終要踏上回歸之路

1.

“你要帶我回中國(guó)嗎？”

這句清亮的問話，在我的耳畔留下回音時(shí)，眼角蓄積的淚水終于止不住決堤了。

2023年8月，大英博物館文物失竊的消息悄然傳開。許多國(guó)人得知后，不由得牽掛起我國(guó)“遺失”在大英博物館的兩萬三千多件珍貴文物?；诖讼?chuàng)作的短視頻《逃出大英博物館》甫一上線，便收獲了手機(jī)屏幕外千萬雙淚眼。

讓流離在外的寶物歸鄉(xiāng)，不僅出于國(guó)人對(duì)家國(guó)文化共同的熱愛，還有百余年前遭受列強(qiáng)侵略，在心里留下的徹骨痛楚。飽含著血與淚的感受如此深刻，縱使跨越百年，也未能讓國(guó)人遺忘，亦不敢遺忘。

或許有人會(huì)問：一個(gè)身處當(dāng)代的年輕人，是怎么“穿越”回去，感受那些已成黑白默片的文物的苦痛的？我可以清晰地告訴他：當(dāng)我第一次隔著相片，與斷壁殘?jiān)谋本﹫A明園照面，那三天三夜燃燒時(shí)的哭聲便飄進(jìn)我難熬的夢(mèng)里。行走在敦煌莫高窟被盜掘一光的洞窟間，凹凸不平的泥墻像是自己被扒去皮膚的血肉……

我的家鄉(xiāng)在福建泉州。一次，我到德化縣的親戚家做客，看見一件白瓷荷葉筆洗的仿品，十分驚訝。有親戚介紹，這件文物的正品，正藏于大英博物館。對(duì)德化人而言，那些收藏在異國(guó)他鄉(xiāng)的珍貴文物，猶如漂泊在外的游子，每每提起，他們滿眼都是遺恨。

親戚撫摸著筆洗，談起了一宗寶物的回歸。1822年，一艘名為“泰興號(hào)”的中國(guó)商船從廈門港出發(fā)，在南中國(guó)海不幸觸礁沉沒。20世紀(jì)末，一家澳大利亞海洋公司將商船打撈出水后，把本屬于中國(guó)人的三十余萬件瓷器在歐洲市場(chǎng)賣出。愛國(guó)企業(yè)家鄭長(zhǎng)來先生付出巨資，才讓十二萬余件瓷器返鄉(xiāng)。

“寶物返鄉(xiāng)，不容易啊。”親戚長(zhǎng)嘆了一口氣說，“還有更多流落在外的寶物，就沒有那么幸運(yùn)了。”說到這，他潸然淚下。而我，想起大英博物館中只用編號(hào)標(biāo)注的文物，它們何時(shí)也能回歸故土？

“落葉歸根”，是中國(guó)人共有的情懷。然而，那些凝結(jié)著先人智慧、心血和情感的寶物，不知何時(shí)才能踏上回歸之路。我閉上眼，仿佛站在被親戚尊稱為“先祖”的瓷器面前，耳邊響起它的喟嘆和呻吟聲。應(yīng)和著那個(gè)短視頻《逃出大英博物館》，我默默地念出一句臺(tái)詞——“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？”

2.

《逃出大英博物館》，可能并不只是中國(guó)網(wǎng)友樂觀的想象。

文物或許不能像短視頻中那樣長(zhǎng)出雙腳，但與其血脈相連的我們，可以伸出雙臂去擁抱它們。那些侵略者清醒、知悔的后代，也可以打開沾著血跡的囚牢，歸還不屬于他們的寶物。

今年，德國(guó)的七家博物館正在清點(diǎn)館藏文物，探究文物是否來源于偷盜、走私等渠道。一旦證實(shí)文物來源的不法性，便會(huì)返還相關(guān)寶物。

早在1950年，與我國(guó)建交的瑞典，歸還了不少通過不法手段獲得的我國(guó)文物。2013年，瑞士率先與我國(guó)簽訂了《關(guān)于非法進(jìn)出境文化財(cái)產(chǎn)及其返還的協(xié)定》，并于此后數(shù)年間返還數(shù)件文物。同年，法國(guó)皮諾家族無償歸還了我國(guó)鼠首和兔首銅制頭像。它們是英法聯(lián)軍侵華時(shí)期從圓明園盜走的珍寶，一路漂泊，經(jīng)過數(shù)次拍賣轉(zhuǎn)手，最終回到了故土。

文物的回歸，不會(huì)只是一場(chǎng)夢(mèng)。流落海外的寶物不會(huì)說話，但與其命運(yùn)與共的我們，始終記得它們本來的名字。

章公祖師肉身坐佛像，千百年來，一直供奉在福建大田縣陽春村的普照堂內(nèi)。不幸的是，該文物于1995年失竊并被偷運(yùn)出境。二十多年里，大田人的心中滿是痛楚，一心想要尋回寶物。得知文物流向歐洲后，他們決定采用法律的手段，拿回屬于他們的寶物，開創(chuàng)了一條以國(guó)內(nèi)民事訴訟追索流失國(guó)外文物的新途徑。

經(jīng)過七年的司法征途，肉身坐佛被我國(guó)法院判定歸還?？捎捎谖奈餁w還交涉的煩瑣，以及國(guó)外占有者的不配合，普照堂至今未能等來那尊肉身坐佛。即便如此，普照堂內(nèi)依舊有人長(zhǎng)跪不起。他們窮盡了一切辦法，接下來便是靜靜地等待，等待著“上林消息好，鴻雁已歸來”。

3.

隨著《逃出大英博物館》的爆火，大英博物館內(nèi)收藏的來源爭(zhēng)議文物倍受網(wǎng)友關(guān)注，如《女史箴圖》的唐代摹本、敦煌飛天壁畫、數(shù)以萬計(jì)的瓷器……

我將目光定格在大英博物館收藏的遼三彩羅漢上，又越過它尋找到易縣八佛洼遺失在外的其他十尊羅漢塑像。易縣三彩羅漢“本是同根生”，卻因20世紀(jì)一次令人痛心的文物走私案，流落于世界各地的七家博物館。

接下來，我的目光逃出了大英博物館，潛進(jìn)了波士頓美術(shù)館。我走到頭部被毀又被隨意復(fù)原的遼三彩羅漢像前，含淚問它：您痛嗎？羅漢像不語，手勢(shì)松弛，保持著慈悲相。唯有座下被切割帶走留下的破裂紋路，告訴我它這一路走得崎嶇坎坷。

隔著屏幕，我小心翼翼地勾勒出它的模樣，心中的遺恨卻無法言說。

痛定思痛，我開始思考：我能做些什么？

作為一個(gè)普通的中國(guó)人，我能做的一件事，便是記住——記住那屈辱不堪的過去，記住先輩們的血淚，記住流離失所的文物去處，記住被切割盜走的文物最初的樣子，記住文物所盼望的家鄉(xiāng)的模樣……