《無盡》

鄭知淵

1977 年出生于上海，現(xiàn)生活于上海，獨立攝影師。作品曾在上海睿品畫廊、The Spase 畫廊、C14 畫廊及浙江麗水?dāng)z影博物館、第三屆連州國際攝影年展舉辦個展。

講起鄭知淵，有一幕情景時常在我眼前出現(xiàn)：上大學(xué)前，他在外資企業(yè)當(dāng)流水線操作工，五年，每天八小時，三班倒，工作環(huán)境很吵，也不能說什么話，慢慢習(xí)慣了一個人沉默地想這想那。大學(xué)對于鄭知淵只不過是一塊敲門磚而已，操作工的五年才是真正的學(xué)習(xí)。

后來的一切，都來自于那五年。鄭知淵由此刻骨銘心地掌握了一項獨特的技能：在紛繁交錯斑駁繚亂之中，保持冷靜的頭腦，有效排除干擾，梳理并展開對于城市的視覺理解。

我仍然要強調(diào)，近十幾年來，鄭知淵的城市攝影創(chuàng)作，總是盡可能消除景深，盡可能消解通常意義的視覺中心，全部畫面細節(jié)建構(gòu)起新的平面化秩序。空間是時間的切片，是拍攝的場所及其著力點。但空間也會是個障礙，像鄭知淵這樣的攝影師，懂得恰當(dāng)?shù)剡M入和抽身。

鄭知淵的作品中很少看見天空，畫面非常豐富飽滿，作為最早的觀眾，我從一開始就寫過：“只需要把他這些照片想象成中國的傳統(tǒng)戲劇，……戲無限地紅火、繁雜、喧鬧，甚至五彩紛呈，但同時也無比簡明、無比的冷。”

在這些影像里，我看到的，是一整個世界的精疲力竭。從根本上講，鄭知淵不是做加法，而是在做減法。他多年前已經(jīng)闡明了觀點：“我想看看這個城市到底是怎么組成的。每個人都在說‘我能，都想伸張自己的個性，但其實在一個更大的環(huán)境中去看，卻是沒有個性的。每個人都說‘我要不一樣，要怎樣怎樣，存在于城市里面的事物似乎是自由多元的，但其實還是在一個框架內(nèi)的，出離不了。拍這些照片讓我覺得人的想象力其實挺普通的?！?/p>

影像觀照的現(xiàn)實世界中，攝影師能做的其實不多，不夠抒情，更無法寫實，這里容不下情感和故事，就連人心片刻的搖晃和遲疑都很難勉強裝進去，照片里面并沒有真正第一感的東西，所有第一感的東西都蕪雜龐大，都猶有不好安置的棱角和裂紋，是未經(jīng)處理的初級材料。

鄭知淵的作品乍看像是第一感的，實則是極有意的、準(zhǔn)確如針尖的捕捉，并經(jīng)過深思熟慮的結(jié)果，它們絕不是始生的，而是某種完成品，某種思維下的特殊“還原”，并且讓時間就停在完成這一刻。世界暫時不再變動，遂進一步失去了實體厚度，成為“一層”，人被留在外面，成為觀望者。

鄭知淵的洞察力，是通過畫面中循環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)來實施的。顏色，線條，形狀，獨自又呼應(yīng)，可謂目不暇接，事物在窮極自身可能之前就提早抵達了盡頭，時間從未來轉(zhuǎn)變成現(xiàn)在，空間也就確確實實顯現(xiàn)了。

豐富到了極致，就是徹底的空虛，空虛又正是豐富的前提，同樣循環(huán)往復(fù)。洗掉時間的污漬，讓影像失憶不必受苦受累，不黏附任何牽牽掛掛的東西，世界重新開始，才正要開始，世界就是你我此時此刻看到的樣子，再不是別的。

無盡，更像是一個寓言。