墨韻留香 安常守道

張幼矩 謝芳琪 蘇艷

月夜抒懷，窗邊獨酌。環顧這個世界，時間的奔走、歷史的洪流、時代的更迭，許多人和事總是在來不及的嘆息間，高調地走遠了。他們成為了歷史，他們的一生寫在紙上，被風、被月、被山川、被我們記得。葛墨安先生是一位非常謙遜、內斂而低調的人。以墨沁心，淡泊深遠，對名利的極端淡泊一以貫之在他人生的各個階段中。如果說高深全能的書法造詣是術，那么坦白的襟懷和高尚的品格，就是指引先生書法事業的道。2022年11月10日凌晨2點，先生逝世于醫院，只有他的孩子送了他最后一程，不忍打擾其他任何一個人。他悄悄地來，靜靜地去，甚至來不及向我們揮一揮手，走完了百年又六歲的人生。

先生是湖北人，出生于江蘇南京，后定居于四川成都。他經歷了五四運動、抗日戰爭、新中國成立、文化大革命、改革開放等一系列重要歷史時期。月光總有思量，斜陽不曾慌張，在百年人生旅途中，他在多個城市留下足跡，南京、上海、越南、昆明、成都、重慶……每一個地名背后都是一段段難以言表的傳奇故事。

先生在文化領域涉獵甚廣，在國難頻仍的年代里一邊謀生一邊謀藝，文學、書法、篆刻，無一不精，皆有所成。因與民主斗士聞一多同有治印之好，兩人交情篤厚，建立了深厚的友誼，是忘年，似學生，最終成了聞先生的戰友，成了當時時刻都有危險的中國民主同盟的盟員。聞一多喜歡先生所編的詩刊，先生便常以出版的詩文相贈，得到聞一多的大加贊賞。聞一多還為先生以“白晚”署名出版的兩部詩集做序。可惜歲月變遷，這些可貴的詩集散落在了歷史的某個角落，難以重聚。二十世紀五十年代初，先生遷居成都，將聞一多贈予他的篆刻作品，作為珍貴文物捐贈民盟中央永久保存。

經歷過苦難歲月的人總是格外珍惜平靜安寧的生活，進而也磨煉出了謙遜、溫和且堅毅的性格品質。在與先生交往中，不乏有很多人贊揚先生的成就，但是先生只是笑笑，并不言語。當極力問及對其成就的感受時，他也只是笑笑，用很溫和地語氣說道：“我啥子本事都沒有，我只是喜歡玩。功與過都予后人評說吧。”先生就是這樣的一個人，他不注重什么偉大，從不想那身外之物，他真實務實、默默無聞、不懼坎坷，以一個小公務員的身份奉獻他的知識和力量，走好他認定的路。

張幼矩先生評價葛墨安先生的書法“猶如山里經過許多風雨的古藤，古樸、圓潤、渾厚。”細觀先生的字，有篆書筆意，勾折用筆似刀刻，給人以高估樸實之感。參加先生的百歲大壽時，見到先生的院子里各處張貼的宣傳欄標語均由毛筆寫成，俊逸端方，整個院子傳統文化氛圍濃厚。先生的家人們亦是親切和藹，熱情大方。壽宴當天，先生幾乎免盡了人世間的俗禮，逼得他的弟子學生不得不采取非常辦法，把他連同老人車一起抬上抬下“折騰”一番，共行謝師之禮。壽宴最高潮的部分無疑是先生現場書寫橫幅掛軸“妙趣同慶”，看著先生寫字時充滿活力，我想，這就是一個人對于自己所鐘愛的事業的那份執著吧。先生的侄孫女謝芳琪為他準備了一份自己書寫的書法作品《心經》一冊作為祝壽禮物，彼時的謝芳琪才踏入書畫領域一年多，僅僅算是入門。平時性格溫和且動作舒緩的先生見到自己熱愛的書法忽的目光如炬，認真地看著小冊頁。對于剛剛入門的新手來說，堅持是最難的，看完小冊頁之后，先生鼓勵謝芳琪，可以學學褚遂良和米芾的字。這讓謝芳琪找到了學習書法的新方向，對于書法的感悟更加深厚。橫豎撇捺、墨韻留香、大師風范，面對求知若渴的學子們時，先生解甲授寶，不取分文，而這些被他視為子女的后輩們早就接力了、分享了他的藝術火炬之光，燦爛不已。

然而，他仍然在奮進，步履雖慢了下來卻更加堅實。2002年，先生收到友人一堆奇形怪狀的石頭，讀書愉性，奏刀玩石，他決定刻一部《心經》。以亂石為材刻《心經》者，除先生外，恐怕不多。先生不舍晝夜，這一刻便是數月，一部《般若波羅密多心經》全文在風骨凜凜的手中列出了又一道朱砂紅的印屏，向祖國的藝術案頭上交了最后一份也是最完美的答卷。經由方明月拓印，楊振興、謝凡耿編輯，福寶印社印制，《葛墨安刻心經》以專集的形式呈現在世人面前。一貫不愛出書的先生這一次沒有拒絕出書，因為他說：“《心經》是傳播真善美的，對世人有一點幫助。”百年風景，歸于一經，不寂不滅，永世長存。這風景，屬于中華民族，也屬于他自己，更屬于金石書畫事業的接力者們。

先生百歲時參加了《現代藝術》2016年度書畫百家迎春作品展，對于此次的展覽，先生很是激動興奮，“這個展覽的內容是積極向上的。”他說道，“就書法作品而言，書法是講究章法的藝術，書法家在寫字的時候，首先就是不能將字寫錯，不能隨意地增改字，不能自己造字。每一種書體都有屬于自己的章法，不能任意地去改動這種章法，漢字有它自己的方向和坐標，原本是在左邊的那部分如果被改換到右邊，這也是錯誤的。其次，作為順應書法應有章法的一種，書法家在寫字的時候，應該注重筆畫的基本功，橫、豎、撇、捺寫得都不平整的行為是不可取的，更遑論胡亂更改筆畫的肆意改造。在筆畫順序上，書家應該順應筆畫的章法順序書寫，不能寫倒筆。”盡管先生已是期頤之年，他仍然臨池不輟，一絲不茍地潛心研究和探索，對于書法的熱愛，溢于言表。

夕陽西下，光陰回轉。仿佛看到了先生坐在堆滿紙張和治印用具的書房，行筆流暢，神情毅然，正書寫著緬懷已故友人的詩。我想，先生緬懷友人正如我們緬懷先生，都是為了留住已故之人在世時留下的痕跡和抒發思念之情。端持淡泊慎初衷，自甘清貧守精誠，先生一生不求名利、虛懷若谷。列車通往的黃泉站，月臺站滿了來迎接先生的已故友人，這哪里是悲劇，這是團圓。

清明祭哀思，燈下念故人。祝愿遠方的您一切安好。

（作者分別為葛墨安同道好友、侄孫女、《現代藝術》編輯。）