掬月春波漾

妙如

雪消冰融春已至。朝暉下的花紅柳綠，渲染春的色彩；夜色中錯落有致的月華，卻蘊含春的心事，一波又一波，在文人筆下細細鋪陳開來。

月色中的正月孟春，生機萌動是主旋律。唐代詩人劉方平在《月夜》中寫道：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”前二句寫景，但詩人寫月，不細描光影，不感嘆圓缺，只將半片月光調入夜色中，“半人家”三個字尤為絕妙，銀白色月輝只籠罩了莊戶農舍的一半，另一面依然坐落于黑暗中。如此著色，黑者更黑，白者更白，于光影中營造出沖擊視覺的藝術美。星斗發生傾斜變化，既回應首句“更深”二字，也揭示出因玉輪西斜而導致月華半照。后一句“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，尾句中“蟲聲新透”則暗指孟春驚蟄時節。恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。由蟲芥之微而曉寒暖之候。最后的“透”字彰顯冬去春來生機勃發的力度感。全詩立意新巧，星月西斜，夜深人靜，一感一聽，生趣盎然，洋溢著詩人對初春的贊頌。

月光下的二月仲春，和諧兼具宏偉大氣。“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！”這是唐代張若虛在《春江花月夜》中，描繪的仲春？“花朝節”勝景。春潮上漲導致江水涌動，恍若奔海接天般托起一輪明月。流動的波濤分散了月華，整個江面沒有哪一處明月照不到。海水回潮的波光瀲滟和月照千江，短短四句就勾勒出海上生明月、流光溢彩的動態美。全詩一共三十六句，“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”展現了思婦對配偶追求理想的包容和支持，一改前朝“怨婦詩”中只強調單方面的情思，展現出大氣格局。“人生代代無窮已，江月年年只相似”則通過明月的視角，揭示時間與壽命的關系，完全跳出對人類自身生命的關照，將視野放至廣袤的宇宙。詩人用春、江、花、月、夜五種元素，混合天文地理現象，譜寫出一首宏大壯麗的月光曲。

月華里的三月季春，傷感中蘊含希望。宋人張先的《天仙子·水調數聲持酒聽》描寫暮春夜色：“……送春春去幾時回……沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”這首詞是一首傷春之作。上片主要寫詞人的思想活動，是靜態的，感傷年華易逝，追憶青春時光；下片詞人即景生情，動態中極具空靈之美。夜幕降臨，獨自到小園排遣苦悶，濃云遮蓋月色，正要遺憾而歸，此時，“云破月來花弄影”，“破”“弄”二字，極其細致，靜態畫面生動起來：風吹云破，月華散出，花影扶疏，影姿曼妙。一天將盡，意外感受到即將流逝的春意，憂傷中略帶幾分賞春偶得佳景的欣喜。其實，浩蕩東風歲歲有，春天也會年年到人間，人生的際遇亦如此，珍惜當下，對未來就永不喪失信心。全詞字句凝練，尤其是“云破月來花弄影”一句，被后世譽為描摹晚春月色的神來之筆。

古人借月懷春，唐詩宋詞的感慨，句句都是這個季節的精魄。在文字的海洋中，我掬水捧月，春波蕩漾。

（編輯 兔咪/圖 雨田）