直曲說(shuō)陰陽(yáng) 剛?cè)嵋娒鞯?/h1>
2023-04-24 13:34:50唐昌虎
現(xiàn)代藝術(shù) 2023年4期 關(guān)鍵詞：書法
唐昌虎
去年春天，成華區(qū)新文化館落成，中青年四人書畫展請(qǐng)我觀展，見到了代明道的書法。認(rèn)識(shí)明道是因?yàn)猷嵻姷年P(guān)系，那是五、六年前的事。鄭軍愛好收藏，一天鄭對(duì)我講，在我居住的成華區(qū)，有位青年教師的書法很不錯(cuò)，今晚大家見見面。即到來(lái)時(shí)才感覺到明道是一個(gè)很實(shí)在、很有見地的書家。后來(lái)明道來(lái)過(guò)我家兩三次，都是談的書法，從他口中大約知道他學(xué)得很多、很雜，時(shí)間久了，知道他更喜歡行草。
即到這四人展，我才一窺全豹，認(rèn)真審視了他的作品。從唐宋明清到民國(guó)至當(dāng)代的大家，他的書作中都有其影子。從摩崖碑刻到墓志，以及現(xiàn)代書法也留有痕跡。他同大多數(shù)書家不同，采取的是廣種廣收的策略，并且取得了很好的效果。我本身是教書法的，在我的教學(xué)中不贊成這種方法，因?yàn)闀鴮懼皇且环N方式，書法的真正目的不需要這樣多的手段和方法，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間都不夠的年輕人來(lái)說(shuō)，全面出擊只會(huì)廣種薄收，除非是立大志者，不然則難以學(xué)成。明道看來(lái)是有心人，也是事成者。在這批作品中，我很欣賞他寫的蘇東坡《前后赤壁賦》，如果馬虎觀瞻，還以為是臨懷素小草千字文，他信手寫來(lái)，幾乎形神兼似，可見其用功之深。在草書學(xué)習(xí)的范本中，懷素小草千字文是非常好的一個(gè)范本，原因在于文本的準(zhǔn)確性，這是后代書家難以比擬的。其次在文字直畫和曲畫的處理上，陰陽(yáng)結(jié)合、筆斷意連。為什么碑刻難于柔和，因其直畫太甚而傷陰；大草容易零亂，則陰氣太重而害陽(yáng)。故從此帖而奠定了明道書法的大概，臨事而不亂，處陰陽(yáng)之融合。作品 《效賢積善聯(lián)》 學(xué)其乃師變其師畫，參糅合之意。《謝無(wú)量詩(shī)》中，既有謝師筆意，又有乃師筆意，還有懷素小草千字文筆意，這就成了明道的面貌。
第二類大草，約見其有功之深。懷素、祝允明、王鐸、徐謂、倪元璐等的帖似乎他都臨過(guò)。求的是一個(gè)繾綣與放蕩，開闊而約束。心之所至，筆之所達(dá)，能盡能，雖不求盡到，但表現(xiàn)出其性格本身也具有狂放的一面，其中字眼表現(xiàn)得尤好。
明道還著力于第三類摩崖石刻的掌握，在表現(xiàn)大和力的同時(shí)，還注意到細(xì)節(jié)的處理、虛實(shí)的對(duì)比、剛?cè)岬慕Y(jié)合。第四類現(xiàn)代筆墨《無(wú)聊》《禪悅》，無(wú)論從墨象、空間處理，速度掌握，細(xì)節(jié)變化都是成功之作，充分展示了其創(chuàng)作空間變化的控制能力。
行書練習(xí)，蘇東坡、米芾、董其昌、趙孟頫等他都學(xué)，以化眾家筆墨為己痕。據(jù)他本人說(shuō)，那幾天在臨某家帖，臨順意了就創(chuàng)作了一幅作品，故面目眾多。雖寫這家，還有以前的筆法滲透，自己也難分哪家哪派了。
學(xué)藝術(shù)最后都要有自己的面目。但建立面目的過(guò)程中，一定要有學(xué)習(xí)的階段性，通過(guò)工具、材料、手段掌握其核心要素。明道立志于學(xué)，學(xué)習(xí)之勤可見其甘苦，因心中有象，故不懼任何場(chǎng)合皆能作書，亦能佳妙。
明道還有一優(yōu)點(diǎn)，尊敬前輩。我于他雖不為師，也不善書，他也以長(zhǎng)輩敬重，故覺有愧。平心而論，其艱苦并有志于此業(yè)，人到五十天命之年，應(yīng)該知道來(lái)路去跡，自己可達(dá)之目標(biāo)。縱觀書法界之老者，年近六十后書藝不衰者大有人在，而衰者亦大有人在。分析其原因眾多，表因?yàn)楣P性衰敗，內(nèi)因?yàn)樾男钥萁摺Ｒ皇轮赡潜M心竭力，精忠專務(wù)使能成。藝術(shù)各流派之成功者，非偏激之極者，學(xué)其歷莫學(xué)其極，不到極點(diǎn)者敗，致其極點(diǎn)者似，過(guò)其極點(diǎn)者瘋。天下多少學(xué)人為徒，亦有似者以偽。自不慚瘋者以為大師。屹屹坎坎，上求下索。
哆嗦數(shù)言，與明道共勉。
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唐昌虎
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即到這四人展，我才一窺全豹，認(rèn)真審視了他的作品。從唐宋明清到民國(guó)至當(dāng)代的大家，他的書作中都有其影子。從摩崖碑刻到墓志，以及現(xiàn)代書法也留有痕跡。他同大多數(shù)書家不同，采取的是廣種廣收的策略，并且取得了很好的效果。我本身是教書法的，在我的教學(xué)中不贊成這種方法，因?yàn)闀鴮懼皇且环N方式，書法的真正目的不需要這樣多的手段和方法，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間都不夠的年輕人來(lái)說(shuō)，全面出擊只會(huì)廣種薄收，除非是立大志者，不然則難以學(xué)成。明道看來(lái)是有心人，也是事成者。在這批作品中，我很欣賞他寫的蘇東坡《前后赤壁賦》，如果馬虎觀瞻，還以為是臨懷素小草千字文，他信手寫來(lái)，幾乎形神兼似，可見其用功之深。在草書學(xué)習(xí)的范本中，懷素小草千字文是非常好的一個(gè)范本，原因在于文本的準(zhǔn)確性，這是后代書家難以比擬的。其次在文字直畫和曲畫的處理上，陰陽(yáng)結(jié)合、筆斷意連。為什么碑刻難于柔和，因其直畫太甚而傷陰；大草容易零亂，則陰氣太重而害陽(yáng)。故從此帖而奠定了明道書法的大概，臨事而不亂，處陰陽(yáng)之融合。作品 《效賢積善聯(lián)》 學(xué)其乃師變其師畫，參糅合之意。《謝無(wú)量詩(shī)》中，既有謝師筆意，又有乃師筆意，還有懷素小草千字文筆意，這就成了明道的面貌。
第二類大草，約見其有功之深。懷素、祝允明、王鐸、徐謂、倪元璐等的帖似乎他都臨過(guò)。求的是一個(gè)繾綣與放蕩，開闊而約束。心之所至，筆之所達(dá)，能盡能，雖不求盡到，但表現(xiàn)出其性格本身也具有狂放的一面，其中字眼表現(xiàn)得尤好。
明道還著力于第三類摩崖石刻的掌握，在表現(xiàn)大和力的同時(shí)，還注意到細(xì)節(jié)的處理、虛實(shí)的對(duì)比、剛?cè)岬慕Y(jié)合。第四類現(xiàn)代筆墨《無(wú)聊》《禪悅》，無(wú)論從墨象、空間處理，速度掌握，細(xì)節(jié)變化都是成功之作，充分展示了其創(chuàng)作空間變化的控制能力。
行書練習(xí)，蘇東坡、米芾、董其昌、趙孟頫等他都學(xué)，以化眾家筆墨為己痕。據(jù)他本人說(shuō)，那幾天在臨某家帖，臨順意了就創(chuàng)作了一幅作品，故面目眾多。雖寫這家，還有以前的筆法滲透，自己也難分哪家哪派了。
學(xué)藝術(shù)最后都要有自己的面目。但建立面目的過(guò)程中，一定要有學(xué)習(xí)的階段性，通過(guò)工具、材料、手段掌握其核心要素。明道立志于學(xué)，學(xué)習(xí)之勤可見其甘苦，因心中有象，故不懼任何場(chǎng)合皆能作書，亦能佳妙。
明道還有一優(yōu)點(diǎn)，尊敬前輩。我于他雖不為師，也不善書，他也以長(zhǎng)輩敬重，故覺有愧。平心而論，其艱苦并有志于此業(yè)，人到五十天命之年，應(yīng)該知道來(lái)路去跡，自己可達(dá)之目標(biāo)。縱觀書法界之老者，年近六十后書藝不衰者大有人在，而衰者亦大有人在。分析其原因眾多，表因?yàn)楣P性衰敗，內(nèi)因?yàn)樾男钥萁摺Ｒ皇轮赡潜M心竭力，精忠專務(wù)使能成。藝術(shù)各流派之成功者，非偏激之極者，學(xué)其歷莫學(xué)其極，不到極點(diǎn)者敗，致其極點(diǎn)者似，過(guò)其極點(diǎn)者瘋。天下多少學(xué)人為徒，亦有似者以偽。自不慚瘋者以為大師。屹屹坎坎，上求下索。
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