二十四橋

陳佳音

關(guān)于“二十四”到底是具體指橋的數(shù)量，還是僅僅指橋的名稱(chēng)，還是對(duì)揚(yáng)州城內(nèi)橋梁眾多的泛指，還是有多少女子在此橋上賞月吹簫，自古以來(lái)便是爭(zhēng)論不休的話題，有無(wú)數(shù)或青史留名，或默默無(wú)聞，或真才實(shí)學(xué)，或沽名釣譽(yù)的文人騷客為此筆墨考證。現(xiàn)如今，歷史上那座或那幾座橋又有誰(shuí)知曉其真面目？便是前人留存的記錄、文字也無(wú)法保證其真實(shí)性，歷史無(wú)真相，且不必去計(jì)較是“一”還是“二十四”，重要的是她留給我們的價(jià)值和美感。

“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”中國(guó)的詩(shī)詞歌賦中蘊(yùn)藏了太多關(guān)于二十四橋的傳說(shuō)。她豐姿綽約地斜倚在揚(yáng)州脈絡(luò)縱橫的清流之上，或慵懶，或嬌俏，或嫵媚，或悵然。大抵每一個(gè)見(jiàn)過(guò)或沒(méi)見(jiàn)過(guò)二十四橋的人的心中都會(huì)為她保留一個(gè)屬于自己的影像。多少年來(lái)，那座只為我而存在的江南小橋，應(yīng)該是悄然醉臥于某一個(gè)疏影橫斜的角落，伴著三兩株寂寞的紅芍，靜候月上柳梢頭的約會(huì)。此刻，我離她那樣親近，仿佛只要撥開(kāi)輕籠的薄霧就能一窺她的芳容。鐫刻在心底的那抹倩影是否與眼前的重合呢？然而，我是這樣后悔自己的魯莽，就像是懷揣著狂喜的新郎，急切又小心翼翼地揭開(kāi)伊人額前的面紗，看到的卻不是自己的新娘。失落、遺憾和幾許莫名的惆悵頃刻充盈了我的情緒，這不應(yīng)該是那個(gè)歷經(jīng)滄桑、遍染塵風(fēng)，蘊(yùn)藏著多少故事和遐想的二十四橋，不應(yīng)該是無(wú)數(shù)風(fēng)流才子和多情佳人曾山盟海誓、執(zhí)手相望的二十四橋。眼前的這座橋遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上我心中無(wú)限傾慕、無(wú)限渴望著去親近的影像。是的，二十四橋早已經(jīng)不復(fù)存在，不知何時(shí)已無(wú)聲無(wú)息地消逝在歷史的洪流中，再也無(wú)跡可尋。只有后人因著對(duì)這橋的景仰，因著對(duì)生發(fā)于此橋之上諸多良辰美景、風(fēng)流韻事、戰(zhàn)亂變遷、物是人非的感慨，因著對(duì)歷史的敬畏和遐思，而重新修葺了她的輪廓，以悼念這橋和她身上曾承擔(dān)的或風(fēng)輕云淡，或重如泰山的歷史片段。

蘇子曾有對(duì)水和月的譬喻，“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無(wú)盡也”。二十四橋，不過(guò)是漫長(zhǎng)歷史中的渺小一粟，她無(wú)力改變自己的命運(yùn)，更不可能去左右歷史的進(jìn)程，她的消逝是偶然和必然相互作用的結(jié)果。所以，我們只需去欣賞她曾經(jīng)有過(guò)的美，可以贊嘆，可以欣羨，可以惋惜，可以扼腕，但是不必對(duì)她的離去失望和遺憾，如果用不變的態(tài)度去看待她，她便長(zhǎng)久地與我們同在。

從另一個(gè)角度講，二十四橋已然不是一個(gè)有形的存在。當(dāng)我們面前缺失具象的物事時(shí)，我們便有更大的空間去豐富她的形象、她的美、她的風(fēng)姿。在想象中，她便儀態(tài)萬(wàn)千、無(wú)可比擬。因此，她的不存在實(shí)在是一種浪漫。