對望千年：之江紀錄再現《中國歷代繪畫大系》

余杭看山圖 紙本設色 30.5cm×134.2cm 清 石濤 上海博物館藏

對望千年，萬象之根

“一畫者，眾有之本，萬象之根。”（清石濤《石濤畫語錄》）

2023年2月3日，農歷癸卯年正月十三，浙江電視臺之江紀錄頻道推出的紀錄片《對望：書香浙江之千年巨繪》，正是由石濤這句畫論出發，圍繞《中國歷代繪畫大系》這部皇皇巨著展開全新敘事，旨在讓更多的人通過此書，回顧過去、審視當下、展望未來。每個人觀望心中的詩畫，就見到了自己的天地。

2022年9月29日，“盛世修典—《中國歷代繪畫大系》成果展”在中國國家博物館（以下簡稱“國博”）開幕。一幅與杭州有關的《余杭看山圖》驚艷亮相，畫作形制為手卷，縱30.5厘米、橫134.2厘米。畫作以俯視廣角展現了杭州余杭的地理風貌，余杭古城、南湖之水和寧靜的大滌山，畫面意境飽滿、古雅天真。

《余杭看山圖》的作者石濤是清初畫壇一位富有創造性的杰出畫家，他在繪畫藝術上形成了縱橫揮灑、清新超脫的獨特風格，后人贊嘆“大江以南當推石濤第一”。這幅畫的原作現藏于上海博物館，平時難得一見，正是由于《中國歷代繪畫大系》的編纂與展示，得以讓更多人有幸欣賞到這一名作，且能觀看其全部細節。

身著漢服的年輕人流連于展廳，仿佛穿越時光隧道重回古代

觀眾可以在此展覽中見到眾多古代繪畫精品的細節

《余杭看山圖》只是國博展出的上千件繪畫精品中的一幅。本次大展包含“薪火相傳，代代守護”“千古丹青，寰宇共寶”和“創新轉化，無界之境”三大板塊，以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現了《中國歷代繪畫大系》所反映的中國古代繪畫的宏富成就。集中亮相的170 0余件繪畫精品的出版打樣稿檔案，是國內藏品與流散世界各地的中國繪畫“國寶”的一次集合匯聚，更是中國美術發展歷程的生動寫照。

編纂《中國歷代繪畫大系》是習近平總書記親自批準、高度重視、持續關注，并多次做出重要批示的一項規模浩大、縱貫歷史、橫跨中外的國家級重大文化工程。

《中國歷代繪畫大系》文化工程自2005年啟動，歷時整整17年，包含由浙江大學、浙江省文物局編纂出版的《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》共計60卷226冊，共收錄了海內外2 6 3家文博機構的紙、絹（含帛、綾）、麻等材質的中國繪畫藏品12405件（套），涵蓋了絕大部分傳世的“國寶”級繪畫珍品，是迄今為止同類出版物中收錄最全、規模最大的中國古代繪畫圖像文獻。

文運同國運相牽，文脈與國脈相連。歷史上，中國繪畫曾有過幾次大規模的整理、收藏，如唐代《歷代名畫記》、宋代《宣和畫譜》、清代《石渠寶笈》。今天，盛世修典，讓歷代繪畫“活起來”正當其時。以《宋畫全集》為起始，一場在全世界范圍內大規模搜集中國古代繪畫圖像資源的行動正式啟動。

開卷有益，開卷不易。紀錄片《對望千年：書香浙江之千年巨繪》，正是由“對望”出發，解讀這一非凡之舉。

盛世修典，仰觀群星麗天；對望千年，重振華夏衣冠。

對望之江，“四千精神”

浙江之名，源自之江，一條曲折前行奔向東海的大江；浙江之魂，源自錢塘，一種“弄潮兒向濤頭立”的精神。

“詩畫江南，活力浙江”，就是讓我們用鏡頭去發掘綠水青山的價值，讓我們用筆尖去書寫這片萬物生長的熱土，讓我們用雙腳去探索大地蘊藏的星光。

展覽以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現了《中國歷代繪畫大系》所反映的中國古代繪畫的宏富成就

2022年9月28日，與國博大展幾乎同步，浙江電視臺之江紀錄頻道正式改版啟幕，成為浙江省第一個省級紀錄類專業頻道，旨在以真實影像解讀浙江精神。紀錄片《對望：書香浙江之千年巨繪》系“浙江文化藝術發展基金資助項目”，于2023年新春之際由浙江電視臺之江紀錄頻道重磅首播，正是想反映《中國歷代繪畫大系》編纂、出版展示過程中的浙江“四千精神”：走遍千山萬水，說盡千言萬語，想盡千方百計，嘗遍千辛萬苦。

正如片中所說，從2005年至2022年，歷經17年6000多個日夜，走遍全球200多家博物館與文化機構，《中國歷代繪畫大系》編纂團隊將流散在世界各地的中國古代繪畫進行拍攝、整理、研究、出版，真正實現了以美育形式展示中華優秀傳統文化，弘揚中華美學精神，提高全民審美素養。

2009年，故宮博物院重新打開封存了17年之久的《千里江山圖》，拍攝團隊用了一周的時間，以最高技術標準完成了拍攝工作。這張11.915米的長卷，需要分段拍攝15張照片。在出版社的工作流程上，這幅古畫的完整呈現要經過拍攝、電分、拼圖、勻圖、排版、調色、校色、打樣、印刷、裝訂等十余道繁雜的工序。

2006年，剛剛大學畢業的攝影師接到了拍攝繪畫大系的任務。隨后，團隊一行遠赴臺北故宮博物院拍攝眾多館藏繪畫，令他印象最深的是馬遠的《山徑春行圖》。沒承想，自此他在拍攝《中國歷代繪畫大系》這條“山徑”上一走就是17年。

千里江山圖 絹本青綠設色 51.5cm×1191.5cm 北宋 王希孟 故宮博物院藏

當時，宋畫分布在全球上百家博物館里，浙江全省卻沒有一幅?！吨袊鴼v代繪畫大系》通過數字化采集和呈現曾經流失到海外的這些文物，史無前例地解決了藏用兩難的困境。除此之外，《中國歷代繪畫大系》創作團隊還策劃了多場巡展，從浙江大學藝術與考古博物館到四川美術學院美術館，從嘉興文化藝術中心到杭州國家版本館，再到國博。每次欣賞，都是一次全新的立體式閱讀，數字化復原與數字化共享，成為最大的亮點。

黨的二十大報告中提出，要堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓。《中國歷代繪畫大系》的出版與展示，正是將中國歷代繪畫精品以前所未有的形式重聚一堂，讓每一位觀者都驚艷于它的華美與神韻，激蕩起心中的光榮與夢想。

瀟湘臥游圖（局部） 紙本水墨 30.2cm×399.4cm 南宋 李氏 東京國立博物館藏

觀眾借此機會近距離欣賞誕生于遙遠時空的藝術精品，從中感受中國屹立于世界民族之林的文化自信

迄今為止，《中國歷代繪畫大系》已經入藏中國國家圖書館、聯合國教科文組織、美國國會圖書館、英國大英圖書館、法國國家圖書館、德國國家圖書館等重要文化機構?！吨袊鴼v代繪畫大系》提供了一種無限“接近”的可能性，讓每一位觀者都能有機會近距離欣賞誕生于遙遠時空的藝術精品，從中感受中國屹立于世界民族之林的文化自信。

與古為徒，放眼未來。紀錄片《對望千年：書香浙江之千年巨繪》正從“對望”出發，解讀浙江“三千越甲可吞吳”的勇猛氣概。

對望源頭，眾有之本

有意思的是，紀錄片嘗試用溯源的視角來解讀繪畫的“眾有之本”。

在今天的良渚博物院內，珍藏著一件國寶級文物—刻符黑陶罐，罐身上面有50 0 0年前良渚先民留下的一組神秘刻畫符號，記錄的是一次古人捕獵老虎的經歷。

人類祖先在冰河時期就懂得了繪畫藝術。早在距今六七千年前的新石器時代，遠古先民就在陶器上畫出魚、鹿等各種裝飾花紋，表現出強烈的審美意識。本片開篇就從良渚刻畫符號講起，由此引申出中國歷代繪畫的不同特色。

先秦，殿堂廟宇中布滿天地山川神靈；秦漢，人們將歷史與生活印象融于一壁；魏晉南北朝，人們寄情于宗教與山水；隋唐，金碧山水與水墨山水各得其所；五代，花鳥畫一枝獨秀；宋代，繪畫進入登峰造極之境；元代，江南山水獨占鰲頭；明代，花鳥畫不拘成法；清代，文人畫與山水畫并起。歷代繪畫，見證著泱泱東方大國一路走來的藝術圖景。

清乾隆帝曾經把最愛的4 幅名畫珍藏于故宮建福宮的靜怡軒中，后來這4幅名畫又流散到世界各地：東晉顧愷之的《女史箴圖》現存于大英博物館，宋代李公麟的《蜀川圖》現存于美國弗利爾·賽克勒美術館，清代佚名畫家的《九歌圖》現藏于國博，宋代李氏的《瀟湘臥游圖》現存于東京國立博物館。從前我們無緣將其一次看齊，今天卻可以讓“四美”重聚。

對望千年，畫中人是歷史，我亦要成為畫中人。越是傳統的，就越是傳奇，這場“流動的盛宴”也吸引了許多年輕人前來參觀。他們身著漢服，流連于展廳，仿佛穿越時光隧道重回古代。與古為友，年輕人在與古畫“對望”時又心生許多新意。

女史箴圖（局部） 絹本設色 24.8cm×348.2cm 東晉 顧愷之 大英博物館藏

每個人觀望心中的詩畫，就見到了自己的天地

展覽中不止有這種畫意與山水的對望，還有數字技術與石窟藝術的對望。

靈隱飛來峰石窟佛像惟妙惟肖地出現在展廳當中，這是浙江大學利用全球領先的3D石窟復原技術，讓飛來峰從西湖邊“飛”至展廳。中國四大石窟—敦煌莫高窟、麥積山石窟、云岡石窟、龍門石窟，以及四川安岳石窟中的佛像都按照等比復制，因《中國歷代繪畫大系》的機緣而匯聚一處，再現中國石窟藝術對歷代繪畫的深遠影響。

2022 年8月，新落成的杭州國家版本館中，《中國歷代繪畫大系》成果展重磅亮相，園中那座原生態的山丘，在著名設計師王澍的妙手之下，山體峭壁如削，山頂樹木豐茂，竟有北宋范寬《溪山行旅圖》的神韻。這是宋畫的自新。

以“藝術+科技”為理念，以“數字化共享”為宗旨，通過使用虛擬現實（VR）、增強現實（AR）、動態捕捉等科技手段，傳世古畫被賦予新的藝術生命。

以5000年前的良渚刻畫符號開篇，至5000年后的杭州國家版本館收尾，紀錄片總導演張海龍說：“對望的本質，其實就是提問與回答，就是要從中國歷代繪畫中找尋‘我們是誰？我們從哪里來？我們到哪里去的答案。所謂‘眾有之本，就是我們的來源?！?/p>

繪畫，記錄了我們的過去，也描摹出我們的未來。《中國歷代繪畫大系》已成，讓我們遍歷山河，與美好相見。