論當(dāng)代江蘇柳琴戲《口罩后面是春天》

石艷梅，黃 禧

（徐州工程學(xué)院 江蘇 徐州 221018）

“我們堅(jiān)信，疫情是暫時(shí)的，因?yàn)檫@里是中國(guó)！”2020 年11 月25 日，由江蘇省柳琴劇院精心創(chuàng)作和策劃的大型抗疫劇《口罩后面是春天》，先在徐州人民舞臺(tái)等各大劇院及鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出，獲得一致好評(píng)，后成功入選江蘇省基層院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演，作為徐州唯一入選劇目登上“大雅之堂”，在江蘇大劇院與觀眾見面。這部抗疫題材的劇作，無(wú)論題材內(nèi)涵還是藝術(shù)特征，都堪稱當(dāng)代柳琴戲創(chuàng)作的范本。

一、獨(dú)特的題材——抗疫

首先，在題材內(nèi)涵方面，該劇塑造了黨員干部沖在一線，勇于擔(dān)當(dāng)和奉獻(xiàn)的精神。旦角鄭春天品學(xué)兼優(yōu)，早早入黨。研究生畢業(yè)后，他參加了公務(wù)員考試，被縣委辦公室錄取，還沒來(lái)得及去單位報(bào)到，他就被父親“大義滅親”，委派去北方的一個(gè)鄉(xiāng)村里，接替一位因抗疫不力而被處分的老支書，作為“代支書”組織村里的抗疫工作。當(dāng)時(shí)，新冠病毒肆虐，又趕上人們返鄉(xiāng)團(tuán)圓的春節(jié)時(shí)期，農(nóng)村人的思想覺悟和文化層次有限，對(duì)病毒的危險(xiǎn)認(rèn)知不夠。當(dāng)她有不滿情緒，打電話向父親抗議：“人家都是富養(yǎng)閨女，你呢，竟讓我在這‘活受罪’”！父親卻嚴(yán)肅又打趣地說：“你是大學(xué)生村官，又是黨員，關(guān)鍵時(shí)刻，你不上誰(shuí)上！不在基層鍛煉，怎么能服務(wù)群眾，爸這是在幫你積攢人生最大的財(cái)富啊，你說這是不是‘富養(yǎng)’呢？”不僅如此，還爭(zhēng)先給他的妻子報(bào)名參加支援武漢的醫(yī)護(hù)隊(duì)。真?zhèn)€是全家總動(dòng)員啊，然而，三口人在三條戰(zhàn)線上抗疫，談何容易。一個(gè)初出茅廬的小女生入住防疫情況“亂紛紛”的村里，“東西南北都不分，滿眼都是陌生人，工作該從哪里做，開動(dòng)腦筋細(xì)思忖，不如求教老支書，硬著頭皮來(lái)登門”，結(jié)果被老支書夫妻倆一陣搶白，春天按捺住怒火和委屈，動(dòng)之以情、曉之以理，“無(wú)奈疫情突然至，臨危受命上戰(zhàn)場(chǎng)，此時(shí)不把責(zé)任擔(dān)，卻拿惡言把我傷，老黨員同志你好好想一想，初心可忘使命當(dāng)”。最后，他們終于統(tǒng)一思想，共抗疫情。劇作雖然只是重點(diǎn)展現(xiàn)了鄭春天在村里的抗疫過程，但是，她背后有無(wú)數(shù)像她這樣的黨員、這樣的抗疫人員，他們被困于城里、極度煎熬、命懸一線，卻又冒死逆行、星夜兼程、付出無(wú)限艱辛和奉獻(xiàn)，我們只能想象，卻無(wú)法感同身受。人是社會(huì)性的存在，每個(gè)人都是社會(huì)的一員，然而，不同人的態(tài)度不同，境界也不同，戲曲作為我們認(rèn)知世界、傳達(dá)情感的一種藝術(shù)方式，它“不是關(guān)于人究竟應(yīng)該怎樣的那種‘價(jià)值’的世界，而是使我們的感受更加強(qiáng)烈，生命更富有色彩的‘審美’的世界”。該劇就是通過這樣一個(gè)普通的家庭讓我們更真切地感受疫情中那么多逆風(fēng)而行的黨員干部、醫(yī)生戰(zhàn)士、青年志愿者奮勇直前、奉獻(xiàn)友愛的鮮活形象，傳達(dá)了人們戰(zhàn)勝疫情的堅(jiān)強(qiáng)信心、決心和渴望回歸正常生活的美好愿望，讓我們永遠(yuǎn)在內(nèi)心深處銘記，“它使個(gè)人的感受條理化，使個(gè)人的體驗(yàn)和諧化，它調(diào)整和升華了人的感受和體驗(yàn)?！边@正是戲劇藝術(shù)給我們帶來(lái)的真實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)的意義。

二、獨(dú)特的內(nèi)涵——愛情

其次，該劇作還傳揚(yáng)了當(dāng)代年輕人的愛情觀和擇偶觀。這是一部以抗疫為主線的劇目，然而，其內(nèi)容又不局限于抗疫本身。而是通過抗疫講述了一對(duì)高學(xué)歷、高格局的年輕人慢慢走近、相識(shí)相愛的故事。在劇中，男孩子的媽媽讓他拎著豬肉在村里走一圈，說這是“相親標(biāo)配”（那年流行豬瘟，豬幾乎死光，又因?yàn)橐咔?，豬肉很貴），男孩立刻反駁道：“咳，我才不要物質(zhì)女來(lái)，咱三觀多正”。當(dāng)他第一次見到鄭春天時(shí)，立刻被其青春的氣息所吸引，發(fā)出了“雖然戴著口罩，但抑制不住口罩后面散發(fā)著春天的氣息”這樣的感嘆！隨后，在幫助她通知村委會(huì)成員開會(huì)的時(shí)候，故意插播了一則“征婚廣告”：“我吧，我研究生學(xué)歷，身高1 米八，年薪三十萬(wàn)，在BAT 這樣的國(guó)際著名互聯(lián)網(wǎng)公司。單著，任網(wǎng)絡(luò)工程師……”同時(shí)插科打諢式地表白道：“單等一個(gè)人……”這種深情仿佛跨越千年，讓我們看到了元代《西廂記》中張生初見鶯鶯時(shí)說：“小生姓張，名珙，字君瑞，本貫西洛人也，年方二十三歲……并不曾娶妻……”，明代《玉簪記》中的潘必正在彈了一曲《雉朝飛》“琴挑”尼姑陳妙常時(shí)說的一句“小生實(shí)未有妻”。千古情思，如縷如絲，橫貫古今，任時(shí)代更迭，一如我們心中的芬芳，在這疫情籠罩的沉悶氣氛中增添了許多美好意味，這種直接而又有韻味的表白方式讓女主角鄭春天心中產(chǎn)生了懵懂的情愫。后來(lái)，他積極動(dòng)員組織志愿者服務(wù)隊(duì)，向群眾宣傳防疫知識(shí)，又親自下廚為她做飯，練就一手好廚藝，要做她“一輩子的私人廚師”。女孩子臉紅心慌，“猛可的害相思顏似酡”，同時(shí)，她默默轉(zhuǎn)過身去道出了自己的擇偶觀，“他他他，為人正派講道理，父母面前有立場(chǎng)，初來(lái)乍到幫我忙，有情有義熱心腸，找對(duì)象首先要品德高尚，他完全符合我的硬杠杠，生怕飯菜會(huì)變涼，飯盒竟往懷里放。暖男一枚會(huì)做飯，又是一個(gè)加分項(xiàng)。有文化有所長(zhǎng)，理想的好對(duì)象。”二人“三觀相合”，“郎有情，奴有意”，愛情在相互扶持的抗疫工作中慢慢開花，同時(shí)，他們?cè)诠ぷ髦锌吹搅俗陨淼膬r(jià)值，看到了農(nóng)村廣闊天地大有作為，最終決定雙雙留在農(nóng)村，實(shí)踐黨的精準(zhǔn)扶貧新政策，運(yùn)用新科技網(wǎng)絡(luò)帶貨直播等方式，齊心協(xié)力帶領(lǐng)村民走向脫貧致富奔小康的美好生活。

三、獨(dú)到的藝術(shù)特征

（一）情節(jié)

明代文學(xué)家李贄在評(píng)點(diǎn)《拜月亭》時(shí)說“此記關(guān)目極好，說得好，曲亦好，……首似散漫，終至奇絕?！彼^“關(guān)目”，即劇本的情節(jié)構(gòu)思?？梢?，劇作的情節(jié)和結(jié)構(gòu)安排的重要性是很明確的。《口罩后面是春天》以小見大地從三個(gè)家庭（鄭春天家、常支書家、二愣家）為切入點(diǎn)，把全民抗疫、農(nóng)村脫貧致富奔小康及建黨100 周年這三個(gè)當(dāng)年最重大最熱門的題材有機(jī)結(jié)合到一起，并通過一系列巧妙曲折而又溫暖有趣的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)疫情這一沉重話題，讓觀眾沒有悲觀壓抑的感覺，并對(duì)未來(lái)生活充滿期望。其間又設(shè)置了巧合誤會(huì)等“造奇之法”，例如，旦角鄭春天恰好是縣長(zhǎng)的女兒，生角又恰好是常支書的兒子。又例如，在常書記接到縣里的電話批評(píng)他村里有放炮竹的聲音時(shí)，他辯解道：鄭縣長(zhǎng)看到的是別的村吧，我在喇叭里喊了，讓大伙都待在家里，不要出來(lái)，哪有人，連狗都進(jìn)家了，你聽，村里一點(diǎn)兒聲音都沒有……，恰在這時(shí)，突然有村民放炮響聲震天，書記被嚇得手機(jī)都掉了。還有一個(gè)就是當(dāng)常有為去二愣叔家買方便面的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他正在和兒子二狗子爭(zhēng)執(zhí)，原來(lái)，兒子把他要做大菜吃的野生動(dòng)物果子貍給挖坑埋了——這正是2003 年傳播非典病毒的罪魁禍?zhǔn)祝谛鹿谝咔樗僚暗臅r(shí)期，他竟然無(wú)知到還想吃野味，這種愚昧之舉讓人不寒而栗，為鄭春天后面的防疫工作中的困難作好了鋪墊。

愛情方面，生旦二人雖是一見鐘情，然而，情節(jié)鋪展也運(yùn)用了有次第、漸漸發(fā)展的“月度回廊”法，先是旦角說話客氣，稱呼每用您字，生就運(yùn)用“移堂就樹”法，說道：“咱們可不可以不要這么客套，把您下面的心拿掉？”旦問：“拿掉？放哪？”生說：“交給對(duì)方”。這種“獅子滾球”“貍貓戲鼠”式的對(duì)話，使得這種甜甜的愛意在緊張的抗疫背景下有了“閑閑漸寫”的曲折朦朧之妙。運(yùn)用獨(dú)特的情節(jié)張力使他們心意相通、款款相知，從一絲情愫的萌芽開始，愛情之樹慢慢地枝繁葉茂，給觀眾一種沉浸式的審美體驗(yàn)。

（二）文辭

元代周德清《中原音韻作詞十法》中提出了戲曲辭采的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，他認(rèn)為，戲曲曲詞“文而不文，俗而不俗，要聳觀，又聳聽?！薄犊谡趾竺媸谴禾臁妨肀脔鑿?、大膽創(chuàng)新，把柳琴戲這種傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)與話劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法相結(jié)合，“以輕喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)疫情這一沉重話題，有效減弱了觀眾的壓抑感”。劇中文辭在符合人物身份性格的同時(shí)，還具有詼諧幽默的特點(diǎn)。例如，在劇中的一段對(duì)話中，母親夸兒子時(shí)說：“俺家兒子真可夸，長(zhǎng)得標(biāo)致隨他媽”，男孩子插一句旁白：“人家都說我長(zhǎng)得隨俺爸”。媽媽說“有工作有文化，有模有樣一米八”，男孩又插一句：“媽，咱家的尺子是不是不太標(biāo)準(zhǔn)啊”。媽媽說“俺兒工作多體面，年薪拿到三十萬(wàn)，他爸村里是高干”，男孩子又插一句：“哈哈哈，這村干部啥時(shí)候成高干了”。當(dāng)媽媽說相親不能戴口罩時(shí)，兒子來(lái)了一句順口溜“愛情誠(chéng)可貴，生命價(jià)更高”。這一捧一懟式的母子對(duì)話獨(dú)具生活氣息，活躍了母子間的親情氣氛。

當(dāng)然，激烈緊張沖突時(shí)刻的對(duì)話言辭也很生動(dòng)，例如，老書記夫婦見到鄭春天時(shí)，怒火中燒，認(rèn)為她搶了自己的位子。兒子便開導(dǎo)他們說：“人家縣長(zhǎng)會(huì)眼紅你村書記的位子？就是眼紅，這個(gè)時(shí)候會(huì)來(lái)?yè)專繈專郑銈冞@思想太狹隘了”父親聽了勃然大怒，說：“你還替她幫腔說話，去！把我的鞋請(qǐng)出來(lái)！”母親說：“上哪請(qǐng)，不穿你自己腳上了嗎？行了，行了，兒子都讓你趕跑了?！睍浾f：“跑了好！欠揍！一年到頭就回來(lái)一趟，見到老子，愛理不理的，這個(gè)鄭春天一來(lái)，你看看他拉得多熱鬧！”母親說：“年輕人在一起有話說，正常?！睍浻终f：“那是正常說話嗎，簡(jiǎn)直就是相親，約會(huì)，談戀愛！我要不是實(shí)在聽不下去了，我想揍他？”男子繼續(xù)調(diào)侃道：“你這看來(lái)還是沒過夠當(dāng)官的癮啊，拿我撒氣?！备赣H惱羞成怒，扔鞋子打過去，嘴里還哼著說一句“你這臭小子，竟敢諷刺我！”這一段矛盾尖銳的沖突時(shí)刻，通過男孩子和父親之間的對(duì)話，并沒有讓我們感覺到緊張，反而很有趣，很可愛，很精彩。體現(xiàn)了年輕人和父母的思維的差異，父親一派農(nóng)村老干部有點(diǎn)固執(zhí)、暴躁的經(jīng)典形象躍然而出。

村民二狗叔埋怨他兒子在家還戴口罩，天天蹲屋里，說：你看被這“管道”病毒給嚇得。有為糾正道：“什么管道病毒，是冠狀病毒好不好”，二狗叔接過話茬說：“灌裝的？怪不得厲害，它要是散裝或者瓶裝的，估計(jì)它就不行了?！边@段話運(yùn)用“諧音造語(yǔ)”透出一種天然機(jī)趣，塑造出二狗叔有點(diǎn)無(wú)賴、有點(diǎn)無(wú)知的貧嘴農(nóng)民形象。

清代曲論家李漁在《閑情偶寄·詞曲部·詞彩第二》中說：“‘機(jī)趣’二字，填詞家必不可少。機(jī)者，傳奇之精神，趣者，傳奇之風(fēng)致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無(wú)生氣?！薄犊谡趾竺媸谴禾臁返摹皺C(jī)趣”不僅體現(xiàn)在上述人物惟妙惟肖的對(duì)話之中，還體現(xiàn)在很多本色方言俚語(yǔ)和歇后語(yǔ)中。如上述生角和母親互懟的一段，母親埋怨他說，就是你會(huì)給自己“扒豁子”，這是徐州地區(qū)的方言，意思是給自己拆臺(tái)。二狗叔說，常母給鄭春天送飯的時(shí)候，也用了一個(gè)方言“小氣叭啦”，吝嗇小氣的意思。還有，常書記說，鄭春天來(lái)他家來(lái)拜訪是“狗拿耗子來(lái)上墳”，是假裝好心的意思。最后，二楞說到農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的事情，用到一個(gè)歇后語(yǔ)“瞎子放羊——隨它溜達(dá)”，形象地說明了農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的可行性。此外，生角常有為在表叔說讓他扶貧時(shí)，他還用到“杰克馬”這一網(wǎng)絡(luò)流行口語(yǔ)，有現(xiàn)代感和幽默感，為戲劇增添了風(fēng)趣。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，柳琴戲《口罩后面是春天》雖是一部以北方鄉(xiāng)村抗疫為背景的地方戲，然而，題材獨(dú)特，內(nèi)涵豐富，不僅集中反映了黨員們的奉獻(xiàn)精神和青年人的美好愛情，還展示了農(nóng)村春節(jié)期間集中相親、豬肉漲價(jià)、村民吃野味、哄抬物價(jià)等社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象，反映了民生民情，貼近群眾的現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)，在藝術(shù)上，無(wú)論是情節(jié)還是文辭對(duì)白都很精彩，塑造的人物形象很鮮明，觀眾代入感和沉浸感很強(qiáng)，非常好看、耐看，具有時(shí)代性、藝術(shù)性和觀賞性，稱得上是“一部傳得開、叫得響、留得下的舞臺(tái)藝術(shù)精品”。