有關品位
——讀顏奕端書法

□薛元明

書家簡介

顏奕端，廣東普寧人，中國書法家協會理事，中國書法家協會職業道德與行風建設委員會副主任，廣東省書法家協會專職副主席兼秘書長。

書法作品入展全國第二屆行草書大展，第二、七屆中國書法蘭亭獎，當代書壇名家系統工程·全國五百家書法精品展，全國首屆冊頁書法作品展，全國第二屆草書藝術大展，“我與經典”當代行書藝術展，第二屆書法批評家提名展，全國帖學名家學術邀請展等；獲全國首屆行書大展提名獎、全國第九屆書法篆刻作品展三等獎、翁同書法獎提名獎；2008年被廣東省委宣傳部、廣東省文學藝術界聯合會評為“廣東省新世紀之星”，2009年榮獲第八屆廣東省魯迅文學藝術獎（書法獎)，2020年被評為年度中國書法風云榜“創作潛力人物”。

奕端是個很考究的人，酷一點的說法，叫作有品位。現在的書家普遍喜歡說“玩書法”。然書法“可玩不可褻”，缺乏敬畏之心，為所欲為，品位甚至品格與品德會在不知不覺中喪失。只有書家個人有品位，寫出來的書法才有品味。除去書法家身份，奕端還是一位收藏家。以藏濡眼，故而眼界高。眼界高了，后面的路就好走。

以我對奕端的了解，他對書法有一定的想法，火候把握得極好。所以，每過一段時間，他的作品都有一些小變化，處于不斷上升的空間，給人帶來不同的欣賞感受。想法太多，必然束縛太多，過猶不及，成為一種壓迫，提不起筆。若沒有想法，必然離圈子近，容易隨大流。保持合適的距離最重要，這樣才能真正做自己。對待名利方面，他也是同樣的心態。實際上，這是一種藝術的自覺。

書家但凡達到一定水準，愈往后，進步愈難，變或不變都是一個難題。不變當然不行，刻意去變則適得其反，能有寸進，已是不易。因此，書家要具有相當的敏銳性，知變、能變。但最終還是要回到個人綜合修養和積累的問題上去，非一日之功。

時隔三四年，我沒有見過他的作品。因為按照他的個人習慣，一年保留的作品不過數件，非常嚴格。有了一定的間隔，面對其新近之作，有了全新的感受。

《水曲溪虛》五言聯 顏奕端

《見欲回》七言聯 顏奕端

幾年前的作品，總體傾向于“稿本風格”，支離錯落天真，然整體氣息綿密，尤以字多取勢。近作變化在于遠取魏晉造像的筆法，著意于生拙之美，近宗謝無量、徐生翁兩家。從徐生翁的“枯筆法”到謝無量“亂石鋪街”的章法，結合黃賓虹多變的墨法，雜取雜用，最終追求“我法”。“隸碑化草”，寓靜于動，殊為不易。不追求強烈奔放的氣勢，“弱其表，強其骨”，減少筆畫外在流動的力道，內在的韻味更加持久，以柔克剛、以柔化剛。

作品款字，常常有心儀古賢的說明，諸如“金農曾作此聯”“用徐生翁法”等。其中以寫《心經》最難，因為題材太爛熟，似曾相識的面孔多，款字中見“雜用《圣教》、無量之法”，將看似不相干的兩種筆法糅合到一起，靠的是功力、才情，以及眼界和膽識。

從這些作品中，我看到了奕端書風變化的軌跡，也有他努力的方向。他對于書法有一種虔誠感，也有一種使命感，孜孜矻矻，上下求索，以變應萬變。

《陳陶〈番禺道中作〉》顏奕端