域能否全面貫徹落實(shí)黨的二十大提出的以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，弘揚(yáng)革命文化，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求的具體要求，所以中小型博物館也是我國(guó)博物館事業(yè)的生力軍。

陳列展覽是博物館的核心產(chǎn)品，是博物館發(fā)揮公共文化服務(wù)功能的重要媒介，也是博物館展示自身形象、擴(kuò)大影響力的關(guān)鍵。然而，相較于大型博物館所擁有豐厚的館藏資源、充足的資金保障、專(zhuān)業(yè)的研究力量以及極強(qiáng)的影響力，中小型博物館普遍存在館舍特別是展廳面積偏小、資金投入不足、館藏?cái)?shù)量匱乏、專(zhuān)業(yè)人才缺乏等問(wèn)題。而這些問(wèn)題，恰恰是博物館辦好原創(chuàng)展覽必不可少的因素。如何克服這些困難，辦好原創(chuàng)展覽，充分發(fā)揮自身能動(dòng)性，積極整合各類(lèi)資源是有效手段。下面以東莞市袁崇煥紀(jì)念園為例，談?wù)勚行⌒筒┪镳^館如何在有限的條件下，通過(guò)資源整合辦好原創(chuàng)展覽。

東莞市袁崇煥紀(jì)念園作為2010年才成立的市屬專(zhuān)題性紀(jì)念館，歸屬東莞市文化廣電旅游體育局管理，現(xiàn)有在編人員11人，聘員6人，臨聘11人，其中專(zhuān)業(yè)工作人員僅3人，館藏文物十分匱乏，現(xiàn)有各類(lèi)藏品3371件，其中文物藏品不到600件，均為建館之后通過(guò)征集或社會(huì)捐贈(zèng)所得。無(wú)論是規(guī)模還是人員配置，東莞市袁崇煥紀(jì)念園在國(guó)內(nèi)只能算是小型博物館，但是近三年來(lái)東莞市袁崇煥紀(jì)念園克服困難，先后制作了原創(chuàng)展覽“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”和“《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》解構(gòu)展”，另外每年還舉辦各類(lèi)臨時(shí)展覽十余個(gè)，2023年又策劃制作了原創(chuàng)的“傳承與創(chuàng)新—東莞明末清初青花瓷器精品展”，受到社會(huì)各界的關(guān)注。現(xiàn)對(duì)東莞市袁崇煥紀(jì)念園策劃制作原創(chuàng)展覽方面的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)。

1 中小型博物館制作原創(chuàng)展覽要做好前期準(zhǔn)備

中小型博物館在策劃制作原創(chuàng)展覽時(shí)要對(duì)本單位的定位和藏品有深刻的理解和研究，同時(shí)要結(jié)合自身情況籌措好展覽所需經(jīng)費(fèi)。

1.1 深入研究確定原創(chuàng)展覽展示主題

每一個(gè)原創(chuàng)展覽都是策展人深入研究后的成果展示。中小型博物館由于自身資源有限，策劃制作原創(chuàng)展覽的難度相較于大型博物館要大很多。為此，中小型博物館在制作原創(chuàng)展覽前必須對(duì)單位現(xiàn)有資源有充分了解和深入研究，制作出契合博物館主題定位又符合博物館現(xiàn)實(shí)情況的展覽。

在策劃制作“《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》解構(gòu)展”（圖1）前，考慮到東莞市袁崇煥紀(jì)念園文物藏品有限、精品不多的現(xiàn)實(shí)情況，選擇了《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》這一歷史上與袁崇煥息息相關(guān)的著名畫(huà)卷作為主題進(jìn)行策展。展覽從畫(huà)卷背景、詩(shī)畫(huà)解析、人物關(guān)系、后世流傳四個(gè)方面對(duì)畫(huà)卷進(jìn)行了全面解構(gòu)，力求向觀眾全面展示該畫(huà)卷的全貌。通過(guò)本次展覽，觀眾可以了解到晚明廣東士人的精神風(fēng)貌和愛(ài)國(guó)情懷，以及他們對(duì)袁崇煥不畏艱難、北上抗遼、勵(lì)志守土的崇敬之情。在此次展覽中，東莞市袁崇煥紀(jì)念園近年來(lái)收藏的近百件明清時(shí)期的瓷器、書(shū)畫(huà)和文房四寶也得以展示。

在策劃制作“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”（圖2）時(shí)，抓住袁崇煥作為東莞廉政官員代表并結(jié)合當(dāng)下廉政主題和黨建主題教育需求較大這一特點(diǎn)。作為廣東省首個(gè)深挖本土廉政歷史人物、以史鑒廉的廉政文化展，重點(diǎn)展示了東莞特別是袁崇煥的重要廉政事跡。該展覽一經(jīng)推出立即成為東莞市廉政教育基地和我市主要的廉政、黨建教育打卡點(diǎn)。

1.2 多方合作解決展陳經(jīng)費(fèi)不足的問(wèn)題

展覽經(jīng)費(fèi)是保障展覽順利完成的基礎(chǔ)，受當(dāng)?shù)刎?cái)政、政策等的影響，很多中小型博物館連維持基本運(yùn)作都很難，更不要說(shuō)拿出經(jīng)費(fèi)來(lái)策劃制作原創(chuàng)展覽了。即使策劃原創(chuàng)展覽，也多面臨布展經(jīng)費(fèi)短缺的問(wèn)題。在這樣的情況下，市縣級(jí)博物館可“舍遠(yuǎn)求近”，向市財(cái)政爭(zhēng)取一部分，再找合作者解決一部分。引入政府、社會(huì)機(jī)構(gòu)力量策劃展覽，不失為一個(gè)一舉多得的好辦法。博物館與政府或當(dāng)?shù)厣鐣?huì)機(jī)構(gòu)合作，采取聯(lián)合辦展的模式，既能解決資金不足的問(wèn)題，還能擴(kuò)大展覽的影響力。

例如，東莞市袁崇煥紀(jì)念園在舉辦“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”原創(chuàng)展覽時(shí)，由于布展經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，先后主動(dòng)聯(lián)系市紀(jì)委和單位所在地紀(jì)檢部門(mén)，取得了兩家單位的支持，采取聯(lián)合主辦的形式，由當(dāng)?shù)卣袚?dān)了部分辦展經(jīng)費(fèi)。

2 中小型博物館制作原創(chuàng)展覽要善于借助外力

確定了展覽主題，解決了經(jīng)費(fèi)問(wèn)題后，展覽就進(jìn)入具體實(shí)施階段，在這一階段，中小型博物館要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，主動(dòng)借助外力，依托專(zhuān)家和其他博物館的資源，努力解決中小博物館專(zhuān)業(yè)性不足、辦展能力不強(qiáng)、宣傳力度不夠等問(wèn)題。

2.1 依托專(zhuān)家對(duì)展覽內(nèi)容進(jìn)行專(zhuān)業(yè)把關(guān)

博物館的原創(chuàng)展覽不同于社會(huì)上的商業(yè)展覽，其目的在于向觀眾傳播文化、思想和觀念。因此，它所提出的概念、觀點(diǎn)以及反映的內(nèi)容都必須建立在客觀、真實(shí)的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上。對(duì)于中小型博物館來(lái)說(shuō)，由于自身專(zhuān)業(yè)研究力量的匱乏，需要在策展中充分利用外部專(zhuān)家的力量。

東莞市袁崇煥紀(jì)念園在策劃制作“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”時(shí)就邀請(qǐng)了市內(nèi)知名的文史專(zhuān)家對(duì)展覽大綱內(nèi)容進(jìn)行把關(guān)，同時(shí)在專(zhuān)家建議下對(duì)展品進(jìn)行了多處調(diào)整；策劃制作“《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》解構(gòu)展”時(shí)邀請(qǐng)了廣東省立中山圖書(shū)館和廣東省博物館的專(zhuān)家對(duì)展覽大綱和展品選擇進(jìn)行指導(dǎo)，并多次召開(kāi)專(zhuān)家論證會(huì)對(duì)展覽大綱進(jìn)行修改；2023年策劃的“傳承與創(chuàng)新—東莞明末清初青花瓷器精品展”，邀請(qǐng)了景德鎮(zhèn)御窯博物院的知名專(zhuān)家對(duì)展覽進(jìn)行全程指導(dǎo)和把關(guān)。正因?yàn)橛辛烁魑粚?zhuān)家的悉心指導(dǎo)和全程把關(guān)，東莞市袁崇煥紀(jì)念園才有信心繼續(xù)推進(jìn)展覽的制作；也正因?yàn)橛袑?zhuān)家的把關(guān)指導(dǎo)，展覽才有一定的學(xué)術(shù)含量，才能被同行和觀眾認(rèn)可。

2.2 外借展品解決館藏不足的辦展難題

展品是博物館制作原創(chuàng)展覽的基礎(chǔ)，一個(gè)好的原創(chuàng)展覽，不僅要有適合的主題，也要有豐富多樣的展品作為支撐，展品的豐富程度和文物等級(jí)直接影響原創(chuàng)展覽的質(zhì)量和后期傳播的效果。中小型博物館在文物藏品方面，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量都遠(yuǎn)不如大型博物館，等級(jí)文物也很少，且已有的藏品基本已經(jīng)在基本陳列中展示，能用作臨時(shí)展覽的文物少之又少，這也是大多數(shù)中小型博物館無(wú)法舉辦原創(chuàng)展覽的原因。與各大型博物館及同類(lèi)型的博物館、文物機(jī)構(gòu)等合作，無(wú)疑是解決中小型博物館展陳文物匱乏的有效途徑。東莞市袁崇煥紀(jì)念園在制作原創(chuàng)展覽時(shí)充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，多方聯(lián)絡(luò)外借展品。制作“《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》解構(gòu)展”時(shí)獲得了廣東省博物館、廣東省立中山圖書(shū)館、莞城圖書(shū)館和東莞樂(lè)人谷茶文化博物館的大力支持，其中廣東省博物館免費(fèi)借出17件珍貴文物，有12件是三級(jí)以上文物。策劃制作“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”時(shí)，得到了市紀(jì)委、市文廣旅體局的大力支持，其中市紀(jì)委提供了大量展覽中需要的照片和相關(guān)書(shū)籍，市文廣旅體局幫助征集了大量的文物拓片。

2.3 多措并舉保障文物安全

保障文物借展過(guò)程中運(yùn)輸、布展、撤展的安全是展覽的重中之重，也是文物借展工作的底線。文物借展前的實(shí)地考察、現(xiàn)場(chǎng)評(píng)估、合同的談判與簽署、文物借展操作流程、現(xiàn)場(chǎng)文物展覽安全等是確保文物安全的關(guān)鍵要素。為了確保文物安全，東莞市袁崇煥紀(jì)念園聘請(qǐng)了專(zhuān)業(yè)的文物運(yùn)輸和布撤展公司，全程負(fù)責(zé)借展文物的運(yùn)輸和布撤展工作，同時(shí)與所在地公安部門(mén)聯(lián)動(dòng)，建立了聯(lián)防機(jī)制，全程監(jiān)控文物安全。專(zhuān)業(yè)的文物運(yùn)輸和布撤展公司及當(dāng)?shù)毓膊块T(mén)的支持，保障了文物的安全，既使自己放心，更讓文物借出單位放心，也為雙方今后的進(jìn)一步合作打下基礎(chǔ)。

3 中小型博物館制作原創(chuàng)展覽要做好宣教工作

博物館宣教是博物館與公眾溝通交流的主要方式之一，也是公眾更好地享受博物館公共文化成果的主要途徑。它包括博物館宣傳和博物館教育兩個(gè)方面的內(nèi)容，優(yōu)質(zhì)高效的博物館宣傳和博物館教育能夠提升原創(chuàng)展覽的影響力，中小型博物館要結(jié)合自身實(shí)際，充分做好原創(chuàng)展覽的宣教工作。

3.1 做好原創(chuàng)展覽的宣傳工作

中小型博物館原創(chuàng)展覽經(jīng)費(fèi)原本就捉襟見(jiàn)肘，影響力也有限，要做好宣傳工作更是難上加難，應(yīng)借助各方力量聯(lián)合做好宣傳工作。

在舉辦“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”時(shí)，東莞市袁崇煥紀(jì)念園并沒(méi)有宣傳經(jīng)費(fèi)，但通過(guò)積極聯(lián)絡(luò)上級(jí)主管部門(mén)和單位所在地政府，獲得相關(guān)單位的大力支持，在《東莞日?qǐng)?bào)》和電視臺(tái)進(jìn)行大篇幅報(bào)道，展覽也因由當(dāng)?shù)匦麄鞑块T(mén)上報(bào)而被省、市政府和各部門(mén)官方網(wǎng)站大量轉(zhuǎn)發(fā)，獲得了良好的宣傳效果。在舉辦“《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》解構(gòu)展”時(shí)，同樣得到了廣東省內(nèi)最有影響力的傳媒“南方+”的支持，與其簽訂了展覽整體宣傳合同，幫助制作了《大明雅致！60秒沉浸式觀賞6米長(zhǎng)卷膚公雅奏圖》宣傳視頻，開(kāi)展了“踏卷尋芳—走進(jìn)袁崇煥”朋友圈直播活動(dòng)，對(duì)展覽進(jìn)行了全方位的宣傳展示。該展覽開(kāi)展后也先后在《人民日?qǐng)?bào)》《羊城晚報(bào)》《東莞日?qǐng)?bào)》和“南方＋”、騰訊、網(wǎng)易、搜狐、東莞陽(yáng)光網(wǎng)等多家媒體上報(bào)道及各知名公眾號(hào)上轉(zhuǎn)發(fā)，全面提升了展覽的關(guān)注度和美譽(yù)度。

3.2 開(kāi)展原創(chuàng)展覽的教育活動(dòng)

教育活動(dòng)是展覽內(nèi)涵的延伸，優(yōu)質(zhì)的教育活動(dòng)可以讓觀眾更好地認(rèn)識(shí)展覽、理解展覽，所以中小型博物館要利用有限的資源，在充分理解展覽內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，策劃符合展覽定位、貼合實(shí)際的教育活動(dòng)。東莞市袁崇煥紀(jì)念園非常重視教育活動(dòng)的開(kāi)展，比如在“《膚公雅奏圖詩(shī)畫(huà)卷》解構(gòu)展”開(kāi)展后，邀請(qǐng)暨南大學(xué)教授開(kāi)展了“《膚功雅奏圖》與明末清初廣東文人雅集”講座，講座從“走進(jìn)《膚功雅奏圖》”“明末清初廣東文人結(jié)社”“明末清初廣東文人雅集”等方面解讀了這幅廣東諸名士才子為袁崇煥“江岸送別”的詩(shī)畫(huà)卷，講述了畫(huà)卷里的故事，微探了廣東明代文人名流的這場(chǎng)高雅聚會(huì)。同時(shí)還策劃“孟夏，紀(jì)念園里那一場(chǎng)風(fēng)雅集會(huì)”系列活動(dòng)，通過(guò)“踏卷尋芳·明風(fēng)瀹茶茶會(huì)”和“折枝留韻”中式插花體驗(yàn)等形式，讓市民感受明風(fēng)瀹飲方式及一舉手一投足皆是風(fēng)雅的明代茶禮，再現(xiàn)了明代廣東名士的風(fēng)雅生活，深受群眾歡迎。在“清風(fēng)之德—東莞廉文化展”開(kāi)展后，東莞市袁崇煥紀(jì)念園聯(lián)合團(tuán)市委開(kāi)展了“頌崇煥—東莞市少先隊(duì)員講袁崇煥故事大賽”，聯(lián)合廣東少工委開(kāi)展了“少先隊(duì)員傳承袁崇煥智廉精神”的實(shí)踐研究，并形成了課題研究成果，有效地延伸了袁崇煥的廉政文化精神內(nèi)涵。

3.3 組織巡展擴(kuò)大原創(chuàng)展覽的受眾范圍和影響力

中小型博物館制作一個(gè)原創(chuàng)展覽實(shí)屬不易，所以在條件允許的情況下還應(yīng)該開(kāi)展巡展工作，巡展是提升中小型博物館影響力的好機(jī)會(huì)。東莞市袁崇煥紀(jì)念園積極推動(dòng)相關(guān)原創(chuàng)展覽的巡展工作，制作了巡展展板，還專(zhuān)門(mén)策劃了“崇煥精神走進(jìn)社會(huì)”品牌活動(dòng)，相關(guān)展覽也可以通過(guò)活動(dòng)對(duì)接的形式走進(jìn)各博物館、社區(qū)、企業(yè)、學(xué)校等。近年來(lái)，“崇煥精神走進(jìn)社會(huì)”活動(dòng)先后帶展覽到云南昭通博物館、四川樂(lè)山文化館、杭州章太炎故居紀(jì)念館等地，擴(kuò)大了原創(chuàng)展覽的受眾范圍和影響力。

4 結(jié)語(yǔ)

受各種條件限制，中小型博物館要辦好原創(chuàng)展覽存在一定的難度，但只要具有開(kāi)放包容的思維，在發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性的基礎(chǔ)上，借助各方力量，結(jié)合自身博物館的特色，通過(guò)有效溝通交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短，整合各類(lèi)資源，就能找到辦好原創(chuàng)展覽的路徑。希望越來(lái)越多的中小型博物館像東莞市袁崇煥紀(jì)念園一樣找到適合自己的模式，策劃并制作出優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)展覽。

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