夜火

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“四孟逢秋序，三元得氣中。云迎碧落都，章奏玉皇宮。壇滴槐花露，香飄柏子風。羽衣凌縹緲，瑤轂輾虛空。久慕餐霞客，常悲集蓼蟲。青囊如何授，從此訪鴻家。”

——盧拱，《中元日觀法事》

在外面吃過晚飯后，我開始不緊不慢地往家走，天色逐漸暗了下來，不遠處的十字路口，陸續出現了幾位身穿黑色外衣的神秘人，他們用手中的細木棍在地面上刻畫著什么……穿過地鐵出口的高大建筑，遠處的小巷里，幾點搖曳的火光映入了我的眼簾——哦，今天是中元節了。陰歷的七月十五，是中國傳統的中元節，在佛教、道教以及民間信仰的多重影響下，它的性質逐漸從原本的慶賀豐收、酬謝大地轉變成祭奠與緬懷自己的先祖。

來到了十字路口，在等待交通燈的時候，不遠處的黑衣人們也將身前的紙錢點燃，橘紅色的火光一下子就驅散了黑暗，也映亮了他們的臉龐。輕輕地望了一眼——他們大概五十多歲，滿臉的肅穆……

對于中元節，我并沒有太多的記憶——一方面，自己遠離故鄉，沒有了“根”的概念；另一方面，作為“中間的一代”，自己對文化傳統也沒有太多的認知。

但是，看著這些在秋夜里搖曳的夜火，我卻不禁有些感傷——它們像不像漂泊無依的浮萍？

PRECIOUS THINGS

— Anabela Pinto

葡萄牙攝影師。Precious Things 是一系列“劇照”式的攝影作品，Anabela Pinto想表達人與自己所渴望的技術、人為制造事物之間的模糊關系。“與此同時，它們的存在帶來了一些新的東西，改變了人們存在的狀態以及行為和感覺的方式。在強調技術的同時，我用家用電子產品表達了一種自然而不可避免的聯系——一種既非積極也非消極的親密關系，因為我認為這些物品也是我們表達、想象和夢想的結果。”

APR?S L'?T?

— Roberto Badin

巴西攝影師。如果你在海邊長大，大海的感覺就會永遠地印刻在你的身上。當Roberto Badin在巴斯克海岸定居時，“給我印象最深的是光線和不同的氣氛變化，事實證明，旅游淡季時的氣氛會更加強烈。當該地區的季節性游客消失后，就像所有的海濱度假勝地一樣，氣氛變得更加寧靜和友好。它所產生的情感是如此強烈，以至于我不得不將其轉錄成了圖像。我更喜歡平庸的日常生活，而不是對強加情況的新聞報道”。

SOLEMN AUGUST

— Whitney Hayes

美國攝影師。Whitney Hayes是一位熱衷于捕捉“決定性瞬間”的攝影師，她以情緒作為影像的構成元素，在錯層的環境中尋找情感——“整個夏天，我都在新澤西州靈伍德高地的天然泳池工作，這是一個神奇的地方，它呈現出了一種神奇且神秘的畫面——沒人想到，這是一片純粹的綠洲。而作為一個未被人們破壞的自然之地，我在這里創作這些影像的過程也是一種樂趣。”

WE BECAME EVERYTHING

— George Voronov

愛爾蘭攝影師。We Became Everything 系列作品是一個關注年輕人精神體驗的概念性紀錄片，“我想看看他們之間有什么共同點，所以，最初的工作是讓人們來尋找答案。雖然現在這個項目仍然非常注重這一點，但它已經演變成一種嘗試拍攝精神性或者崇高體驗的感覺。”在創作We Became Everything 時，George Voronov的主要參考資料都是非攝影的——瓦西里·康定斯基的早期抽象繪畫和魔幻現實主義流派的文學作品，尤其是加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》 ，“這些作品讓我感興趣的很多地方甚至不是它們的美學——盡管這也起到了一定的作用，而是藝術家想要喚起的感覺。”

VYATKA

— Alexey Myakishev

俄羅斯攝影師。在20世紀90年代初期，Alexey Myakishev曾擔任過多家報紙的攝影記者，在2000年代后期，他決定為自己的祖國做點什么，于是開始創作Vyatka 系列作品——“這個作品是關于我對祖國和生活在那里的人們的感覺。……我的許多照片都沒有時間的視覺參考，對于紀實照片來說，這有些奇怪。但這是我對現實看法的一種平衡——我在簡單的事物中尋找和諧，而現代性的細節只會破壞這種平衡。在我看來，無論如何，攝影能夠表現出更多的東西，每個人都能感受到時間。”

HEARTBEATS

— Juuso Westerlund

芬蘭攝影師。Heartbeats 系列作品是對攝影師兩個孩子成長經歷的回應。通過記錄平凡的每一天，每一張照片都充滿了濃縮的個人意義——整個作品作為一個記憶的集合展開。作品Heartbeats 是一種無言的愛的表達——“我形容這些照片就像是詩，但我不知道該如何書寫童年、渴望、純真、脆弱和死亡的詩。”

BLACK SEASONS

— Julien Coquentin

法國攝影師。Black Seasons 系列作品講述的是時間流逝的故事——“從我離開這片土地的那一刻起，很多年已經過去了——我年輕時離開，回來時已是兩個孩子的父親。觀察自己的后代在自己兒時生活過的風景中嬉戲是一件很奇怪的事情——這類似于一種重新的排序。……對我而言，拍攝風景是一個顯而易見的選擇，一方面，我在理解肖像藝術方面遇到了很多困難——對我來說，真正地理解彼此是一件很復雜的事情。而在森林中開辟一條路卻很容易——森林通過自身的晦澀、氣味、濕度以及混亂，蘊含了一種能在視覺上轉錄的強烈感性。”