喬托：西方繪畫之父

喬托·迪邦羅（1267—1337）意大利文藝復興運動的啟蒙者、佛羅倫薩畫派的創始人，一生從事壁畫與建筑設計，被稱為西方繪畫之父、文藝復興的先驅。

喬托1267年出生在佛羅倫薩北方山區韋斯比亞諾地區的一個農民家庭。傳聞，喬托常在放羊時，在路邊的石頭上畫羊。一天，當時已經頗具名氣的大畫家契馬布?？吹搅诉@些羊，被喬托的才能吸引，于是收他為徒，并將他帶到工作坊教他畫畫。從此之后，喬托便踏上了藝術之路，一生都在進行藝術創作。

在繪畫領域，喬托是一個開創者，同時代的雕塑家吉貝爾蒂在《回憶錄》中稱：“喬托是一個發明者和發現者，他的天才和藝術來源于大自然?！蹦敲矗瑔掏械拈_創性在什么地方呢？首先，他是第一個勇敢探索新的繪畫方式的畫家。在他之前，西方畫家受拜占庭風格的影響，畫風高度程式化——色彩艷俗，人物僵硬，宗教畫中的人物更是全然“神化”，毫無個性。喬托帶領意大利美術突破了拜占庭美術的束縛，將神話中的人還原成真實的人，開創了寫實主義繪畫的一片嶄新的天地。從喬托開始，意大利繪畫的題材不再局限于宗教，畫家們開始注重表現凡人普通而真實的生活，他們運用各種新的技法，歌頌人性的美好，表達對自然的熱愛。

喬托的代表作《寶座上的圣母》，雖然構圖布局依然是中世紀的風格，但已看不到金碧輝煌的虛飾和華而不實的造型。畫中縱深的空間感表明喬托正在脫離中世紀繪畫風格的影響。這種革命性的突破不只在于技法，更在于觀念。喬托筆下的人物形體圓潤立體，自喬托起，西方畫家開始嘗試運用明暗塑造形體。著名藝術史學家貢布里希說：“喬托發現了在平面上造成深度錯覺的藝術?！?/p>

《逃往埃及》是喬托的另一幅代表作，描繪了耶穌出生后，為了躲避希律王的追殺，瑪利亞一家在拂曉之前從巴勒斯坦逃往埃及的情景。這幅畫的背景出現了山嶺樹木，這與以前的任何作品都不同，喬托運用了初步的寫實技巧，將人物和場景表現得生動活潑。瑪利亞一家風塵仆仆、歷盡艱辛的樣子，就像普通民眾生活的寫照，絲毫沒有以往宗教人物的神秘色彩，并具有一種獨特的厚重感。雖然山嶺樹木表現得稍顯稚嫩，但已可窺見畫家對自然風光與人物關系的關注。這幅畫拉開了文藝復興繪畫的現實主義序幕。

喬托多才多藝，不但擅長繪畫，雕刻和建筑也卓有成效。喬托在為教堂不停地創作壁畫的同時，也參與了佛羅倫薩主教堂的鐘樓的設計。為了紀念他獨特的創意，這座鐘樓被后人更名為“喬托鐘樓”。

尊重科學、崇尚自然、再現真實生活，這是喬托畫作的鮮明特色。喬托的偉大貢獻在之后的幾百年里，得到驗證。沖破黑暗的禁錮，探索人性光輝，提倡科學精神，文藝復興運動喚醒了偉大的時代，自此以后，西方藝術家逐漸認識到，只有尊重客觀世界，研究自然奧秘，才是藝術取之不盡，用之不竭的創作源泉。

本期，我們用油畫棒來畫一幅寫實風格的春天風景畫

1．用色卡圖上的天空色中的第一、第二個顏色疊加出來的藍色平涂上層天空，然后用比較淺的紫色涂下層天空，可先在兩種顏色的交接處涂一層淺淺的白色，再涂紫色，這樣過渡會更自然些。

2．繼續往下疊加紫色，到畫面的三分之一處，加入少許玫粉色和肉粉色，揉進紫色里。這樣，天空的底色就基本鋪好了。全部色彩都是用油畫棒平涂出來的，涂到紙不留白的程度就可以了，如果你的油畫棒不好上色，就用手指抹一抹。

3．用刮刀刮取深紫色、淺亮黃色和白色畫云朵。一點一點地加色，慢慢調整云彩的形狀。注意，不要把云朵的形狀畫得太死或太相似，云朵的顏色也應豐富一些，保留刮刀壓出來的自然的肌理，邊緣處可以用手輕輕地暈開。

4．用刮刀刮出兩邊的樹枝的形狀，因為天空底色鋪得比較厚，會影響上顏色。接著用油畫棒點畫出葉子，可先用黑色打底，再添加深淺不一的綠色，然后用刮刀取一些最亮的綠色畫樹葉的亮部。加深樹干的色彩，再用刮刀刮出樹干的紋理。點畫樹葉時，需注意點的大小和疏密分布。最后可用軟頭秀麗筆添加一些枝條或小樹葉以增加層次感。

5．灌木叢部分也是用油畫棒點畫出葉子，也要注意色彩需有明暗的變化和分布。可先用黑色把最暗的部分的葉子點上，再沿著暗部周圍由深到淺點畫葉子。最后用尖頭刮刀刮取相應色彩，抹在畫面上，添加畫面的肌理感。

6．在與天空交接的地方用刮刀刮出一些細細的紋路，然后用秀麗筆或者油畫棒添加一些小的枝條。

7．前方花叢的顏色更亮一些，從畫灌木叢的綠色中，去掉最深的兩個顏色，再用剩下的綠色作畫就可以了。注意，為了表達出花莖的形態，需豎著從下往上畫。

8．用刮刀刮取一些深綠色，在花叢處拉出花莖的形態。

9．添加些小花朵。白色、粉色、肉粉色、淡黃色……用尖頭刮刀刮取你喜歡的顏色，一朵朵地畫出小花，注意小花不要畫得一模一樣，顏色分布也隨意些。瞧，一幅清新的春天風景畫就畫好了。