突然的驚詫

近期，ChatGPT、DALL-E等人工智能應(yīng)用程序成為了網(wǎng)絡(luò)中人們熱議的話題，并由此引發(fā)了一些社會性的討論/恐慌——“ChatGPT引發(fā)失業(yè)恐慌？這20種工作要避開：含醫(yī)生、快遞員”“AI會替代攝影師嗎？”“和ChatGPT聊攝影”……而在攝影的領(lǐng)域里，許多人也都認(rèn)為這是攝影“終結(jié)”的一種趨勢，畢竟，當(dāng)圖像與影像在視覺上變得無法分辨的時候，攝影自身的意義就十分模糊了——的確，我們似乎距離電影《黑客帝國》中所演繹的“矩陣世界”越來越近了……但實際上，這并不是一個新的話題，早在20世紀(jì)60年代，居伊·德波（Guy-Ernest Debord）就在他的《景觀社會》一書中提出過這樣的理論——“在景觀中，感性世界已經(jīng)被人們選擇的凌駕于世界之上的圖像所代替，與此同時，這些圖像又迫使人們承認(rèn)它們是極佳的感性（le sensible）”。后來——在2019年2月22日，國家知識產(chǎn)權(quán)局還公布了華為技術(shù)有限公司的一項名為《一種拍攝月亮的方法和電子設(shè)備》的專利，AI技術(shù)在智能手機攝影功能中的應(yīng)用由此正式出現(xiàn)在人們的視野之內(nèi)——換句話說，影像的拍攝/生產(chǎn)不再由人的自身來決定，它開始由機器來決定，而我們只保留了接受的權(quán)利。所以，這是一種逐漸演化的過程，只是當(dāng)一些結(jié)果出現(xiàn)在我們面前的時候，我們才驚訝地發(fā)現(xiàn)——世界已經(jīng)變化到如此的程度了。

ARCTIC

— Mustafah Abdulaziz

美國攝影師。目前，Abdulaziz居住在柏林，以正在進(jìn)行的全球水資源項目而聞名——這個項目得到了聯(lián)合國、水支援協(xié)會和谷歌等機構(gòu)/公司的支持。“這個項目是我探索世界的方式”， Abdulaziz總結(jié)了自己的ARCTIC系列作品的意圖。這個系列已經(jīng)持續(xù)了八年多的時間，Abdulaziz在世界各地拍攝了關(guān)于水資源的照片，憑借其極具象征意義的影像，ARCTIC系列作品揭示了水如何與人類生存的方方面面發(fā)生關(guān)系。

ANGST AND III

— Adali Schell

美國攝影師。11歲時，Adali Schell開始接觸攝影，這讓其可以探索自己最親密的領(lǐng)域——朋友、家人……在八個月的時間里——從大流行病的開始到拜登的當(dāng)選，Schell拍攝記錄了自己朋友在洛杉磯所面臨的各種情況——“當(dāng)時，我是一名18歲的高中生，和所有的同齡人一樣，遭受著社會的孤立和畢業(yè)典禮的取消等痛苦”，Schell說，“為了努力地讓自己重新振作，我和自己的朋友們騎自行車，乘坐汽車，在一個由不安和恐懼定義的時代，追求對彼此和城市的更深理解。”

WAITING FOR THE RAIN

— Phoenix Kanada

美國攝影師。在最初的大流行病期間，PhoenixKanada發(fā)現(xiàn)自己擁有了比以往更多的空閑時間，于是，他將自己的攝影實踐轉(zhuǎn)向了新的領(lǐng)域——他將自己的視野轉(zhuǎn)向了廣闊的薩克拉門托三角洲和薩特布特斯地區(qū)。Waiting for theRain 系列作品是對季節(jié)變化的觀察，隨著歲月的流逝，不斷變化的天氣模式開始變得越來越難以分辨。

GANDRAS：LAND OF THE WHITE STORK

— Jasper Bastian

美國攝影師。Gandras：Land of the White Stork 系列作品探討了白俄羅斯與立陶宛之間的邊境墻對于其附近居民的影響。這些地區(qū)曾經(jīng)在看不見的邊界上彼此緊密聯(lián)系，但自從2004年隔離墻建立以來，這種狀態(tài)就發(fā)生了巨大的變化——人們開始分裂，許多人——兄弟姐妹、配偶和朋友等——現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己都處于一種對立的狀態(tài)，盡管他們的房子只是相隔幾米，但卻感覺彼此相距甚遠(yuǎn)。

BARE HANDED

— Holly Lynton

美國攝影師。在過去的15年中，Holly Lynton一直在拍攝美國的農(nóng)村社區(qū)，探索信仰、勞動、歷史和土地之間的復(fù)雜關(guān)系。BareHanded 系列作品中，Holly Lynton講述了新英格蘭鄉(xiāng)村農(nóng)民的故事——他們在機械農(nóng)業(yè)迅速擴張的壓力下選擇維持符合道德的耕作方式，以此探討了人、生物和自然力量之間難以捉摸的聯(lián)系。而每張照片中所捕捉到的寧靜感說明了卓越與順從之間的優(yōu)雅與平衡。

IMAGINARY MONUMENTS

— Alexis Vasilikos

希臘攝影師。Imaginary Monuments 系列作品討論了一個這樣的問題——“如果照片是紀(jì)念碑，那它們會是什么樣的紀(jì)念碑？”意義的存在與缺失、集體的身份和想象……每張照片都會以一個想象中的紀(jì)念碑為標(biāo)題。

OUTSIDER

— Khoogj

新加坡攝影師。作品Outsider 是Khoogj對自己專業(yè)工作形式化的一種回應(yīng)，他從各種媒介中獲得靈感——例如手冢治蟲的漫畫、阿部寬的電影以及加繆的寫作，“通過這些作品，我想尋求荒誕主義和超現(xiàn)實主義的感覺，即我們?nèi)绾瓮ㄟ^儀式來尋求生活的意義，例如以一種類似羊群的心態(tài)來隸屬于某個‘部落’。”