電視節目錄制中的音頻系統拾音技術

方 睿

（合肥市廣播電視臺，安徽 合肥 230031）

0 引言

音頻系統可以在電視節目錄制中實現對聲音信號的采集、傳輸和簡單處理。音頻系統的整體質量在一定程度上取決于拾音技術的應用方式。因此，分析拾音技術的作用原理及其最佳應用方式，了解其工作特征與指標特性，便可以從技術層面改變電視節目錄制過程中的音頻質量，繼而保障電視節目的錄制質量。

1 音頻系統拾音技術簡介

音頻系統開展的第一環節便是拾音。目前，電視節目中使用的拾音器主要是麥克風、話筒這類設備。拾音技術是通過拾音器將采集到的聲音信號轉化為對應的電信號，再將其傳輸至調音總臺，由調音總臺開展技術處理這一過程中使用的技術。可以看出，拾音器是電視節目錄制中音頻系統的前端聲音采集設備，因此拾音器的工作效果直接關系到音頻錄制的質量。

目前常見的拾音器分為電容式拾音器和動圈式拾音器兩種。

動圈式拾音器的基本原理是電磁換能。這類拾音器由磁鐵、阻抗變壓器、振膜和線圈等結構組成。拾取到聲音信號時，拾音器中的振膜會發生振動，隨后，線圈會在振動頻率中做切割磁感線運動，便可以將收集到的聲音信號所造成的振動幅度轉換為相同頻率或與該振動幅度有一定比例關系的電信號。動圈式拾音器的噪聲系數較小、動態范圍大，在工作中較為可靠。但在實踐應用中，動圈式拾音器對部分聲音信號的反應不夠靈敏，細節聲音拾取較為困難[1]。

電容式拾音器的原理是靜電學原理。在拾音器內部，振膜為一極，背板為另一極。采集聲音信號時，也會觸發振膜振動，而振膜的振動會使兩個電極間出現電勢差的變化，所以電容式拾音器的敏感度極高，可以實現瞬態響應。除此以外，電容式拾音器諧波失真小，處理細節聲波信號的效果好。而相對地，由于靈敏度高，電容式拾音器對環境的要求相對較高，要盡可能在一個相對安靜的環境中使用。

2 電視節目錄制中音頻系統的拾音技術

2.1 單聲道拾音技術

盡管已步入聲音立體時代，但電視節目錄制中依然以單純的錄制為主流。實際上，音頻系統中呈現出的立體聲以單聲道拾音作為基礎，再通過后期調音將其變為多聲道，完成單聲道拾音的立體化。電視節目錄制時采用單聲道錄制，可以有效區分錄制現場過于雜亂的聲音，后續音頻系統的后期處理工作也將更加細致。電視節目錄制中音頻系統的單聲道拾音技術分為中距離、近距離和遠距離3 種。

舞臺擴聲一般使用近距離拾音器。工作人員提前在聲源處布置好拾音器，便可以直接采集到早期發射聲或直達音，能清晰地采集到舞臺上的原聲，且這類原聲的純真度與寬厚度較高。因此，單聲道拾音技術在獨奏演唱節目中的應用較為廣泛，話筒通常布置在樂器的發聲處和演唱者嘴邊。現場錄制時，調節話筒與聲源間的距離或角度，便可以拾取到不同特征的聲音。

中距離拾音技術大多用于話劇舞臺這種節目錄制中。拾音器會在特定范圍內收集單一的或者群體的聲源，還能采集到一定的混響聲。中距離拾音技術采集到的聲音清晰、洪亮，而且帶有一定臨場感，效果極好[2]。

遠距離拾音技術應用時，拾音器與聲源之間的距離大多超過4 m。這時拾音器采集到的聲音會有較為明顯的融合感和空間感。

可以看出，在節目錄制中，音頻系統使用不同的單聲道拾音技術，可以呈現出不同的聲音特征，還可以為聲音附加質感。

2.2 雙聲道拾音技術

雙聲道拾音技術通常選用雙聲道設備進行擴音或錄音，常在話劇、音樂劇節目錄制時使用，可以直接錄制出立體音或進行現場擴音。拾取聲源時，有AB 制式、XY 制式或M/S 制式3 種。雙聲道拾音也可以單聲道聲音技術采集到的聲音信息作為基礎，在現場布置多個話筒進行多點拾音，隨后通過后期調音臺進行分錄調整，再做好雙聲道的分配即可。

應用AB 制式時，需要提前在聲源前方左、右兩處相等的距離布置兩個拾音器。這兩個拾音器的采集目標是同一聲源，且兩個拾音器的型號和性能應是匹配的。這種多點錄制方式能夠提取到來自聲源最為自然、最為純凈的立體聲。該項技術在音樂會的錄音中相對常見。聲音信號的強弱差和時間差還能進一步提升其立體效果。值得注意的是，在電視節目錄制中，該項技術可能與單聲道拾音技術沖突，產生相位干涉，重放難以兼容，因此該項技術不可用于轉播節目。

XY 制式應用與AB 制式類似，同樣需配置兩個拾音器，型號、性能相匹配。在布置時，拾音器需一上一下，以同軸形式布置，并將其緊靠在一起，這樣才能保證獲取到的聲音信息無時間差與相位差。在有且僅有聲壓級差的條件下，可以有效提升擴音效果，保證擴音質量。為進一步突出立體聲的質感，可以調整拾音器的角度，將其夾角控制在90°～100°，差異化的聲音入射角能夠使聲音出現立體質感。

應用M/S 制式時，需要在垂直線上以重合的方式布設話筒。一支話筒應具有單方向的指向性，另一支話筒可同時指向兩個方向。重合布置時，筒上方為M，下方為S。M 面向前方，S 需同時指向左、右兩個方向。M 可以采集來自正前方的聲音信號，S 則能同時采集到來自左、右兩方的聲音信號。通過矩陣電路將聲音信號組合后，便可完成雙聲道輸出。這種技術常用于團體演出節目的錄制，在重放時只能播放M 信號，具有較強的兼容性，所以該技術獲取的聲音真實感較強。但為了保障可以全面覆蓋，聲源拾音器與聲源間應保持一定距離。也正是因為這一特征，M/S 制式很難支持多話筒同時拾音。

3 電視節目錄制中音頻系統拾音技術的應用要點

3.1 做好事前準備

想要確保拾音技術在電視節目錄制中穩定發揮出其作用，工作人員必須要做好前期準備。要根據該電視節目的具體類型、聲源特征以及錄制現場的環境情況，確定選用的拾音技術使用方式；隨后按照特定的規則或方法，布置現場的拾音器。在事前準備階段，還需要針對性地分析現場可能存在的各類聲源。不同節目的演繹方式不同，聲源特征也有所不同，需要工作人員選擇對應的拾音技術，并制定針對性的錄制方案。值得注意的是，確定拾音技術以及錄制方案時，還需要根據不同演員在節目中的表現、預設動作等，確定演員身上佩戴的拾音器位置，既要保持畫面的美觀性，又要保證能夠清晰地采集到演員的聲音信息。例如，錄制詩朗誦類節目時，為了確保畫面整潔、拾音效果真實，通常會選擇讓演員將拾音器佩戴在襯衫第二顆紐扣處，并使用V 形夾固定好。如果電視節目參與人數多，是相對復雜的音樂、舞蹈類型的娛樂節目，那么在事前準備時，還需要考慮到本次節目中演員的具體活動范圍[3]。根據彩排時演員的行動以及節目的具體表現方式，設計拾音器的布設方案。在有樂器演奏的節目中，需要提前搭配好話筒補充弱樂器，確保現場錄制到的音頻完整、真實，有較好的臨場效果。另外，在特定環境下，拾音器的工作狀態可能會受到影響，如玻璃房內的反射效果好，會嚴重影響聲音的采集效果。因此，在這種棚內錄制節目時，工作人員需要根據現場的狀態，提前準備好吸聲裝置或可以弱化梳狀濾波干擾的裝置。

3.2 正確選擇拾音器

為了保障節目最終呈現出來的音質效果及音頻的整體質量，在前期準備工作中，工作人員需要了解本次節目錄制的音頻系統特征，根據節目特點以及現場情況，選取合適的拾音器。如果現場環境較為嘈雜，在錄制節目時，無論是主持人還是嘉賓，都可能會受條件反射影響而不自覺地提高說話音量。這時使用動圈式話筒能夠充分還原現場的聲音動態。動圈話筒能近距離采集聲音信息，還能有效提高音頻的親切感，可以給觀眾帶來更好的觀賞體驗[4]。如果錄制的節目為歌唱類節目，那么可以考慮選擇電容式拾音器。這類拾音器的靈敏度極高，可以體現出瞬態響應，能收集歌手的聲音細節，進而提高節目質量。

3.3 強化過程控制

想要保障電視節目的錄制質量，除了正確使用拾音技術，完成現場聲音信息的采集以外，還需要加強對整個拾音過程的控制。技術人員在演播室開展拾音時，需要實時觀測現場的情況，實時調整此前已確定好的聲音方案，解決各種突發問題。如錄制節目時，某演員的拾音器偏移或存在噪音，工作人員發現是因為演員的習慣性小動作經常會觸碰到話筒頭，拾音器便采集到了許多噪音[5]。此時，工作人員立即做出手勢，指示演員調整拾音器，解決了一次小小的音頻錄制事故。又如在多點拾音時，可能會出現話筒串音的問題，工作人員需要分析現場特征并合理調整拾音方案，保證一支話筒只能識別單一聲源或同組聲源，便可以保證音頻質量。

4 結語

目前，電視節目錄制中常用的拾音器有動圈式拾音器和電容式拾音器兩種。兩種拾音器的原理與適用的條件各不相同。使用時，應由技術人員分析現場情況，選擇效果最好的拾音器設備。應用拾音技術時，要根據節目特征、聲源類型做好前期準備工作，斟酌選用單聲道拾音或雙聲道拾音法，加強對整個拾音過程的控制，以此保證拾音質量、音頻質量及節目效果。