一幅畫引發一場戰爭

兩宋時期，宋和金、遼、元等北方政權之間矛盾不斷，時不時就要爆發戰爭。除了戰場和朝堂上的正面對抗，還有隱在暗處激烈的諜報戰。

作為北宋政治、經濟和文化中心的汴梁（開封）城，一度聚集了大量的間諜。為了肅清間諜，北宋政府多次下詔，公開招聘京城內外的能人抓捕間諜。當然，宋朝政府并不只是被動防御，在肅清敵方間諜的同時，也培養了大批間諜打入敵方內部。

根據《宋史·種世衡傳》記載，北宋名將、種家軍開創者種世衡就以善用間諜著稱。他曾派一個叫王嵩的和尚進入西夏，實施反間計，成功離間了西夏皇帝李元昊和其手下的重臣野利兄弟，最終導致李元昊誅殺野利兄弟，為北宋除去一個心腹大患。

不過，像王嵩這種身負重任的高級間諜畢竟是少數，絕大多數間諜的任務還是最基礎也最常見的搜集信息、刺探情報。為了全方位獲取敵方情報，宋朝政府還會招募一些專業人士，例如精通番語的，熟悉地形、具有地理知識的，有一定數學知識并精于計算的，等等。

此外，還有一類技能也備受青睞——那就是繪畫。當時要想了解敵方將領相貌、地形、鞍馬裝備等具體信息，最佳途徑就是找人把這些畫下來！

這些繪畫作品被稱為“諜畫”，是一種特殊的宮廷繪畫，所涉及的題材主要是肖像、鞍馬和山水。

肖像畫

無論是想刺殺敵方的皇帝、將領，還是想通過面相來判斷其個性、心態、能力，甚至更玄乎一點，想要通過看相來預測戰爭勝負，都有一個前提——知道這些人長什么樣。

為此，在雙方互派的外交使團中，一般都有皇帝悄悄安插的肖像畫家。南宋學者王明清在其著作《揮麈錄》中，就明確記載了宋徽宗年間的一次外交諜畫事件。

宣和初年，宋徽宗想攻打遼國以收復燕云十六州，但朝中大臣的意見并不統一。就在大家爭論不休時，一個情報人員站出來，說遼國皇帝有亡國之相，潛臺詞就是宋朝必將取得勝利。

宋徽宗聽后，立馬派畫院學正陳堯臣帶人喬裝成外交人員出使遼國，畫下了遼國天祚帝的肖像。宋徽宗一看，果然，“虜主望之不似人君”，于是發兵攻遼。

不過要說把這種諜畫運用得最出神入化的，還得是宋太祖。

根據《續資治通鑒》記載，在北宋統一南唐之前，趙匡胤暗中準備了南唐名將林仁肇的畫像，并把它掛在一座豪宅里，然后告訴南唐使臣，林仁肇早已暗中歸順北宋，這座豪宅就是他家。南唐使臣回國后，稟報了李后主。李后主信以為真，毒死了林仁肇，從而加速了南唐的滅亡。

鞍馬畫

雙方爭戰，不僅要了解敵軍領兵的將領，敵軍的裝備、訓練方式等信息也至關重要。

南宋陳居中所作《柳塘牧馬圖》，乍一看就是一幅普普通通的牧馬圖，事實上卻記錄了金國最新軍事行動的機密。

畫面左側，一位白衣男子席地而坐，4個侍從隨侍左右，仔細看這幾個人的發型，頭頂光禿禿、耳后兩個小辮子，正是典型的女真人形象。白衣男子望著的方向，50多匹馬正在多名馬夫的驅趕下沖入水塘。

從馬背上的人向前低伏到快要緊貼馬背的身體，和馬匹周圍因奔跑而產生的放射狀水波，不難看出馬匹沖入水中的速度非常快。可以判斷，這絕不是悠然的浴馬、戲水。

再仔細觀察，畫中馬群分成兩個方向，成一定的陣形游向各自的彼岸。這顯然是一場正規的軍事訓練。

結合歷史背景來看，宋朝南遷建立南宋，由于南方地區水網密布，而來自北方的女真人不擅水戰，為了南下入侵，很可能進行水上演練。畫家發現這個重要情報之后，為了便于攜帶，將其繪制在扇面上，傳遞回南宋。

山水畫

前面提到了宋徽宗收復燕云十六州的歷史。在那段記載中，出使遼國的陳堯臣除了畫下遼天祚帝的肖像，還繪制了一路上山川要塞的地形圖進獻給宋徽宗，而這正是諜畫中的另一大類——山水畫。

諜畫的山水畫跟傳統意義的山水畫有很大不同。它不講究藝術性、美觀度，也沒有什么構圖技巧、意境，唯一的要求就是盡可能寫實、詳盡，例如《峻嶺溪橋圖》。

南宋盛行截景式構圖，描繪景物時很少畫全景，多是描寫片段細節的特寫式構圖。《峻嶺溪橋圖》則完全不同，畫家以俯視的角度羅列出山脈群峰，畫中沒有一絲云靄遮擋，也沒有任何虛實可言，一峰一嶺都清清楚楚，從藝術角度來看，幾乎沒有任何美感。

畫中最引人注目的是一條曲折的山路，由遠而近，從丘陵地帶蜿蜒伸進山脈腹地，這很可能就是畫家為行軍打仗所作的諜畫。

因為這些風格特殊、作用特殊的繪畫作品，不少宋代宮廷畫家都成了御用間諜，其中出色的甚至被賜予武官的職位。這也算另類的報效祖國了。

（仲奇摘自微信公眾號“寶庫”）