三點創作心得，教你如何寫好一篇輕幻想小說

莫笑君

前幾期講了科幻小說的寫作要點，今天講講“輕幻想”。我一直都特別喜歡“輕幻想”題材作品，這些年也一直在堅持寫一些輕幻想題材的校園小說。這次，請允許我王婆賣瓜，以自己發表在《兒童文學》的《最后一封信》為例，和大家分享校園輕幻想小說的寫作心得。

心得一：

要素不用多，只找一個“幻想核”

同樣是幻想，“科幻”就比較“重”，屬于“大幻想”。比如《三體》里，人們要把地球推出太陽系，地球環境因此劇變，人類也因此空前聯合，把當前現實世界的發展大環境、大主題幾乎整個推翻了；純粹架空的“大幻想”像“哈利·波特”系列，在完全平行的魔法世界里，“神奇動物”“魔法植物”和各色“咒語”全由作者一磚一瓦重新搭建和設定。這些作品幻想濃度高，與“現實”距離較遠。

所謂“輕”，就是和上面的“重”“濃”相反，小說里的幻想元素占比很小，或者說，這些元素在故事里“起作用”的頻率并不高。比如，幾年前大火的韓劇《來自星星的你》，就是一個十分出色的“輕幻想”故事。劇中，沒有出現太多“大場面”“大特效”，男主角的“特異功能”除了青春永駐，頂多就是暫停時間或瞬移，而這些本領發揮作用的場景，也多是在游輪、木屋、馬路、化妝間等現實場所，并非天花亂墜、天馬行空的肆意想象。因此，“輕幻想”之“輕”，關鍵就在于幻想要素不能過多，最好只找一個“幻想核”。

“幻想核”并不是一個官方概念，在“大幻想”里也很少提（因為幻想“核”太多了，也就無所謂“核”了）。但在“輕幻想”里，這個“概念”對構思故事很有幫助。“核”是“核心”的意思，也就是說，幻想要素最好就控制在一個關鍵點上，保證整個故事的幻想濃度不過高，同時又能作為整個故事情節發展的主要線索。

在《最后一封信》里，我的“幻想核”就是一個——“信封”。

我沒告訴他們，我有一個可以把信寄給任何人的信封——也是在外婆的床底找到的。

那只信封有A3紙那么大，只要在信紙正文的開頭寫上收信人的姓名，無需地址，放進信封后10分鐘左右，這封信就會消失，出現在收件人的桌子上、褲袋里、床頭柜……反正，只要是離收信人最近的、能夠被發現的地方，就都有可能。每次寄送的距離越遠，信封就會變得越小，直到再也塞不下一封信。

只聚焦于這一個幻想物件，我實現了兩個目標：第一，控制了全文的幻想濃度；第二，通過這只信封，我串聯了整個故事的脈絡和人物成長——初級階段，吳平用這只信封僅用來利己，比如接近女生，報復校霸等；升級階段，吳平用信封幫朋友實現心愿，學會了利他；最終，吳平不再使用這只信封，反而把它作為激勵自己的物品，實現了心靈成長。

只設計一個幻想元素，不費盡心思設計出大堆天馬行空的物件，幻想小說自然就“輕盈”起來。這個結尾也意在傳達，就算現實中有所謂的“神奇”物品，到最后，我們很可能也不再需要，因為成長后的我們已經有足夠強大的能力去面對這個世界。進一步降低了“幻想”在文中的作用力度，使故事更加落地。

而且，這種寫法的好處是，大大降低了幻想的難度，畢竟，幻想一個元素，可比憑空編造各種新花樣要簡單多了。這一點，還可以學習《哆啦A夢》，漫畫里每個小故事都只聚焦一個道具，道具的使用場景也都和大雄的現實生活緊密結合，這就是精致有趣的輕幻想。

心得二：

要找對這個“核”，關鍵看有沒有深挖的空間

“輕幻想”故事整體與現實保持一致，但僅僅多了一點幻想元素，就讓整個故事變得不同。關鍵就在于，這個元素要找對、找準，從而四兩撥千斤。

怎么才能知道這個元素適不適合作為“核”？就一個標準：是不是能夠不斷深化、深挖。

《最后一封信》全文7000字，我在寫作時主要挖了三層：

第一層：信封最原始的含義，用來寄信。現在中學學校不允許學生帶手機，所以在這個背景下，寫信、寄信依然是常見的行為。可如果放在大學、職場里，以“信封”作為“幻想核”的嘗試就不那么可靠了。因此，作為中學生在校期間的通訊工具，是信封在文中發揮的第一層作用。

第二層：信封里的信可以寄給任何人。這一層，是幻想的第一個維度。日常中，一個信封只能寄給一個人，可在這里，我給了信封“任意寄”的功能。這就跳脫了每只信封只能用一次的局限，讓它被一直使用，伴隨主人公一路前行。

第三層：每寄出一次，信封就會縮小，而且，距離越遠就縮得越小。這一層，是幻想的第二個維度，也是最關鍵的維度。

為什么這個想象很關鍵？背后有兩個邏輯：首先，在第一個維度里，“信封”的“任意寄”功能其實無異于“手機短信”，想通了這一點，這個設定就會變得十分乏味，因此，再加一層“信封縮小”的想象，才會讓這個想象獨特起來。而且發短信還需要對方的手機號，信封的寄出是無需地址的，這就使幻想進一步暗合我們的心理需求，因為我們很多時候沒說出口的話，就是苦于沒有聯系方式。其次，不斷縮小的信封，最終將裝不下“最后一封信”，這就導致信封的使用次數是有限的——

事實上，這是很多小說里常用的“倒計時”技巧。在冒險、幻想等類型故事里，一定會有一個“倒計時”——比如，還有1分鐘炸彈就要爆炸了，專家必須在50秒內拆彈；還有1小時火山就要爆發了，必須馬上帶大家逃出洞穴；還有2天就要開庭了，必須在剩余的48小時內抓獲真兇……

正是“倒計時”的存在，情節的緊張感才會油然而生，人物完成目標、達成心愿的動機也會更加強烈。在《最后一封信》里，吳平在一開始不愿意和好朋友分享這只信封的秘密，除了好朋友態度的不可預料，也因為寄信本身是“有限資源”，所以不愿輕易分享。所以，吳平后來同意楊帆的要求，幫他給媽媽再寄一次遠距離的信，也足夠顯示吳平與楊帆的友情。

話已至此，其實“信封”還被我挖掘出了第四層作用：在楊帆的引導下，吳平發現，信封無法給死去的人寄信。

這完全是我的“靈感突發”之筆。構思前期，最先出現在我的腦海里的故事雛形，是主人公用這只信封給自己失蹤的媽媽寄信，通過信封縮小的尺寸，來確定媽媽距離的遠近，從而完成尋親之旅……后來發現，“尋親”話題離校園還是太遠了點，于是對整體情節進行了重構。但因為有了這個前期構思，所以寫作中突然想到，如果失蹤的親人已經去世，怎么辦呢？

信封是萬能的，但“給死人寄信”到底行還是不行？反復思量后，我的設定是“不行”——因為，一旦“行”，就會使幻想濃度提升，使“信”的去處難以自圓其說；而設定了“不行”，那么信封的功能就既新奇又合理，還兼具了可以幫人判斷“生死”的作用，也就有了后面楊帆得知媽媽還活著，于是重燃希望、努力生活的結局。

所以，要找準校園輕幻想的“核”，首先去看，哪些物品是校園里、學習生活中最常見的，比如，一支筆（它可以記錄下所有寫過的字，在特定時刻把前一個人寫過的內容自動復寫出來），一塊橡皮（它不是用來把字擦掉的，而是通過擦白紙，把一個人的心里話顯示出來），一本筆記本（比如《死亡筆記》），一把傘（只有撐開了傘，天才會變晴；收傘反而會導致下雨）等。找到了這個核，再看能往下挖幾層，如果只能挖一兩層，那么寫個一兩千字的小文倒也不成問題，要寫出七八千、萬把字的輕幻想，至少得挖出三四層深意，才能讓你的故事變得曲折動人。

心得三：

幻想很“輕”，請務必讓現實變“重”

這里的“重”并不是要讓現實“沉重”，而是指輕幻想故事里，幻想之所以輕，目的就是用來服務現實的，故事的主題最終還是要落腳到現實上。

《最后一封信》的核心雖然是神奇的“信封”，但最后，這只“信封”沒有用完就退出了——

我沒有提關于小禾的事情，只問他：“你媽媽有消息了嗎？”

“沒有。”楊帆的語調很平靜，聽不出是悲是喜。

“還沒有？”我感到好累，只想大哭一場，“楊帆，真的有意義嗎？你也看到了，滿懷希望地等待，還是什么都得不到——真的什么都得不到！”

很多年以后，當我終于在上海擁有了自己的獨立辦公室，我把那只只夠裝最后一封信的空信殼擺在了書架上最顯眼的位置，楊帆說的話又一次回響我的耳畔：

“當然有意義啊，吳平。”電話那頭的楊帆似乎微笑了一下，“你要明白，如果有人給了你希望，就不要再埋怨結果。因為滿懷希望本身，就是一件幸福的事。”

現實世界中，很多事情不是努力就會有結果的，吳平想靠近小禾，希望落空；楊帆想找到媽媽，也沒能如愿。可是，“滿懷希望本身，就是一件幸福的事”，信封給了人希望，這就足夠了。很多事情，重在過程，而非結果。這是一句老生常談，就算沒有幻想的外衣，也人人皆知。這就是通過幻想的道具，回歸到了現實的主題。

這也是我認為“輕幻想”故事最具魅力的所在，明明是“假的”，讀完卻又覺得那么“真”。

啰嗦了許多，如果這三點心得能為你帶來啟發，那就是我最大的榮幸了。讓我們一起在輕盈的幻想中永葆寫作熱情、享受文學之美吧！