RAW格式圖像處理技巧例解144海景— —不同時段天光、霓霞及水面反光和天空倒影的拍攝與處理（二）

2023-03-04 09:07:12圖文韓程偉

照相機 2023年12期

關鍵詞：效果

圖文｜韓程偉

上一期所舉的水面反光和天空倒影，基本上屬于常規(guī)日光或統(tǒng)一色彩基調(diào)下的案例，本期再介紹兩個對比色調(diào)的案例，以供影友參考。

例三、《金波蕩漾》金色云霞倒影與藍色海面

前期拍攝

圖1攝于福建霞浦青山特大橋。太陽初升，金光輝照，金色的云彩映照在海面上，與湛藍的海水交錯輝映，構成鮮明的冷暖對比，但太陽的投影在水面上構成了明亮的斑塊，盡管周邊稍遠的位置也有明顯金色的云團倒影，但畢竟反差較大，水面景物在逆光下顯得過黑，難以按下快門。當一艘小船從橋下駛出，藍色的波紋沖破淺黃色的云團倒影，向東面駛去時，我用尼康D850相機，80～400mm鏡頭130mm焦段，1/1000s、F10、ISO640，連拍了幾張，這是畫面結構比較理想的一張。為了表現(xiàn)云團在水面的光線效果與獲得良好的色彩還原，以云（倒影）水交接處稍明亮的塊面為測光點，以點測光模式M當進行拍攝，獲得圖1的畫面，經(jīng)過后期編輯，獲得圖2色彩濃艷的冷暖對比效果。

圖1 原片

圖2 調(diào)整后效果圖

后期編輯

1、導入原圖，打開基本調(diào)板，按圖3所示，調(diào)節(jié)相關各項數(shù)據(jù)，獲得圖4效果。

圖3

圖4

通過調(diào)整，初步提亮整片影調(diào)，并顯示云層與洋面的色彩差異，展示云層倒影的影調(diào)層次，并使波紋等細節(jié)清晰分明。

2、打開色調(diào)曲線調(diào)板，按圖5曲線形狀調(diào)整藍色通道，其中下部中灰度點參數(shù)為111/123，上部淺灰點數(shù)據(jù)為186 /193，獲得圖6效果，海水調(diào)得更藍些。

圖5

圖6

3、創(chuàng)建蒙版，調(diào)設海水和云霞倒影的顏色，先建蒙版1，調(diào)節(jié)云彩倒影。

①點擊蒙版工具，打開蒙版選擇框后再執(zhí)行“范圍/明亮度范圍”命令（圖7黃線）。

圖7

②然后將鼠標箭頭移入預覽圖，箭頭變?yōu)槲軤睿晕茴^部點擊畫面右上角云團倒影的明亮處（圖6黃圈）。

③在蒙版調(diào)板上部的明亮度圖中（圖8），調(diào)整亮度顯示方塊以及上、下衰減點的位置，獲得與圖8相似的數(shù)據(jù)，蒙版1創(chuàng)建完成（圖9）。

圖8

圖9

④勾點蒙版設置面板下部的“顯示疊加”復選框，紅色遮罩顯示選區(qū)范圍部位（圖10），然后調(diào)節(jié)蒙版調(diào)板相關諸項的數(shù)據(jù)。圖11調(diào)節(jié)色調(diào)和顏色欄，提高云影的亮度，并將色彩向金色方向靠；圖12調(diào)節(jié)“曲線”中的紅色通道，下部的中灰點數(shù)據(jù)為108/108、上部淺灰點數(shù)據(jù)為193/198；圖13調(diào)藍色通道，下部中灰點數(shù)據(jù)為142/124、上部淺灰點數(shù)據(jù)為215/195；往下再調(diào)效果與細節(jié)相關各項（圖14）；獲得圖15效果。4、創(chuàng)建新蒙版2，改變云影、海水的顏色飽和度。

圖10

圖11

圖12

圖13

圖14

圖15

①點創(chuàng)建新蒙版鈕（圖16紅勾），在打開的下拉選擇框中選點“線性漸變”項（圖16紅框）；然后在預覽圖上部先拉出一個極細的漸變線（圖17上端），鼠標按住移動點向下拖移，直至圖下端外沿（圖18黃色箭頭），使整圖覆蓋最高密度均勻分布的選區(qū)（圖18紅色遮罩，）蒙版2建立（圖19）。

圖16

圖17

圖18

圖19

②調(diào)節(jié)蒙版調(diào)板相關數(shù)據(jù)（圖20）。調(diào)“色調(diào)”各項，提高畫面亮度，反差降低；“色溫”滑塊向左移，“顏色”向藍色靠，“飽和度”和“數(shù)量”滑塊也左移，色飽和度降低，使顏色不至于過艷；獲得圖21效果。

圖20

5、再建蒙版3

①點創(chuàng)建新蒙版鈕，選點下拉菜單的“顏色范圍”項（圖22紅框）。

圖22

②吸管在藍色海水區(qū)點擊（圖23黃圈），紅色遮罩顯示獲得選區(qū)，蒙版3建立（圖24）。

圖23

圖24

③進入蒙版調(diào)板，按圖25調(diào)節(jié)“色調(diào)、顏色”欄下相關數(shù)據(jù)，獲得圖26效果。注意調(diào)板頂部“顏色范圍”下的“精簡”滑塊，向左打表示顏色色相比較精準，覆蓋的顏色范圍較少；向右打則相反，覆蓋的色相范圍更大，包含的相鄰色更多。而蒙版調(diào)板上端的“數(shù)量”滑塊，可以調(diào)設整圖的飽和度程度，向左移減弱，向右移增強，本例在默認下向左減了3，效果見圖26。

圖25

圖26

④再調(diào)下一項“顏色分級”欄內(nèi)中間色調(diào)色盤，數(shù)據(jù)和調(diào)色點位置見圖27，效果見圖28。

圖27

圖28

6、進入HSL/顏色調(diào)板，按圖29所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)相關各色數(shù)據(jù)，其中淺綠色不調(diào)，注意先動飽和度再調(diào)其他項，有時色相可以不動。如對顏色判斷不準時，可以使用快速尋找色塊的方法，即按住option鍵（Mac）或Alt鍵（Win）同時拖移飽和度滑塊，即可看到預覽圖中該顏色的位置。

圖29

7、調(diào)后對效果滿意，即可勾選鏡頭校正調(diào)板下移除色差復選框（圖30），然后導出，獲得圖2效果。

圖30

例四、《魚排暮色》暮色時光，金色點綴下的霓虹水面反光和暗藍色海面

前期拍攝

圖31、圖33、圖35拍攝于7月中旬末的傍晚，我選擇一段波光覆蓋的魚排，用三腳架支撐尼康D850相機，80-400mm鏡頭，從18:13至18:52，一直進行拍攝，并分別選擇18:42、18:44和18:52分三張進行編輯。前兩張拍攝時黃昏的黃金時刻已過去10多分鐘，但離日落還有20多分鐘，水面還有明顯的金色光帶，因使用RAW格式，白平衡自動，所以原片畫面顯得較灰，拍攝時以波光的亮部為測光點，后期編輯能較為順利地調(diào)出金色的波光和藍色的洋面，構成比較鮮明的冷暖對比效果，圖32、圖34分別是它們的調(diào)整后效果圖。

圖31

圖32

圖33

圖34

圖35 原片

拍攝最后一張照片時離日落還有12分鐘，太陽開始沉入海邊山頭，海面上隱約可以看到灑下的片片暗紅色波光，還偶見到金色的小小區(qū)塊，洋面很暗，已經(jīng)看不到蔚藍的海面，便用100mm焦段，1/60s、F8、ISO250將它拍攝下來，圖35原片中缺乏明顯的波光亮點，想經(jīng)過后期的編輯，獲得較好的暮色洋面玫紅波光的畫面效果。

后期編輯

1、進入基本調(diào)板，按圖36調(diào)整相關數(shù)據(jù)。其中白平衡和色溫值是獲得冷、暖對比畫面色彩的關鍵之處，當需取得不同時段經(jīng)典、標準的光色而不對色彩作較大的偏移調(diào)整時，白平衡一般調(diào)至5400（日光色溫值），可以使處在低于該色溫值的光照部位（或光色）變得暖些，而處在高于該色溫值的光照部位（或光色）變得冷些；同時拖移色調(diào)滑塊，使這些偏冷或偏暖的色塊免于偏綠或偏品（洋紅）色。但本例旨在調(diào)出暮色時分的玫紅色調(diào)（或傾向），色調(diào)滑塊略偏品色，有利于暖調(diào)色塊轉向粉紅，使藍色海面更趨于寶石藍；而色調(diào)各項則在于調(diào)控畫面?zhèn)€色調(diào)、影調(diào)的明暗層次以及畫面的整體亮度；偏好中的兩項使得紋理與線條結構變得更加清晰、細致，兩項飽和度使整幅畫面色彩飽和度調(diào)到合適程度；調(diào)后獲得圖37效果，為下一步調(diào)整打下基礎。

圖36

圖37

2、創(chuàng)建蒙版1，對海面殘陽波光作修飾調(diào)節(jié)。

①點擊蒙版工具鈕(圖38紅勾)，在打開的“添加新蒙版”選擇框中選點“顏色范圍”項（圖38紅框）。

圖38

②吸管點擊紅色波光部位（圖39黃圈），紅色遮罩顯示選區(qū)（圖40），蒙版建立（圖41）。

圖39

圖40

圖41

圖42

③打開蒙版1調(diào)板，按圖43～圖44所示數(shù)據(jù)調(diào)設相關各項，獲得圖46效果，其中曲線欄調(diào)節(jié)紅、藍兩色通道，紅通道將中點向上抬，數(shù)據(jù)和線形見圖43；藍色通道中點向下數(shù)據(jù)為136/97，淺灰點也向下拉，參數(shù)279/205，線形見圖44；效果欄下及顆粒參數(shù)見圖45，旨在使畫面細節(jié)清晰，顆粒更細，提升畫面質(zhì)量；調(diào)后獲得圖46效果，使暮色中的紅光基本顯現(xiàn)，但缺少黃色高光，而藍色洋面缺少紫色傾向。

圖43

圖44

圖45

圖46

3、添加新蒙版：顏色蒙版2。

①點“創(chuàng)建新蒙版”鈕（圖47紅勾），在下拉菜單中點擊“顏色范圍”項（圖47紅框），將吸管移至深藍色海面處點擊（圖48黃圈），可見圖49選區(qū)。

圖47

圖48

圖49

②按圖50、圖51調(diào)設“蒙版2”調(diào)板，獲得圖52效果，因為遮罩覆蓋整個藍色洋面，并影響到散在的細碎紅光，給人感覺不僅藍洋變得明艷偏青，而且紅色波光也變得略微偏品，同時高光部位開始向正紅色靠近。高光部位的正紅趨向可保留，但偏青藍色和偏品紅色需加黃予以解決。

圖50

圖51

圖52

4、進入顏色分級調(diào)板，調(diào)設高光和陰影兩項。參數(shù)見圖53、圖54，效果見圖55，色彩略有變化，紅、藍顏色的偏艷、偏品略有改觀，尤其藍色向橙色靠，顯得穩(wěn)重了些，但紅波面積攤得過大，需加以縮小、改善。

圖53

圖54

圖55

5、進入H S L/顏色調(diào)板，對各色進行調(diào)設，調(diào)節(jié)時，按住AIt或option鍵，點按拖移顏色飽和度滑塊，預覽圖轉為黑白，僅留下點中的顏色塊面，在黑白中十分醒目，很快就可以找到該顏色所在位置，圖56便是洋紅顏色的區(qū)域顯示，松開按鍵后，拖移HSL滑塊對該色塊進行調(diào)整，以獲取理想效果；若畫面呈現(xiàn)全黑白，則說明沒有這種可調(diào)的顏色。

圖56

圖57，展示調(diào)整各顏色的具體數(shù)據(jù)，按色相，先調(diào)橙、紅、黃、紫、洋紅，獲得圖58效果；再調(diào)藍、綠、淺綠，每種顏色調(diào)設過程中，畫面都會出現(xiàn)某些變化，需要仔細觀察、辨別；調(diào)后獲得圖59效果，但紅波明亮部位仍不夠突出。