克里諾林與巴斯?fàn)柸箵伟l(fā)展比較研究

莫思華

（廣州美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510260）

1 裙撐的歷史發(fā)展

從西洋近世紀(jì)服裝發(fā)展史來看，裙撐橫跨三個世紀(jì)，是近世紀(jì)女裝發(fā)展的代表，也是人類文明史上的一次不可磨滅的印跡。

從14 世紀(jì)到17 世紀(jì)，西歐國家先后發(fā)生了資產(chǎn)階級文化，人文主義思想深入人心。伴隨著人們崇尚古希臘和古羅馬的自然風(fēng)格曲線，西歐的女服也開始發(fā)生了改變，對性別的極端分化是近世紀(jì)女裝的共同特征，而裙撐的出現(xiàn)更是對身體曲線的強調(diào)。16 世紀(jì)后半葉法勒蓋爾（Farthingale）的發(fā)明，暗示著裙撐的時代已經(jīng)來臨，接著，帕尼埃（Pannier）的出現(xiàn)，在蓬帕杜夫人和瑪麗皇后的帶動下。帕尼埃走向了鼎盛，但是也因帕尼埃越來越大變成前后扁平、左右橫寬的橢圓形形狀讓有些盛裝的貴夫人出門只好橫走，否則無法通過，最后被歷史拋棄。在新古典主義時期，裙撐短暫的消失后，在19 世紀(jì)40 年代末裙撐又開始流行起來，克里諾林裙撐（Crinolines）的誕生體現(xiàn)了對宮廷審美的復(fù)興，在歐仁妮皇后的引領(lǐng)下到流行到極致。但是在1870 年的普法戰(zhàn)爭，在改變了歐洲軍事的政治格局的同時也導(dǎo)致服裝業(yè)出現(xiàn)了“資源緊缺”，這種華而不實的克里諾林裙子也被巴斯?fàn)枠邮剑˙ustle）所取代，而巴斯?fàn)栐诙虝旱牧餍?0 年后也走向了衰落，裙撐最終被歷史的發(fā)展所淹沒。

從法勒蓋爾發(fā)展到帕尼埃，再到克里諾林，最后到巴斯?fàn)枺箵蔚陌l(fā)展演變無不與當(dāng)時的時代背景息息相關(guān)。筆者著重對克林諾林裙撐與巴斯?fàn)柸箵蔚难葑冞^程進(jìn)行研究，探討兩者所處的時代背景與發(fā)展的差異。

2 克里諾林樣式與巴斯?fàn)枠邮降呐d起背景

2.1 克里諾林樣式

1852 年，法蘭西第二共和國的總統(tǒng)路易·拿破侖·波拿巴稱帝，創(chuàng)建了法蘭西第二帝國。他稱帝標(biāo)志著浪漫主義時期的政局被終結(jié)。在拿破侖三世帶領(lǐng)下，法國資本主義發(fā)展迅速，完成了工業(yè)革命。資本主義體制成熟也促進(jìn)了商業(yè)貿(mào)易的發(fā)展，社會結(jié)構(gòu)發(fā)生巨大變革，生產(chǎn)力的大爆發(fā)，蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)帶來了無數(shù)的就業(yè)崗位和財富。此外，這個時期科學(xué)技術(shù)飛快發(fā)展，化學(xué)燃料的出現(xiàn)，縫紉機的發(fā)明等，大大的促進(jìn)了服裝業(yè)的發(fā)展。裙撐和布料都能大批量生產(chǎn)，推動服裝降價，時尚也從貴族專屬特權(quán)變成了全民的狂歡。

但是，在這個富足安穩(wěn)的時代里，由于男性是社會的主導(dǎo)力量，女性仍然被視為從屬于男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和寵物。同時，女性的著裝樣式不僅是自身外在形象的展示，更是其家庭財富與權(quán)利模式化的集中表現(xiàn)。因此，中產(chǎn)階級以上的女性服飾的裝飾性越來越大于功能性。此時的歐洲，更是在歐仁妮皇后的帶動下，將舊時的宮廷審美帶回到時尚界，新洛可可時期到來[1]。漸漸地，大圓錐裙擺和緊身胸衣勒出的“超細(xì)腰”風(fēng)靡歐洲，新的裙撐克里諾林就此誕生了。

2.2 巴斯?fàn)枠邮?/h3>

17 世紀(jì)初，歐洲的經(jīng)濟發(fā)展迅速，服裝也朝著新的發(fā)展，此階段被稱為巴洛克時期，巴洛克的服裝大體分為荷蘭風(fēng)時代和法國風(fēng)時代。在17 世紀(jì)末法國風(fēng)時期，女服的臀部越來越大，這時，一種叫“克里·德·巴黎”（cul de paris）的臀墊開始被使用，這種夸張后臀部的樣式是第一次出現(xiàn)在歐洲服裝史上，也是后來的“巴斯?fàn)枠邮健盵2]。而這種樣式在18 世紀(jì)末隨著帕尼埃的消失再次出現(xiàn)了，這時裙子變得柔軟，裙撐被一種叫做“托爾紐爾”（tournure，英語為Bustle）的臀墊所取代，后臀部再一次的變大起來。然而，臀墊在這兩次短暫出現(xiàn)后，并沒有起到大范圍的流行，真正流行起來，并擁有巴斯?fàn)栠@個名字是在19 世紀(jì)末。1870 年普法戰(zhàn)爭，法國戰(zhàn)敗，整體國力削弱，再加上了巴黎公社起義的沖擊。拿破侖三世被俘，歐仁妮皇后逃亡英國，奢侈的宮廷生活已成為過去。同時，西歐各國工業(yè)革命的完成，使得這個時代科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，大機器生產(chǎn)代替手工技術(shù)，紡織行業(yè)得到迅猛發(fā)展。這個時候服裝的機能性開始受到重視，而那些造成女性行動不便且“危險”的巨大裙撐已經(jīng)不再符合人們的需求，巴斯?fàn)栐俅螐?fù)活，并流行于1870 年至1890 年間。

另外，在社會審美方面，當(dāng)時正處于維多利亞黃金時代，但是黃金時代并沒有使女服發(fā)生翻天覆地的變化，裙撐依然活躍在社會上。一方面受傳統(tǒng)觀念影響，女性依舊被視為屬于男性的“附屬”和“屈從”，完美的女子形象是服務(wù)于家庭，女性便會想盡一切辦法來裝扮自己，更加的強調(diào)性特征，以便得到丈夫的關(guān)注，這也使女裝的外在形式美發(fā)展到了極致。另一方面，受工業(yè)革命的影響，女性開始獲得了參與社會勞動的權(quán)利，而諾大的克里諾林裙撐已經(jīng)不適合時代的進(jìn)步，巴斯?fàn)柸箵胃舆m合當(dāng)時的發(fā)展，最后，漸漸地取代了克里諾林樣式。

3 克里諾林樣式與巴斯?fàn)枠邮降陌l(fā)展過程

3.1 克里諾林樣式

克里諾林樣式流行于19 世紀(jì)50-70 年代，它是在帝制統(tǒng)治下宮廷審美的復(fù)興。在這20 年的流行時間里，克里諾林裙的發(fā)展經(jīng)歷了“簡-繁-簡”的過程，而在它流行的年代里，一共經(jīng)歷了兩次輪廓上的改變，可細(xì)分為三個階段，見圖1。

圖1 克里諾林裙撐的演變

第一階段：受浪漫主義時期的影響，克里諾林初期裙子的膨大化是由數(shù)層襯裙來實現(xiàn)的。而在新洛可可時期，把裙子的膨大化發(fā)揮到了極致，一開始也是用硬襯裙來實現(xiàn)，后因數(shù)層襯裙不能保持相應(yīng)的造型，隨后加入了細(xì)鐵絲圈固定，但是沉重的裙擺也限制了女性的活動[3]。

第二階段：1856 年，英國人發(fā)明出了新型克里諾林裙撐。這種裙撐的結(jié)構(gòu)是由輪骨和系帶組成的，輪骨是用鯨須，鳥羽的莖骨和細(xì)鐵絲或者藤條做成，帶子用于連接這些輪骨形成鳥籠的形狀。這種輕盈且富有彈性的特殊材質(zhì)，讓女性可以舒舒服服地坐馬車或者行走。后來為了更方便行走，裙撐造型從圓鐘型變成了金字塔型，前面局部沒有輪骨，比較平坦，后面向外擴張裙擺較大，四周呈圓弧形。但是，在克里諾林裙越來越追求裙擺膨大化的同時，出現(xiàn)的危險性也越來越多，巨大的裙撐讓不少女性在大風(fēng)天氣出行時被風(fēng)吹入海中淹死；或者在路上行走的時候卷入馬車底盤被拖拽致死；又或者在屋中壁爐旁聊天時稍不注意裙子會被火點著而喪命；再或者在下雨天因為裙撐的金屬材質(zhì)，更容易被雷劈死。在當(dāng)時，每周新聞報紙都會報道2～3 例因為裙撐使用不當(dāng)而致命的事件，正是因為出現(xiàn)這么多的危險性，在1866 年左右，克里諾林裙撐開始走向衰落。

第三階段：在華而不實的克里諾林裙撐已經(jīng)不能滿足當(dāng)時時代的需要，于是在1868 年，女士們的外出服出現(xiàn)了波蘭式羅布（polonaise）的復(fù)興，其特征是裙子后側(cè)提起或者抽褶，臀部呈現(xiàn)出三個膨起堆團。裙子內(nèi)側(cè)則由3～4 條細(xì)繩把表面裙擺向上捆束起來，繩端掛在或系在表面的扣子上，形成裙子被卷起來的形狀。這樣更加得便于婦女們活動。但是，在短暫流行兩三年后便開始向巴斯?fàn)枠邮竭^渡。

3.2 巴斯?fàn)枠邮?/h3>

巴斯?fàn)枠邮搅餍杏?9 世紀(jì)70-90 年代，它是西歐服飾從古典走向現(xiàn)代的銜接樣式起到了承上啟下的重要作用。在這20 年的流行時間里，巴斯?fàn)柸沟陌l(fā)展也可分為三個階段，每個階段的輪廓和風(fēng)格都略有不同，見圖2。

圖2 克里諾林裙撐的演變

第一階段：1870 年至1876 年，這個階段被稱為克里諾萊特（Crinolette）。70 年代初，在克里諾林裙的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)克里諾萊特式長裙。克里諾萊特是克里諾林和巴斯?fàn)柕倪^渡形態(tài)。它是克里諾林裙的發(fā)展，是由波蘭式羅布的基礎(chǔ)上演變發(fā)展而來的，正面看是寬松的瘦X 型，側(cè)面看就像高高翹起的“雞屁股”，群體下擺有著較長的拖裾，裙子內(nèi)側(cè)的裙撐用鐵絲或鯨須做成撐架然后使襯裙突起，再在撐架上蒙馬尾襯布。依靠這種方式，出現(xiàn)了多種造型的裙撐，而女服在1870 年代早期得到了較柔順、較圓滑也較高聳的臀部曲線。

第二階段：1877 年至1883 年，這個階段被稱為普林塞斯·多萊斯（Princess dress）。普林塞斯·多萊斯式是巴斯?fàn)枙r期中間的自然體態(tài)期，所有樣式的臀部架子都被拋棄，取之代之的是裙子的造型幾乎變成緊身，裙身緊緊地包著髖部曲線，利用襯裙和裙子內(nèi)部綁帶，將布料緊緊拉著貼合在身上。裙裾上頭至群體下擺慢慢變得蓬松，最外側(cè)用罩裙堆積在后臀部，下擺呈魚尾一樣的托裾形式，整體形態(tài)看上去就像美人魚，這種樣式也為現(xiàn)代的魚尾裙奠定了基礎(chǔ)。但是，由于這種長裙上下都很緊身，女性難以邁開腿，甚至無法正常上下樓梯。顯然不適合現(xiàn)代化進(jìn)程下的婦女們的日常生活，所以普林塞斯·多萊斯樣式也隨著關(guān)于廢止巴斯?fàn)柺介L裙的呼聲越來越強烈，而逐漸式微。

第三階段：1883 至1890 年，這個階段被稱為新型克里諾萊特（Crinolette）。1883 年，裙子又逐漸變大，臀墊又重新復(fù)活，新型的克里諾萊特裙撐誕生。在剛開始的時候，巴斯?fàn)柸允怯闽L須或鐵絲嵌入硬布，或用馬尾襯從后腰到下擺做成后突狀的新型克里諾萊特[2]。又過了一段時間，變成了簡易的鐵絲支架和坐墊型的臀墊，而裙擺也縮短至腳面，不再有長長的拖尾，這時期的巴斯?fàn)栕铒@著的特點就是后臀高高翹起，幾乎與腿成90 度直角。與70 年代巴斯?fàn)栭L裙不同的是，此時巴斯?fàn)栭L裙的設(shè)計開始注重女性日常活動與女性健康，最具代表性的當(dāng)是郎特雷裙撐（Langtry Bustle）的出現(xiàn)。它在裙撐處添加金屬軸承，使得女性在坐臥時可以將裙撐提起，站起時迅速恢復(fù)裙撐原本狀態(tài)。郎特雷裙撐的設(shè)計更加符合人體工程學(xué)，可以說是時裝史上一次偉大的發(fā)明。

4 克里諾林樣式與巴斯?fàn)枠邮降漠愅?/h2>

克里諾林樣式和巴斯?fàn)枠邮降牧餍卸純H僅是裙撐樣式的曇花一現(xiàn)，分別流行了20 年后逐漸被替代。克里諾林樣式的興起是由于安穩(wěn)的政治背景推動經(jīng)濟繁榮，從而促進(jìn)了服裝業(yè)的快速發(fā)展，加上歐仁妮皇后和茜茜公主的時尚引領(lǐng)下，克里諾林裙的流行達(dá)到頂峰，這時的裙子裝飾性大于功能性，這時的裙撐造型有圓鐘型和金字塔型。克里諾林裙是對洛可可宮廷審美的復(fù)興，體積碩大，繁復(fù)厚重，色彩淡雅柔美。雖說裙子很美，但是危險性極多，最后被時代所拋棄。

而巴斯?fàn)枠邮降呐d起一方面由于克里諾林樣式的不適宜日常婦女活動，另一方面經(jīng)歷了動蕩的政治環(huán)境，加上婦女解放運動的發(fā)展和資產(chǎn)階級的進(jìn)一步壯大，在高級設(shè)計師查爾斯·弗萊德里克·沃斯設(shè)計出第一條帶有臀墊的裙子后，巴斯?fàn)栭_始流行起來。在風(fēng)格上，巴斯?fàn)柺菍Π吐蹇藭r代審美精神的致敬，顏色多以高飽和度為主，裙撐的結(jié)構(gòu)主要有骨架型，填充型和褶裥型[4]。巴斯?fàn)柸瓜啾瓤死镏Z林裙更加輕松便利，用料更加少，更加適合當(dāng)時的社會發(fā)展，見表1。

表1 克里諾林和巴斯?fàn)柸箵蔚谋容^

無論是克里諾林還是巴斯?fàn)枺鼈兌继幵诳茖W(xué)技術(shù)發(fā)展迅速的年代，而紡織業(yè)的發(fā)達(dá)也達(dá)到了前所未有的階段。織物品種也越來越豐富，因此在一套衣服上會看到兩種或兩種以上不同顏色、不同質(zhì)地的面料進(jìn)行組合搭配，裙子的裝飾更加豐富。同時，它們都有極端女性化的線條輪廓，明顯的身體曲線，勒緊的腰身和碩大的裙擺，整體的裝飾性大于功能性。它們的出現(xiàn)，興起都是男性審美下對于女性之美的刻板體現(xiàn)。

5 結(jié)語

回望過去，裙撐的出現(xiàn)，興起與演變都離不開當(dāng)時的社會生產(chǎn)力和社會結(jié)構(gòu)的變革。

通過比較研究克里諾林樣式和巴斯?fàn)枠邮剑瑥闹辛私膺@兩種裙撐發(fā)展的異同。巴斯?fàn)柕某霈F(xiàn)是對克里諾林的反思，無論是裙撐、裙體還是衣服結(jié)構(gòu)都做了簡化。但是，在科技的進(jìn)步，思潮迭代的時代浪潮中，隨著女性地位的興起，裙撐這種以折磨女性肉體為代價的審美服飾最終也被鎖進(jìn)了歷史的博物館。

時尚是一個輪回，裙撐作為西洋服飾文化的重要組成部分，以其獨特審美和形態(tài)占據(jù)了200 多年，是世界服裝史上不可缺少的一部分。它的流行不單單是男權(quán)社會下的意識形態(tài)，也是女性自發(fā)對審美的追求從而形成的社會風(fēng)潮。雖然在隨著巴斯?fàn)枠邮降乃ヂ浜笙В侨箵稳匀换钴S在時尚圈，被設(shè)計師們作為靈感繆斯而不斷重現(xiàn)，如：1989 年山本耀司設(shè)計的“New Bustle”，以巴斯?fàn)柸箵螢殪`感，意在尋找一種新的巴斯?fàn)枠邮奖磉_(dá)方式，臀部的造型與材料進(jìn)行不同的探索，達(dá)到一種能與穿著者和諧相處的形式而存在；又如：2023Dior 春夏女裝發(fā)布秀，通過重構(gòu)凱瑟琳·德·美第奇時代的宮廷服飾風(fēng)格，把中世紀(jì)裙撐與現(xiàn)代服裝融合，致敬十六世紀(jì)宮廷時尚。設(shè)計師們通過它們的奇思妙想把裙撐再次帶回到我們的視線，不斷刷新著我們對于女性美的認(rèn)知，也推動著人類思想向前進(jìn)步。在時尚這片充滿回憶土地上，對于這種具有幾百年歷史的裙撐，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把握好裙撐傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系，裙撐在服裝運用上不單單是再現(xiàn)，更是創(chuàng)造新的風(fēng)格，產(chǎn)生新的審美功能，賦予更多的文化內(nèi)涵。