潮汕傳統民居建筑裝飾在室內空間設計中的應用研究

呂美婷，高子期

（西安工程大學，西安 710600）

1 前言

隨著我國城鎮化進程的加快，以及人們對生存與生活的環境質量有著更高的需求，潮汕地區人口大量流失，導致很多傳統文化慢慢淡出人們的視野，傳統民居建筑文化就是其中之一。除此之外，我國室內空間設計創作存在目的不明確、缺少文化個性，使得設計風格漸趨相似。近些年，隨著重視傳統文化相關政策的出臺以及民間文化遺產搶救工程的推進，社會各界開始注意到傳承與發展傳統建筑文化的重要性。潮汕傳統民居文化在元素特征、題材選取及營造思想上都具有顯著的地域特色，將其應用在室內空間設計中能夠增加現代室內空間設計的風格樣式，深化現代居室空間所承載的精神價值。

2 潮汕傳統民居建筑文化概述

潮汕地區位于廣東省東部，東接閩南地區，南臨南海，包括汕頭、潮州、揭陽、汕尾四個地級市，是中國南方文化的代表之一。潮汕所處地理位置鄰海且族群的來源基本是從中原直接遷入，隨著歷史的變遷，一直受到中原文化、海上文化與周邊閩南文化的共同影響，并在此基礎上發展出具有當地特色的建筑文化。潮汕傳統民居多體現在聚落形式的民居村落，其民居建筑裝飾的形成與發展與獨特的地域文化有很大的聯系，建筑裝飾是潮汕地區文化的集中體現，融入了文化、宗教、藝術等多元化的觀念。潮汕傳統民居建筑擁有木雕、石雕、嵌瓷、彩畫、漆畫等文化元素，而最讓人叫絕的便是石雕、木雕和嵌瓷。

2.1 嵌瓷藝術

嵌瓷技藝是潮汕和閩南地區獨有的裝飾工藝，又稱“扣饒”“聚饒”或“粘饒”，創始于明代萬歷年間，盛行于清代，具有五色繽紛、質感堅實、色彩經久不退的特點。潮州是產瓷區，最初利用碎瓷片代替彩繪在屋脊上與屋檐邊嵌貼簡單的花草圖案，有更加富麗的效果，之后與灰塑結合，增加了浮雕嵌和圓身嵌等種類。在潮汕傳統民居中，它通常會出現在山墻、屋檐、屋脊和照壁等位置。

潮汕民居建筑裝飾具有很大的炫耀性，嵌瓷作為潮汕傳統建筑重要的裝飾，其彰顯的不僅是裝飾效果和技藝的表現，也是家族門第和財富的象征。由于潮汕人重祭祀、尊神明，因此嵌瓷題材往往會采用神仙故事、歷史人物等內容。然而在眾多題材中，運用最多的還是奇花異卉、祥禽瑞獸等內容。嵌瓷裝飾題材內容極為豐富，但均表達了潮汕人民的美好意愿和審美心理追求。

2.2 木雕技藝

木雕工藝在潮汕民居中得到大量使用，起源于唐代，興盛于明清。清代中期木雕裝飾更加細膩繁復、玲瓏剔透，在不降低木構件承重的前提下，用浮雕、圓雕、鏤空雕、線雕的技法去修飾它，以裝飾夸張的風格和細膩精致的工藝特色著稱于世。潮汕民居的木雕多集中在通廊、拜亭和廳堂檐下、梁架斗拱、門窗戶窗等部位。最為著名的木雕是以樟木或杉木為原坯，加以生漆和金箔的金漆木雕，被廣泛應用于梁架、屏風、隔斷等室內陳設中。金漆木雕既能減緩木雕的腐蝕速度，又能起到很好的裝飾效果。

2.3 石雕技藝

潮汕傳統民居石雕裝飾取材主要以潮汕本地的花崗巖為材料，鐵錘、鑿子為工具，通過“打巧”或“打平直”等手法，作出沉雕、浮雕、多層鏤空雕刻等。潮汕民居石雕裝飾的演進和木雕大致相同。石雕工藝被廣泛應用在石門框、石門肚、石柱、石梁架等石構件上。石雕大多通過象征、諧音、典型等手法，表達迎祥接福、勸學致仕、建功立業等宗族文化觀念和審美觀念，選材多注重內容的“音、形、意”寓意，象征“吉祥、富貴、長壽、平安”以及主人的感情寄托，或帶有濃郁的潮汕民俗特色。例如在潮汕祠堂梁架下通常會雕刻鰲魚，鰲魚一爪緊握書卷，一爪緊握如意，意在勉勵人們要勤學上進，祈望有朝一日能考中狀元獨占鰲頭。

3 潮汕傳統民居裝飾應用于室內空間設計的意義

潮汕傳統民居裝飾能夠體現濃郁的地域文化特征與人們的審美情趣，將其應用在室內空間設計中具有極大的認識價值，使人們可以清楚地認識到潮汕地區民居建筑的藝術審美和文化內涵。在室內空間設計中運用潮汕傳統民居裝飾元素不能只是對其盲目的照搬照抄，而是要探究合適的方法應用于室內空間設計中，與現代室內設計風格相融合。對潮汕傳統民居裝飾元素的應用有利于本土文化的繼承和發展，促進潮汕傳統裝飾文化與室內設計的交流與融合。

潮汕傳統民居裝飾元素具有很高的審美價值，無論是裝飾題材還是材料上都有其自身的特點。其裝飾紋樣、裝飾材料、裝飾手法給設計師提供了源源不斷的創作素材，使得室內空間設計更加具有文化性、地域性和藝術性。

室內空間是為了使用者在享受物質的同時，在精神層面也能夠感受到潮汕傳統民居文化的內涵，而潮汕傳統民居裝飾元素作為潮汕傳統民居文化的視覺符號，能夠極大程度地喚起人們的情感共鳴。通過對潮汕傳統民居裝飾元素的提取、重構、抽象、匯總，能夠與使用者達到情感交流，讓使用者產生歸屬感和認同感，展現不同的地域風情。

4 潮汕傳統民居裝飾在室內空間設計中的應用原則

4.1 藝術性與功能性相結合原則

潮汕民居建筑裝飾經過歲月的洗禮與沉淀，本身就帶有很強的藝術性，將其應用在室內空間設計中，還要重視建筑裝飾元素的實用性。

室內設計是建立在人們的需求之上，應將功能應用放在第一位，因此在應用潮汕傳統民居裝飾元素時，必須先滿足其功能性。功能性是指能夠合理的滿足居住者使用室內空間的各種功能，然后再考慮到藝術性。雖然藝術性與功能性有主次之分，兩者在空間中有著相互聯系和制約的作用，但是兩者缺一不可，否則就會給居住者帶來較差的體驗感。只有在滿足功能性的基礎上才能對室內設計進行藝術處理，使室內空間的功能性與藝術性達到高度統一。

4.2 傳統與現代的和諧統一原則

潮汕傳統民居裝飾在現代室內空間設計中的應用，不能因為建筑裝飾具有古典韻味就盲目地追求中式古典風格，而是要兼顧潮汕傳統民居裝飾元素與現代審美觀念以及現代技術的結合，使兩者相統一，避免拼湊，避免生搬硬套。在對傳統民居建筑裝飾應用中使用和諧統一的原則可以實現民居裝飾風貌的統一，使其更具有本土的裝飾特色，讓室內空間的整合和規劃能夠得以實現。

4.3 適度原則

在室內空間設計過程中，不能因為潮汕傳統民居裝飾具有一定的文化內涵，就對它過度使用，必須遵循適度性原則，不能采用過多、飽和的裝飾元素導致整體設計風格不和諧。這就要求設計師不能一味地對潮汕民居裝飾元素進行模仿，而是基于對建筑裝飾文化內涵進行充分了解與把握的前提下，對其適當的取舍與簡化，保留具有高度概括潮汕民居特色的建筑裝飾，使室內空間充滿地域特色。然而，在適度的原則上還要考慮是否適用，不同風格的室內空間需要與之相匹配的裝飾元素。例如在新中式風格的室內空間設計中，常常采用紅色與黑色的家具與之相匹配，用具有美好寓意的傳統吉祥圖案作為點綴，不僅與新中式風格相融合，同時也為室內空間設計營造了濃厚的文化氛圍。

5 潮汕傳統民居裝飾在室內空間設計中的應用方法

5.1 直接應用

潮汕傳統民居裝飾華美、精致細膩，乾隆《潮州府志》中所謂“鳥革翚飛”“雕梁畫棟，綴以池臺竹樹”便是贊美潮汕民居裝飾的藝術之美。潮汕居民裝飾有大量經典且富有文化內涵的題材，由此設計師可以將潮汕的木雕、石雕、嵌瓷直接應用于室內空間設計中，但是使用時要注意，不要選用過多的紋飾，避免雜亂無章。這種直接應用是最快捷、最簡便的方法，如在入戶玄關處使用石雕裝飾、門窗與屏風隔斷使用木雕裝飾、室內裝飾品三者都可使用等，以此增加室內空間的古風氣息。但是直接運用傳統的裝飾元素會出現與現代室內空間風格不協調的情況，這就要求設計師們要充分考慮到整體室內的風格和顏色等方面，可以尋找與之相匹配的古物裝點在室內，能夠給整個室內空間營造出古色古香的文化氣息，以此提升室內空間的整體品質。

5.2 解構重構

潮汕民居部分傳統裝飾的工藝、紋樣較為繁復，裝飾內容并不符合當代人的審美，因此在現代室內空間設計中，要求設計師要對其進行拆分重組并采用轉化的方式，形成新的圖案，使其能夠與現代室內空間相融合，從而達到一定的趣味性并滿足人們的審美情趣。該設計方法并不是簡單的拆分、重組圖案要素，而是在符合室內空間的總體氛圍和結構需要的基礎下設計。例如潮汕嵌瓷具有很高的藝術價值，色澤絢麗多彩、造型多樣，大多都出現在祠堂、寺廟等公共空間，在室內空間設計中很少運用。設計師可以將嵌瓷重構采用平嵌的方式將其做成現代簡約的裝飾放置在室內空間中，增加室內藝術氣息，起到點綴作用。另外，還可以將嵌瓷與其他藝術形式結合，如彩繪，兩者相結合不僅具有很大的觀賞價值，而且也豐富了室內裝飾樣式。通過對石雕、木雕裝飾進行解構與重構后的裝飾元素，可應用于家具設計中，使其符合現代人的審美。

5.3 繁復應用

繁復使用是將建筑裝飾元素的樣式、顏色、肌理等再次設計，使其充滿裝飾效果，增強整體圖案的表現力，但是其寓意不變。這就要求設計者在設計的過程中，要對裝飾元素造型特點有足夠的了解，讓繁復使用的畫面生動有趣，不過于呆板。在創作的過程中，不能選取過于真實的題材，例如人物、動物、神獸等，因為這些元素在建筑上是被重點刻畫的對象，把它們作為繁復應用的主體對象，會使整體畫面失去平衡。選取花卉植物作為繁復使用的對象是相對合理的，植物的藤蔓能將不同的元素串聯到一起，使畫面具有連續性與整體感。如在床上飾品、靠枕、窗簾、地毯、桌旗等布藝織物上作修飾使用，可以將圖案設計成二方連續或四方連續紋樣，不僅能夠突出主體物還能使畫面更加豐富。由于嵌瓷可敲擊成不同大小的體塊且表面具有微妙的弧形立體造型，其本身也可在室內墻面做繁復應用，可將其設計成裝飾壁畫。常見的墻面裝飾有各種繪畫、攝影、編織物、壁毯和各種漆料涂飾等，使用傳統的嵌瓷作為墻面裝飾會給人帶來不一樣的感受。

6 結論

潮汕傳統民居建筑裝飾是潮州人民獨特人文情懷、民俗文化的集中表現，具有很大的研究價值。隨著經濟的發展、科學技術的提高，大量的傳統民居建筑被忽視，導致其荒廢甚至被夷為平地。許多民居建筑裝飾也將隨著傳統民居的消失而消失，文中對潮汕民居建筑裝飾較為常用的嵌瓷、木雕、石雕進行了解析并探討了應用在室內空間設計中的原則與方法，但它的建筑裝飾還有很多形式。對于這些建筑裝飾的應用與轉化需要更多的思考與探究，使傳統文化以一種新的形式傳承與發展下去。