愛倫·坡小說的敘事藝術研究

丁麗娟

“為藝術而藝術”的唯美主義創作觀使愛倫·坡小說的敘事手法呈現出殊異的美學風格。愛倫·坡經常以創新的敘事形式生成陌生化的美學效果，以富有詩性的方式探求人物內心世界的隱秘。他提出了效果統一論的敘事理念，致力于以不同敘事手法的結合與各種審美要素的渾融，實現統一的印象和效果，從而使其小說實現了敘事形式和主題內容的高度契合，具有令人無限回味的藝術魅力。

一、精心營建的敘事結構

敘事結構展現的是小說敘事形式的整體架構，它反映了創作主體構思的框架和對具體敘事方式的安排，隱秘地傳遞著作者的敘事策略及其審美構想。愛倫·坡的小說創作具有現代主義文學的先鋒質地，因而顛覆了傳統現實主義小說單調的線性敘事結構，轉而以精心營建的敘事結構豐富文本的形式意義，以有意味的形式制造迭起的美學效果。

層遞式的階梯結構是愛倫·坡小說中最為常見的敘事結構，這種敘事結構從表象上看如同傳統的線性結構般依照情節的發展層層有序地推進故事，卻在敘述中不斷周期性地加大力度，使各種矛盾的凝聚和爆發猶如蓄積的濃云，在醞釀了足夠的時間后引發強烈的雷雨。例如，在《威廉·威爾遜》中，小說的敘事結構便呈現出層層遞進的特征，主人公“我”在進入封閉的公學后便很快憑恃著強硬的作風成為令同學們膽寒的存在，卻有個與“我”同名同姓的威廉·威爾遜在不斷地制止著“我”的言行，使“我”深感煩躁不安并決定將其驅逐。然而，在矛盾即將爆發之際，“我”卻在家庭的干涉下轉往其他的學校，使即將爆發的沖突因外力的介入而戛然而止。在轉入新的學校后，不受管制的“我”更加肆無忌憚，當“我”即將要巧設機關贏取大筆的資金時，威廉·威爾遜突然出現并揭穿了“我”的手段，使“我”怒不可遏并對其深懷惱恨，引而不發的沖突使文本的氣氛變得更為凝重。而舞會中，威廉·威爾遜對“我”企圖向貴婦人獻殷勤的舉動的制止終于使“我”被壓抑許久的矛盾情感爆發。“我”在殺死他的同時猛然覺察到自己生命力的潺潺流逝。原來，與“我”同名同姓的威廉·威爾遜是“我”道德良知的化身。愛倫·坡以層遞式的敘事結構表現了主人公內心的善惡沖突，使前期密集的沖突不斷蓄積力量直至最終的爆發，將情節的敘事節奏推向高潮。層遞式的階梯結構也制造了豐富的懸念，在前幾部分引而不發的沖突中，接受者已經對“我”和威廉·威爾遜之間的奇妙的聯系產生了懷疑，然而作者總是恰到好處地剎住沖突的發展，直至情節行至階梯結構的頂端方才揭破謎底，使接受者的審美注意力保持了高度的集中。

同時，愛倫·坡也擅于建構復合式的嵌套結構，以外層故事及其包裹的內層敘事制造層次豐富的閱讀體驗，在雙重故事的疊加和嵌套中制造出人意料的反轉，或以兩層故事之間的對比互照詮釋文本的內在題旨。例如，《橢圓形畫像》便采取了典型的嵌套式敘事結構，外層故事作為內層敘事發生的楔子，講述了敘事者“我”在亞平寧山脈中遇險受困，不得已闖入被廢棄的城堡以求安穩度過山林中的漫漫長夜，無意間發現這座城堡的故主竟是位天賦卓絕的畫家。在眾多精美絕倫的畫作中唯有一幅橢圓形的畫像與其中貌美的女子尤為引起“我”的注意，“我”找到了城堡中記述了這些畫作來由的文獻，由此引出了文本的內層故事，揭開了畫作背后潛隱的往事和內情。內層敘事顛覆了外層故事平靜理性的敘述，以非理性的、混亂的方式記述了畫家進行藝術創作時的情感經歷，他對手中的畫作以及畫作中的女郎投入了全部的激情，整日將自己封閉在高聳的塔樓上進行創作，卻對自己的新娘缺乏應有的熱情，僅僅是將其作為繪制肖像的理想模特。最終，畫家所傾注的藝術激情與專注使沒有生命力的畫作被賦予了靈動的生機，然而他對藝術的執迷使得他現實世界中的新娘因失去愛情的澆灌而日漸消瘦萎靡，仿佛畫中的女郎才真正地擁有著他的愛情。外層故事的沉悶、平靜與內層敘事的脫俗、癲狂形成了鮮明的互照，使小說因敘事結構的嵌套復合而具有反轉的魅力，蘊藏著愛倫·坡對藝術激情遠勝于世俗情愛的理解。接受者也在審美接受的過程中將自我意識代入外層故事中的敘事者“我”，以內嵌性的視角觀照情節的鋪展并隨敘事者共同完成對古堡的探秘，從而使小說懸念橫生、高潮迭起，具有哥特式小說恐怖而浪漫的美學特征。

復雜的敘事結構使愛倫·坡的小說具有現代性的特征。敘事的外部形式與小說的內部題旨之間的和諧實現了其所謂的效果統一論的美學主張，使小說結構形式的安排同敘事策略相互契合，實現了敘事效果的最大化。

二、復雜多變的敘事視角

熱奈特的敘事學理論揭示了小說的敘事視角具有的功用，它雖然以隱形的方式存在于文本中，卻有著強烈的存在感，決定了敘事者觀察事物的角度與距離，隱含著作者的情感立場與道德判斷，無形中向接收者遮蔽或敞開了某些關鍵的信息，從而影響著敘事的整體走向。而愛倫·坡小說中的敘事視角呈現出了復雜多變的特征，以視角的內外切換、不同時空的視角的交織制造了豐富的敘事效果。

第一人稱的敘事視角是愛倫·坡小說中最經典的敘事視角。愛倫·坡經常以第一人稱視角的內外切換制造各異的敘事體驗，使接受者既能夠通過“內視角”體驗式地感受人物情感的流變，又能夠通過“外視角”探知人物所處的環境以及人物之間的關系。例如，《莫斯肯漩渦沉浮記》便靈活地運用了第一人稱內外視角的切換。主人公“我”先是以內聚焦的敘事視角講述了“我”同懸崖上的老人邂逅的經過，以“我”的充滿好奇的心理體驗引起接受者對這個在懸崖上出現的、飽經滄桑而沉默如礁石的老人產生興趣，而后又轉以“我”的外聚焦視角轉述了老人在海上捕魚時遭遇莫斯肯大漩渦的經歷。外聚焦的敘事視角拉開了接受者與老人之間的距離，使“我”所講述的海上冒險經歷不僅具有驚險性，更因為敘事視角所制造的距離而具有了時移世易的滄桑之感，使小說所引發的情感體驗更加豐富。同時，內外視角的切換也使敘事的內容被牢牢地掌握在敘事者“我”的手中，“我”可以憑自己的興趣對老人講述的內容進行隨時的裁剪與省略，這就使部分鋪墊性的敘述得以被過濾，使小說的敘事節奏更加生動而緊密。同樣采取了第一人稱敘事視角內外轉換的還有《橢圓形畫像》。愛倫·坡以主人公“我”的第一人稱內聚焦視角講述了其因負傷而進入城堡并發現橢圓形的畫像的經歷，以平靜理性的敘述凸顯了主人公“我”的性格品質。接下來，作者又以第一人稱“我”的外聚焦視角對文獻中有關這幅畫的來由進行了轉述，充滿激情和痛楚的用詞和語調揭示了畫作的主人—畫家在從事藝術創作中的迷狂狀態，與主人公“我”形成了鮮明的互照。內外視角的切換使理性與感性的交織同時浮現于文本，以具有反差性的內容制造了冰火交融的敘事效果。

同時，愛倫·坡也擅于將不同時空的敘事視角穿插重疊，使敘事者的“經驗自我”與“現實自我”同時浮現于文本之上，以敘事視角的疊加拓展小說敘事時空的豐富性。例如，《厄舍府的倒塌》中首先出現在文本中的便是主人公的“現實自我”以回顧性的視角發出的喟嘆：“不知道為什么，我當時第一眼見到這座府邸，心中便充滿了一種不堪忍受的抑郁。”接下來，主人公便開始了以“經驗自我”為主體的講述，敘述了自己同府邸的主人羅德里克之間曾經的友誼，以及那個恐怖的預言帶給他的精神壓力，并揭示了羅德里克同妹妹瑪德琳小姐之間緊張關系的產生原因。文本開頭處身為“現實自我”的主人公的敘述已經使接受者預知了故事的悲劇結局，然而這更加引發了他們對這棟神秘宅邸和生活其中的羅德里克、瑪德琳兄妹的好奇，使他們在閱讀的過程中不斷地回溯文本的細節，以推斷導向悲劇結尾的蛛絲馬跡，從而在審美接受的過程中保持著高度的集中。不同敘事時空的敘事視角的轉換為文本制造了高度的懸念，加之第一人稱敘事者視角的有限性，更加激起了接受者對豪華卻封閉的厄舍府的探秘欲。

“效果統一論”中不斷轉換的敘事視角完美地體現了愛倫·坡的美學追求。愛倫·坡并未執著于以切換不同敘事者的形式來制造繁雜的敘事效果，僅僅是以第一人稱敘事視角的聚焦轉換、時空變換便制造了豐沛的敘事體驗。視角形式與敘事內容的契合使文本實現了渾融的敘事效果，展現了愛倫·坡過人的敘事才賦。

三、蘊意深厚的象征敘事

意象物以具體的物象表征作者的主觀情志，作者既可以以巧妙的構思在物象和思想情感之間建立橋梁，也可以運用那些在文化積淀的過程中已經在人類的集體無意識中成為文化符號的傳統意象，以象征的形式婉轉地表達自己的情感。愛倫·坡的小說中便散落著密集的意象物，蘊意深厚的象征敘事使他的小說富有神秘而浪漫的獨特風格。

動物意象是愛倫·坡小說中最為常見的意象。愛倫·坡經常以人類社會中出現的自然生靈作為象征意義的載體，或對其進行擬人化的變形，或實現其意義場域的延伸，從而使其成為一個獨特的象征符號。例如，在《金甲蟲》中，家道中落的勒格朗先生受窘于窮困的處境，他渴望著金錢“在陽光下所閃爍的璀璨光澤”，直到有一天他捕捉到了一只金色的甲殼蟲，而后便意外似的交上了好運，找到了記錄著秘密寶藏的藏寶圖，并通過自己夜以繼日的推理獲悉了寶藏的位置，從此從貧寒的破產者躍升為富有的富豪。其中，“金甲蟲”作為小說的核心象征物，不僅表征著勒格朗先生的金燦燦的發財夢，同時也是當時美國社會淘金熱的象征。愛倫·坡敏銳地捕捉到了當時的人們寄希望于通過未知的探險獲取意外之財的心理，并將其化為“金甲蟲”的意象，使其既象征著小說中勒格朗先生的意外財運，也成為當時社會文化心理的獨特表征。而《黑貓》中的動物意象“黑貓”則更為獨特，“黑貓”在西方文化語境下的文化寓意為小說蒙上了恐怖與神秘的外衣。“黑貓”在文本中的每次出現都表征著“我”心理轉化的過程進入了不同的階段，展示了原本性情溫柔和善的“我”如何在酒精的驅使下逐漸滑入暴躁和殘酷的深淵。小說中，象征物“黑貓”的存在既是對主人公心理蛻化過程的表征，也象征著邪惡力量對純善人性的干擾和引誘。

同時，愛倫·坡也非常重視小說中空間意象的創設。在他的小說中，空間意象及其外部形式往往成為富有深意的象征物，或成為主人公命運的暗示，或成為小說中的統攝性意象表征文本的內在題旨。例如，在《麗姬婭》中，主人公“我”在愛人麗姬婭去世后為了治愈心傷而迎娶了羅威納小姐，但是內心仍然無法釋懷對已經逝去的佳人的懷戀。“我”同羅威納小姐的婚房呈現出奇怪的形態，本該溫馨甜蜜的婚房內“陳設亂糟糟得不成體系，各種物件之間擺放的位置既不協調，也沒有規律”。互不匹配的陳設象征著新婚夫婦之間不協調的情感關系，為后文“我”同羅威納小姐的婚姻悲劇隱隱設下伏筆。而在《厄舍府的倒塌》中，空間的象征意義則更為濃厚，“古老而森嚴的老宅因避開人煙而籠罩著灰蒙蒙的霧氣”，陰森可怖的氛圍象征著羅德里克同妹妹瑪德琳小姐受困于預言的悲劇命運。同時，行走在厄舍府的“我”發現這棟古老的宅邸不僅陳舊，而且“墻壁上攀緣著無數的裂痕”，墻體的裂隙象征著羅德里克與瑪德琳之間岌岌可危的親情，他們之間基于親緣的關系如同危機四伏的厄舍府般看似堅不可摧，實際上已經因兩人之間的相互猜忌而出現了無數的裂痕。空間的外部特征象征著生活其中的人們之間復雜的關系，使小說的外部環境同人物的內在心理實現了高度的契合，從而使小說的情節鋪展與文本的整體氛圍相互統一。

意象物的頻繁浮現使愛倫·坡的小說具有了詩性的特征，展現了作者兼及的小說家和詩人的雙重身份，及其所帶來的文體互滲。具體的物象中蘊藏著作者無盡的言外之旨，亟須接受者通過自身對文本的體察而領會其中的未盡之意，從而實現對文本的真正理解。

形態多變而復雜的敘事結構令愛倫·坡的小說具有濃郁的現代性特征，對文本敘事形式的實驗使他的小說具有創新性，而對敘事視角的嫻熟駕馭則更凸顯了其在敘事技巧上的才能。從敘事學的角度剖析愛倫·坡小說的藝術價值無疑為接受者對其研究提供了新的“妙門”，使接受者能夠借由其復雜的敘事形式透視其創作的內在動因、美學追求，以及小說的敘事形式對后世文學產生的深遠影響。