論普希金和葉賽寧文學(xué)作品中的普加喬夫形象

[摘? 要] 普加喬夫作為俄羅斯著名歷史人物，出現(xiàn)在許多文學(xué)作品中。普希金是第一位研究普加喬夫起義的史學(xué)家和作家，他在歷史長篇小說《上尉的女兒》中塑造了俄羅斯文學(xué)史上第一個普加喬夫形象。隨著時代發(fā)展，葉賽寧在20世紀(jì)也將普加喬夫起義作為其詩劇《普加喬夫》的主要內(nèi)容，不僅繼承了普希金的寫作傳統(tǒng)，也在一定程度上重塑了普加喬夫形象。本文將兩位作者塑造的同一歷史人物進(jìn)行對比，既希望揭示作者遵循的塑造歷史人物的原則，也希望展現(xiàn)作者身處的時代對歷史人物的獨(dú)特理解。

[關(guān)鍵詞] 普加喬夫? 《上尉的女兒》? 《普加喬夫》? 歷史人物

[中圖分類號] I106.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A? ? ? ?[文章編號] 2097-2881（2023）29-0048-04

歷史上有不少事件不僅引起了專業(yè)歷史學(xué)家的興趣，也引起了公眾輿論的代言人——作家們的興趣。俄羅斯作家會描寫同一個歷史事件或人物，如普希金和葉賽寧，前者是對普加喬夫起義進(jìn)行研究的第一人，后者希望通過自己的作品發(fā)表關(guān)于普加喬夫起義的觀點(diǎn)，并且這些觀點(diǎn)與前者略有不同。本文選擇兩人關(guān)于普加喬夫起義的小說作品進(jìn)行分析和比較，即葉賽寧的戲劇性詩歌《普加喬夫》和普希金的歷史小說《上尉的女兒》。

普希金是研究1773—1775年普加喬夫起義的第一位官方歷史學(xué)家。在1836年撰寫歷史小說《上尉的女兒》之前，他進(jìn)行了大量的實(shí)地考察和口頭史料研究，并于1834年撰寫了他的另一部歷史專著《普加喬夫史》，在那時，這本書是唯一一部完成的研究普加喬夫起義的專著。葉賽寧從小就崇拜普希金，在葉賽寧的文章和自傳，以及在他同時代人的回憶錄中，有大量證據(jù)表明他對普希金的熱愛。葉賽寧17歲時寫的第一部戲劇《預(yù)言家》就與普希金的詩同名，普希金“詩人即預(yù)言家”的思想已經(jīng)根植在葉賽寧心中。由此可見，葉賽寧對普希金傳統(tǒng)的繼承合情合理，但他對普加喬夫形象的理解卻在一定程度上與普希金背道而馳。詩劇《普加喬夫》中，葉賽寧對普加喬夫的形象做了一定程度上的重塑，使這位歷史人物更加貼近作者的表達(dá)需求和當(dāng)下的政治需求。但可以肯定的是，葉賽寧所塑造的普加喬夫形象也并不是歷史上其人準(zhǔn)確的歷史形象，而是為文學(xué)作品服務(wù)的藝術(shù)形象。本文將兩位作者塑造的同一位歷史人物進(jìn)行對比，并找出人物形象偏差的原因，發(fā)現(xiàn)葉賽寧繼承了普希金的思想，能窺見兩位作家思想的不同之處。

一、在文學(xué)作品中的歷史人物

對文學(xué)作品中是否應(yīng)該出現(xiàn)著名的歷史人物這個問題，文學(xué)評論家觀點(diǎn)不一。對西方古典主義作品來說，著名歷史人物在文學(xué)作品中充當(dāng)主角的情況十分常見，熱衷描繪宏大的歷史事件也是這類文學(xué)作品的主要特點(diǎn)。在此之后的歷史文學(xué)作品也包含許多歷史人物，其中既有虛構(gòu)歷史人物，也有真實(shí)的歷史人物。

巴特費(fèi)爾德將歷史人物的塑造分為靜態(tài)塑造和動態(tài)塑造。他將靜態(tài)歷史人物的生命比作一支蠟燭，照亮了時代的角落，表現(xiàn)了一個時代的特征。更為復(fù)雜的歷史小說則是將歷史人物作為一個動態(tài)過程呈現(xiàn)的文學(xué)作品。在這種情況下，“主人公所處的歷史條件、他的個性發(fā)展在與人們的互動中闖入他人的命運(yùn)，顛覆了所有的預(yù)測”[1]。靜態(tài)塑造多出現(xiàn)于正史中，是描繪歷史人物所處時代，敘述歷史事件的起因、發(fā)展、結(jié)果的書面作品。動態(tài)塑造則更多出現(xiàn)于歷史小說、歷史戲劇中，其中的歷史人物既能與作者所處的時代進(jìn)行交互，也能與讀者生活的時代發(fā)生關(guān)聯(lián)、產(chǎn)生共鳴。普希金和葉賽寧對普加喬夫的塑造都屬于動態(tài)塑造，動態(tài)塑造之所以是動態(tài)的，就是因?yàn)槿宋镉肋h(yuǎn)處在變化之中，這就是普加喬夫的形象在兩位作者筆下產(chǎn)生偏差的原因。

二、普希金和葉賽寧作品中的普加喬夫形象

普加喬夫作為俄羅斯人人皆知的歷史人物，其形象既被記錄在正統(tǒng)史書中，也出現(xiàn)在藝術(shù)文學(xué)作品中。《上尉的女兒》和《普加喬夫》中，普加喬夫的形象既有相同之處，也有不同之處。總的來說，普希金筆下的普加喬夫具有兩面性，葉賽寧筆下的普加喬夫形象更加完美、立體，既具有浪漫性，也具有俄羅斯民族性。

1.普加喬夫形象的相同點(diǎn)

普加喬夫作為一名真實(shí)存在的歷史人物，一些性格特點(diǎn)已經(jīng)在俄羅斯民眾心中固化，普希金與葉賽寧在塑造普加喬夫時也必定會遵循這些固有印象，在作品中表現(xiàn)為以下兩個共同點(diǎn)：他都被塑造成追求自由的反抗者和受人民歡迎的領(lǐng)導(dǎo)者。

普加喬夫作為1773—1775年農(nóng)民起義的領(lǐng)導(dǎo)者，在普希金和葉賽寧的兩部歷史題材作品中都是追求自由的反抗者形象，詩劇《普加喬夫》中，普加喬夫?qū)Ω蛘f：“你們的日子過得并不快樂！但告訴我，告訴我吧，難道人民中沒有嚴(yán)酷的武術(shù)；從自己的皮靴筒把利刀一拔，把他們捅進(jìn)老爺?shù)募珉喂牵俊盵2]他視地主貴族和當(dāng)時的政府為敵對勢力，領(lǐng)導(dǎo)起義的目的是消除一切階級壓迫。

在兩位作者的作品中，普加喬夫都是受底層人民歡迎的反抗者。《上尉的女兒》中，不同階級代表人物對普加喬夫在白山要塞的出場做出的不同的反應(yīng)體現(xiàn)了這一點(diǎn)：軍官和其家人們表現(xiàn)得驚慌失措；居民們則是捧著面包和鹽走向廣場迎接他們的領(lǐng)袖，這是一種俄羅斯民間禮儀，且一般帶有崇敬和追隨的意味。詩劇《普加喬夫》中，普加喬夫的出場也受到了更夫的歡迎，更夫愿意給他騰出床墊，向上帝祈禱保佑這個“率先投石塊的人”。在特沃羅戈夫提出將普加喬夫親手交給當(dāng)局時，忠誠的布爾諾夫、丘馬科夫等人都拒絕了提議，毅然決然為普加喬夫戰(zhàn)死。

2.普加喬夫形象的不同點(diǎn)

普希金和葉賽寧身為生活在不同時代的作家，代表著不同的階級。兩位作家在創(chuàng)作文學(xué)作品的過程中對普加喬夫形象有著不同的理解。葉賽寧對普希金塑造的普加喬夫起義故事是不理解甚至批判的。本節(jié)將集中表述兩位作者筆下普加喬夫的不同之處。

2.1扁平性與浪漫性

《上尉的女兒》中，普加喬夫形象較為扁平，他粗暴且殘忍，文化水平低下，是一位典型的傳統(tǒng)哥薩克形象。在普加喬夫給白山要塞寫的招降書中不難看出，寫作者用詞粗鄙，其中還不乏簡單的語法錯誤。普加喬夫自信且自大，缺乏對下屬的管理能力，任由下屬搜刮無辜民眾的財(cái)產(chǎn)。普加喬夫的形象在《上尉的女兒》中一定程度上脫離了群眾，在作品中沒有出現(xiàn)任何他與農(nóng)民的交流，與身為貴族的格里涅夫交流最多。

葉賽寧使普加喬夫看起來更吸引人，他賦予了普加喬夫夢幻般的特質(zhì)。詩劇《普加喬夫》中，這位叛軍領(lǐng)袖有一個浪漫的靈魂，作者在描寫其粗暴特質(zhì)的同時還賦予了普加喬夫智慧的特點(diǎn)，確定了他與自然的某種聯(lián)系。普加喬夫和農(nóng)民們心連在一起，村莊的命運(yùn)就是他的命運(yùn)，他心系農(nóng)民們的日常生活。在葉賽寧筆下，普加喬夫更加貼近人民生活，因?yàn)樗P(guān)心的不僅是奪權(quán)，還是“卷心菜畦的浪花”和“鹽味的土壤”。

《上尉的女兒》中，普希金輕描淡寫地用格里涅夫之口說出了普加喬夫的末日，普加喬夫的起義軍全軍覆沒，他被當(dāng)局抓住后執(zhí)行死刑，死前對格里涅夫點(diǎn)了點(diǎn)頭，可見作者對普加喬夫的死感到漠然。而在葉賽寧的詩劇中，普加喬夫是一個果斷而堅(jiān)定的人，并且非常善良，甚至寬恕了向當(dāng)局出賣他的同伴。他到最后也不愿意相信起義已經(jīng)被粉碎了，他想相信那些“第一批叛逃者”，甚至想再次召集人民發(fā)動新的攻勢。詩劇結(jié)尾處的普加喬夫是一個對自己失去的權(quán)力、青春和生命感到遺憾的人，毫無疑問作者表達(dá)了他的深切同情。

2.2 非自然性與自然性

《上尉的女兒》中，普希金是這樣描寫普加喬夫的：“所到之處都無人管理，地主們躲在林子里，叛匪的團(tuán)伙四處作惡；各個部隊(duì)的長官自作主張，任意賞罰；這片廣闊的地帶上，處處烽火肆虐，情況非常怕人……”[3]對普希金來說，普加喬夫起義是兇殘暴虐的，是俄羅斯人的創(chuàng)傷。然而，葉賽寧卻不這么認(rèn)為，詩劇《普加喬夫》中多次出現(xiàn)了小熊這個意象，首先出現(xiàn)在普加喬夫的自述中，后出現(xiàn)在丘馬科夫試圖說服人們背叛普加喬夫的對話中。普加喬夫表示他的心像只溫暖的小熊，在他熊窩一般的胸中翻滾，熊是獨(dú)特的俄羅斯文化編碼，每個文化編碼都帶有一定的語義負(fù)荷，代代相傳且被母語者自動掌握，他們不需要解碼就能理解其意義。熊這一意象大量出現(xiàn)在俄羅斯成語和格言中，其有笨拙有力的特征，是俄羅斯廣闊森林的居住者和守護(hù)者，也是自然的象征。俄羅斯人將熊與力量聯(lián)系在一起，并且希望自己被賦予這種“熊性”，普加喬夫?qū)⒆约旱膬?nèi)心比作溫暖的小熊，是為了表達(dá)其內(nèi)心的情感，也賦予了農(nóng)民起義的合理性。

三、普加喬夫形象產(chǎn)生偏差的原因

在塑造人物時，歷史小說家的任務(wù)艱巨，他必須在小說中實(shí)現(xiàn)兩種世界觀的共存，還必須避免人物的現(xiàn)代化。但是，作者描繪遙遠(yuǎn)時代的人時，又必須用作者所處的時代標(biāo)準(zhǔn)來衡量人物的人生道路選擇和人性本質(zhì)。歷史人物在不同作者筆下產(chǎn)生偏差的原因可以分為作品的內(nèi)部原因和外部原因，內(nèi)部原因包括其受作品體裁、情節(jié)設(shè)置的限制影響，外部原因包括其受時代背景、作者身份的影響。

1.作品內(nèi)部的原因

普希金的長篇小說與葉賽寧的詩劇在體裁上有本質(zhì)區(qū)別，作者對普加喬夫的人物層次定位也影響了對其的描寫，這都是作品內(nèi)部原因?qū)θ宋镄蜗笏茉飚a(chǎn)生的影響。

長篇小說作為篇幅較長的文學(xué)體裁，本身就存在塑造時間和理解時間的分叉，這兩個時間段分別屬于小說的作者和讀者。因此長篇小說的作家傾向于不把歷史人物形象塑造得過于絕對，以避免時間差帶來的誤解。《上尉的女兒》就是這樣一部長篇?dú)v史小說，書中格利涅夫是小說的主人公，他是一個普通貴族的兒子，被父親派往要塞服役。在作品中，他對塑造普加喬夫的性格起到了重要作用。格利涅夫與普加喬夫的第一次會面在小說第六章才出現(xiàn)，到最后宣判死刑的草草結(jié)束都是為了貼合長篇小說的未完成性。小說中不存在對普加喬夫同伙們的描寫，也缺少普加喬夫是如何落入當(dāng)局手中的描寫，表現(xiàn)了普希金作為第一位研究普加喬夫的史學(xué)家的保守性和作者希望避免長篇小說的時間差帶來誤解的愿望。

葉賽寧的詩劇《普加喬夫》基本按照農(nóng)民起義興起到失敗的時間線寫成，詩劇的開頭是1773年普加喬夫出現(xiàn)在雅伊克鎮(zhèn)，正是在這個鎮(zhèn)里，他產(chǎn)生了組織農(nóng)民起義的想法。作者的創(chuàng)作手法決定了其文學(xué)作品中塑造的藝術(shù)形象的特點(diǎn)。作者塑造虛構(gòu)人物和歷史人物的手法理論上是沒有任何區(qū)別的，但作品體裁會限制其對創(chuàng)作手法的使用。詩劇《普加喬夫》中，作者受體裁限制，和《上尉的女兒》相比缺少了環(huán)境描寫和身勢描寫。葉賽寧為了押韻，盡量只用角色的話語來塑造角色，文本中沒有任何舞臺指示和劇幕介紹，與普希金的歷史小說相比，劇情的連貫性較弱。詩劇中的普加喬夫形象塑造多采用側(cè)面描寫的手法，從更夫、加爾梅克人和普加喬夫共謀者的角度對普加喬夫本人進(jìn)行描寫。《普加喬夫》作為詩劇，本身充滿了詩意的表達(dá)，就連苦役犯赫洛普沙的話語也充滿了各種隱喻和象征，更不用說普加喬夫本人的臺詞，這是體裁對提升普加喬夫形象浪漫性的積極影響。

《上尉的女兒》中，普希金選擇將普加喬夫塑造成次要角色，符合上文中巴特菲爾德對歷史人物的要求，而在葉賽寧的詩劇中，普加喬夫不僅出現(xiàn)在作品標(biāo)題中，也是劇中的主要角色。作為次要人物，普加喬夫形象在《上尉的女兒》中并未得到充分描寫。對普希金來說，《上尉的女兒》首先是一部歷史作品，然后是一部日常作品。由此可見作者并沒有想要深入全面地展現(xiàn)普加喬夫這個人物的目標(biāo)，這位哥薩克首領(lǐng)只是一個次要人物，只在與主人公彼得·格利涅夫有關(guān)的情況下才會出現(xiàn)。

葉賽寧的這部詩劇是一部關(guān)于農(nóng)民起義領(lǐng)導(dǎo)人的悲劇，在塑造普加喬夫形象時，葉塞寧塑造了一位感受到人民愿望的領(lǐng)導(dǎo)者。對葉賽寧來說，普加喬夫起義展示了所有民族的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一，是對不公平和階級壓迫的反抗。詩劇《普加喬夫》的中心人物是普加喬夫，正如葉賽寧自己所說的那樣，普加喬夫幾乎是個天才，他的同伴中許多人都是杰出人物。除了普加喬夫，劇中幾乎沒有角色重復(fù)，每一幕都有新面孔出現(xiàn)，這一點(diǎn)體現(xiàn)了人民領(lǐng)袖形象在作品中的主要地位，突出了普加喬夫的主角地位。

2.作品外部的原因

文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)本身是可能的現(xiàn)實(shí)之一，它不是必然的，而是偶然的，包含其他的可能性，但歷史題材的文學(xué)作品中描寫的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)發(fā)生了，理論上沒有也不可能有另一種情況，這就是作者描寫歷史人物時受到的限制，他注定要根據(jù)已經(jīng)確定的歷史場景做某種行為。但與此同時，在歷史題材的文學(xué)作品中，人物會得到一定程度的思想和語言創(chuàng)造能力，表現(xiàn)為作者可以用歷史人物表現(xiàn)自身的觀念。

普希金在《上尉的女兒》中寫道：“愿上帝保佑，別讓你見到這場俄羅斯的叛亂吧，他毫無意義，她慘不忍睹。”[3]這場“俄羅斯的叛亂”是普希金作品《上尉的女兒》和《普加喬夫史》的核心事件，是普加喬夫領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義。貴族眼中的普加喬夫起義的確毫無意義，貴族出身的普希金當(dāng)然也不例外。對普希金來說，這場農(nóng)民起義既是俄羅斯的不幸，也是所有參與者的罪過。作者從這次失敗的起義中并沒有看到俄國人悲慘生活的出路，他只是憑直覺感受到它的不合理性，造成這種不合理的原因是國家體系對人民的壓制。很顯然，這部作品體現(xiàn)了普希金作為貴族的保守性，當(dāng)然，這也和19世紀(jì)俄國嚴(yán)格的書刊檢查制度有關(guān)。

葉賽寧的詩劇《普加喬夫》于1922年發(fā)表，在發(fā)表之前，他也曾像普希金一樣實(shí)地考察雅伊克地區(qū)，閱讀歷史文獻(xiàn)。葉賽寧作為一名名副其實(shí)的農(nóng)民詩人，特別強(qiáng)調(diào)了英雄的使命感對群眾的重要性，他在作品中忠實(shí)地表達(dá)了農(nóng)民對普加喬夫起義的看法。人民難以想象君主制以外的任何政府形式，但相信有可能出現(xiàn)一個善良的沙皇，他們認(rèn)為反抗地主和葉卡捷琳娜二世的普加喬夫就將是這樣一位沙皇，他完全可以奪取王位。許多人知道這位彼得三世是個冒牌貨，但還是追隨他，因?yàn)樗麄冊骱迚浩日摺＿@也體現(xiàn)了葉賽寧對出現(xiàn)一位農(nóng)民領(lǐng)導(dǎo)人的渴望。

四、結(jié)語

對普希金來說，普加喬夫的形象具有兩面性：他是一個沒有文化且無情的惡棍，也是一個為了建立公平正義而進(jìn)行勇敢反抗的反抗者。葉賽寧詩劇中的普加喬夫完美得多，他是俄羅斯農(nóng)民的解放者，是一個英雄，代表了俄羅斯民族與生俱來的反抗精神。兩位作者的作品雖然沒有為讀者提供完整的關(guān)于普加喬夫領(lǐng)導(dǎo)的起義歷史的客觀事實(shí)，但這些文學(xué)材料是研究知識分子史，探尋社會歷史意識形成的重要來源。

參考文獻(xiàn)

[1] Butterfield H.The Historical Novel[M].Cambridge：Cambridge University Press，2012.

[2] 葉賽寧.葉賽寧詩選[M].顧蘊(yùn)璞，譯，浙江：浙江文藝出版社，1990.

[3] 普希金.上尉的女兒[M].智量，譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，2013.

（特約編輯 劉夢瑤）

作者簡介：范如意，蘇州大學(xué)，研究方向?yàn)槎碚Z語言文學(xué)。