《春天濕氣》

《春天濕氣》

創(chuàng)作者 | 陳尊海

北京電影學院

作品闡釋：像我們這種生長在都市文化里的人，總是先看見海的圖畫，再看見海，先離開故鄉(xiāng)，再感受鄉(xiāng)愁——我們對于生活的體驗往往是第二輪的。近幾年，物理上的隔絕讓我有了更多與家人相處的時間，也讓自己開始重新反思血緣和地緣關系之間的意義。這些照片拍攝于2023年的1月至3月，它們來自于一場關于山水的漫游和對于個人存在的質詢。

對話

陳尊海

FOTO：為什么會將《春天濕氣》作品作為自己的畢業(yè)創(chuàng)作？而在展覽現(xiàn)場，你為什么會用那種展現(xiàn)的方式？

陳尊海： 客觀原因是我除了拍攝圖片畢設以外，還執(zhí)導了一部與故鄉(xiāng)有關的故事片，在短暫幾個月的時間里， 沒有額外的精力去創(chuàng)作其他題材的作品。主觀原因則是于我而言，故事片是一種強表達的創(chuàng)作方式——腳本可以編撰，人物形象可以塑造，諸多觀點也可以通過角色直截了當?shù)谋磉_……因此，我有機會去講一個更激烈、甚至極端的故事。正因為幻想已經(jīng)有了呈現(xiàn)的方式，我希望在畢設中保留更多的現(xiàn)實——圖片無言，卻足以承載我對這片土地以及在土地上生活的人們的真實感受。而攝影書除了在賦予作品一定的邏輯性外，更多的是希望觀者擁有一種安靜的觀看體驗。

FOTO：那么，你覺得血緣和地緣關系存在的意義是什么？

陳尊海：這是個很難回答的問題，我在作品中也沒有對其進行明確的定義。就像我在前言中所說的，當越來越多的人離開故鄉(xiāng)后，這些關系的存在就成為了一種內(nèi)心的力量。因此，其實每個人的心中都會有獨屬于自己的認識和情結，作品的存在則是為了“喚醒”。

FOTO：經(jīng)過4年的學習，你覺得“攝影”是什么？此外，你覺得技術對于攝影意味著什么？

陳尊海：在畢業(yè)論文的結尾，我基于AI對于攝影的影響，也討論了這個問題。我認為對于攝影來說，在面對“是什么”的疑問時，被討論最多的是其與現(xiàn)實之間的關系——攝影無論是工具還是武器，亦或是狩獵還是收集……在我看來，這種關系都是依托于時代的。時代的外部力量推動著攝影不斷地深入和內(nèi)化，不再糾葛于技法與用具，直至成為一種心靈感召。手機和社媒平臺的結合，讓攝影變得無處不在，因此，攝影與現(xiàn)實的關系就是攝影與人的關系，也就是人與現(xiàn)實的關系，三者合為一體了——這也是我們在進入“當代”后很難再聽到比較完善的概括性描述的原因，因為現(xiàn)實是無法用幾句話來表述清楚的。于我而言，攝影是一場遭遇——其并非是單純的圖像呈現(xiàn)，而是一個由攝影行為發(fā)生的前后以及過程中，攝影師與被攝對象之間的關系，所組成的一個完整體驗，再附著了些許的靈光乍現(xiàn)，所以我將之稱為“遭遇”。

FOTO：在創(chuàng)作《春天濕氣》這組作品的過程中，你與自己的老師進行了怎樣的溝通？

陳尊海： 主要是主題的抉擇與篩選——如何在保證故鄉(xiāng)這個大命題不變的情況下，尋找更為具體的小命題。我在老家拍攝了三個月，可用的底片有四百多張，如何通過編輯來形成一個完整的作品是最大的難點。

FOTO：畢業(yè)后，你未來的方向是什么？

陳尊海： 不論是當導演還是當攝影師，找到自己的錨點，然后更自洽地活著。