讓新時代蒲劇藝術大放光彩
——記黨的二十大代表，山西省蒲劇藝術院黨委副書記、副院長賈菊蘭

□ 本刊記者 劉紅霞

賈菊蘭是山西省蒲劇藝術院黨委副書記、副院長。去年10月16 日至22 日，她作為山西省文藝界唯一黨的二十大代表，現場聆聽了習近平總書記所作的報告。在山西代表團小組討論時，賈菊蘭很珍惜僅有的十分鐘發言時間，當她說到：“習近平總書記多次就文藝工作發表重要講話，黨和國家對戲曲藝術的扶持力度也逐年加大。特別是兩年前，在省市各級關注和支持下，成立了山西省蒲劇藝術院，并在編制待遇、人才政策、經費保障等方面打出組合拳，被譽為最徹底的國有文藝院團改革的‘山西案例’。”現場響起熱烈掌聲，這掌聲飽含了大家對黨的十八大以來，社會主義文化事業取得的歷史性成就、發生的歷史性變革的深切感受和贊同。

黨的二十大代表不僅是榮譽，更是責任。賈菊蘭在京參會，回到運城工作崗位后，認真梳理筆記和參會感受，為宣講黨的二十大精神積極作準備。去年10 月31 日，她應邀參加運城市委宣傳部召開的市直宣傳思想文化系統學習宣傳貫徹黨的二十大精神報告會，會上，她從對黨的二十大的基本認識，在新征程上我們如何作為，偉大成就是拼出來、干出來、奮斗出來的，傳承和弘揚蒲劇藝術需要做到“四個始終”4 個方面，深情回顧了黨的二十大盛況，以及赴京參加黨的二十大的親身經歷，為與會者作了一場精彩、深刻、生動的報告。賈菊蘭表示，今后還將創作更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民的優秀戲曲作品，引導廣大人民群眾永遠聽黨話、感黨恩、跟黨走，以黨的二十大精神為引領，傳承中華優秀傳統文化，創造優秀的文藝作品，真正使黨的二十大精神在基層落地開花。會場不時響起熱烈的掌聲。

習近平總書記在報告中強調，“青年強，則國家強。當代中國青年生逢其時，施展才干的舞臺無比廣闊，實現夢想的前景無比光明”。為幫助青年同志從黨的二十大報告中汲取更多傳承和弘揚蒲劇藝術的力量，賈菊蘭第一時間走進蒲劇藝術院排練廳，面對面為青年演職人員解讀黨的二十大報告中關于文化傳承、文藝創作等方面的新部署，同時認真為青年演員排戲、摳戲。她號召青年演員，要牢記習近平總書記的囑托，以黨的二十大精神為指引，主動擔當，努力成長為可堪大用、能擔重任的青年“文藝兵”，傳承優秀傳統文化，立志做新時代的好青年，努力為人民群眾創作出更多更好的文藝作品。

至臻追求蒲劇表演藝術

作為一名基層文藝工作者，能參加黨的二十大盛會，親耳聆聽習近平總書記所作的報告，對賈菊蘭來說是至高無上的榮譽。能夠走到今天，還要從蒲劇和她的從藝經歷說起。

蒲劇是中國梆子聲腔中的古老劇種，元末明初因興起于黃河中游大轉彎的古河東蒲州（今運城永濟）一帶而得名，又名蒲州梆子，是臨汾市、運城市地方傳統戲劇。蒲劇音調高亢，擅長表現慷慨悲壯的歷史題材故事；音樂和表演藝術傳統深厚，尤以帽翅、翎子、甩發等特技見長。蒲劇在中國戲曲史上占有重要地位，影響、衍生了眾多梆子劇種。2006 年5 月，蒲州梆子被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄傳統戲劇類。今年春晚，蒲劇首次受邀走進春晚舞臺，使得蒲劇在新時代得到了充分弘揚和發展，具有劃時代的意義。

賈菊蘭1977 年生于稷山縣翟店鎮太郝村的一戶普通農戶家庭，從小受家庭和當地人喜聽唱蒲劇的影響，她立志“要唱好戲，并且要成為蒲劇的好把式”。她12 歲獨自離家考戲校，從稷山縣戲校到新絳戲校，再到運城市蒲劇團。師從“蒲劇四小名旦”之一的筱蘭香（本名田郁文）、蒲劇藝術表演家武俊英，加上在校期間長期嚴格自覺的訓練，她收獲了扎實的基本功。到了運城市蒲劇團后，她見好就學、博采眾長、虛心求教，不斷豐富提高表演技巧，付出了數倍于常人的努力，練就了求真求美的納鞋底功、流暢美觀的水袖功、精彩絕倫的邊唱邊書（正書、反書、雙手正反書）等技巧。她堅持技為戲用、技不離戲，通過恰到好處合理運用，大大增強了舞臺表現力。

賈菊蘭對蒲劇的熱愛和癡迷來源于她對蒲劇表演藝術境界的至臻追求。不管演什么角色，她都認真研讀劇本，力爭表演時與角色渾然一體。學戲的經歷練就了她一顆頑強的心和不怕吃苦的精神，練習基本功時，她需要不斷做踢腿、下腰、拿頂、翻跟斗等動作，別人練三個小時，她練六個小時，雖乏味辛苦但從不懈怠。為了練好水袖功，她穿著戲裝，靠在樓梯上練，在大風中練，在角落里練。為了很好地掌握毛筆運筆等技巧，拿出真功夫為蒲劇表演畫龍點睛，一天練字要達到八小時以上。下鄉演出時，她經常背著紙硯筆墨，一有功夫，就拿出字帖練習，常常練到深夜。用雙手寫不同的字，尤其是一些不常寫的字，時常讓她感到精神崩潰，但她硬是憑借百折不撓的毅力堅持寫到好為止。為了用左手反著書寫出俊秀的字，她在身后放一面大鏡子，從背后的鏡子中觀察效果，進而修正字的形體，有時候一練就是幾小時，常常練得廢寢忘食。每次要書寫新內容，她都要反復多次練習，直到練熟為止。有一次，當她感覺把幾個字都練得滿意了，準備收工睡覺時，天已大亮。經過二十幾年如一日的苦練，書法早已成為她的絕活。2012 年由她主演的《青絲恨》列入奪梅計劃，在排演過程中，她遭受左腿膝蓋半月板破碎的重傷，導演勸她“奪梅機會今后還有，可腿就一條！”，她不忍看著排演了這么久的《青絲恨》付之東流，強忍疼痛咬牙繼續排練，幾無缺席，做不成動作，就背戲練唱說詞，無法站立就用手比劃，僅用兩個月便高質量完成了節目的磨合。在驗收表演前她打了封閉針，演出結束后，赴京手術，去除破碎的骨頭開始靜養，術后100 天，赴杭州參加總決賽。2013 年5 月20 日，她終于站在了中國戲劇梅花獎領獎臺上，成為近年來山西最年輕的梅花獎得主。母親心疼地對她說：“菊蘭，你的這個獎是拿半條命換來的！”

命運垂青有準備的人，一份辛勞一份收獲，她的人生奮斗歷程、對蒲劇表演藝術至臻追求的態度和甘愿為之付出一切的精神，對于我們許多心懷夢想的人無疑是一個巨大的鼓舞。

力促蒲劇藝術改革創新

“摘梅”歸來后，賈菊蘭先后擔當了《馮玉瑣》《初定中原》《棗兒謠》等幾出新劇、大劇的女主角，她細致地剖析人物性格、雕琢人物形象，使得馮玉瑣的妻子、孝莊太后、棗香等戲劇角色走進觀眾心里。《棗兒謠》被拍成蒲劇同名電影，并榮獲第二屆中國戲曲電影展“優秀戲曲電影”二等獎，為蒲劇藝術的傳播和弘揚做出了重要貢獻。

2018 年她接任運城市蒲劇團團長，面對當時劇團劇目老化、行當不全、人才流失等問題，深感傳承發展蒲劇藝術任重道遠，她堅持以劇目建設促進人才培養，帶領全團演職人員潛心藝術創造、苦練基本功，用三年多時間復排、創新、移植編排了蒲劇《白溝河》《三滴血》《竇娥冤》《啞姑泉》《九江口》《黨旗飄飄》等六本大戲和十多個折子戲，使得劇團演出劇目發生結構性好轉，年輕演員得到了鍛煉提高。送戲下鄉期間，她每天清晨帶領演職人員苦練基本功；晚上演出結束后，她給青年演員排戲、仔細為他們摳戲，常常排到凌晨。她主動為年輕演員做“綠葉”跑龍套，團里攜扶后學的清風漸成，新生力量日漸壯大，后備人才梯隊已頗具規模。其中，青年演員褚曉丹獲紅梅金獎；杜麗娜獲山西省最佳戲曲青年演員獎和第三屆中國戲曲（黃河流域）紅梅獎山西選拔賽金獎；段叢姍、張婷婷等也在運城市青年演員大賽中拔得頭籌。她博采眾長，帶領劇團結親西安百年易俗社，與秦腔同行交流學習，促進蒲劇藝術提升創新。疫情前，她每年帶領全團演職人員下鄉演出200 余場。疫情期間，她創作編排的蒲劇戲歌《黃河魂，農耕源》入選2020年中國農民豐收節開幕式演出活動；創新推出大型網絡戲曲節目“空中蒲苑”，在滿足戲迷戲癮的同時，穿插扶貧助農、運城旅游宣傳片、援鄂醫療隊隊員講述抗疫感人故事等環節，承擔戲曲人的社會擔當；她帶動三個演出團組織“百姓周末劇場”“紅梅報春”等網絡直播活動，在線觀看人數突破千萬；她積極探索戲曲對接市場的商業運作方法，以期取得經濟效益和社會效益雙豐收。在她的帶領下，一個名家輩出、久負盛譽的地級市蒲劇團呈現出一派朝氣蓬勃、欣欣向榮的新氣象。

賈菊蘭在《青絲恨》中表演水袖功

2020 年12 月31 日山西省蒲劇藝術院成立，國有院團多年積攢的體制機制問題得以解決，將蒲劇藝術科研院所、演出團體、學校教學、技能培訓融為一體，形成教學、科研、演出一條龍，打通人才培養、藝術生產、文化創新各個環節，真正實現了學生有出路、院校有未來、蒲劇藝術事業有長遠發展的改革目標，進一步激發了院校的生機與活力，極大推動了蒲劇藝術的良性發展。賈菊蘭說：“養德和修藝密不可分，戲曲作品是戲曲工作者學養、涵養、修養的綜合體現，一名文藝工作者要擁有高尚追求、博大胸襟、精湛技藝，才能創作出剛健豪邁、自信自強的文藝作品。”她是這樣說的，更是這樣做的。在院黨委領導下，她帶領演出一、二、三團傳承和復排了《白溝河》《竇娥冤》《西廂記》等蒲劇傳統經典劇目；她精心創作的新編歷史劇《忠義千秋》將赴北京國家大劇院演出；2021 年她新創的紅色題材劇目《中條山上黨旗紅》被列入山西省重點扶持劇目和向黨的100 周年華誕獻禮劇目；她打造了《黨的女兒》（歌劇）等紅色現代戲，推出了《大河之東》《永樂宮紀事》《啞姑泉》等文旅融合題材舞臺劇。這些劇目用貼合時代地域的演繹，深受廣大群眾的贊譽，充分體現了蒲劇劇目創新發展的無窮活力，很好發揮了文藝工作的引領力和向心力。

讓蒲劇藝術在新時代大放光彩，賈菊蘭一直在路上。