一幅山水人物畫引來15次題跋

慧鑒堂主人

賀良樸《詩史閣圖》第三卷

今天要說的是一幅6米多的長卷，名曰“《詩史閣圖》第三卷”（圖1）。全卷設色紙本，尺寸為引首34厘米×98厘米、畫心34厘米×133.5厘米、尾跋40厘米×420厘米。此卷系一件從海外回流的清末民初的重要文物。

自詡民國詩壇第一人

此作作者為清末民初著名畫家、詩人、美術教育家賀良樸（1861年至1937年），字履之，號簣廬，別號南荃居士。其畫風恪守中國傳統繪畫法規，工山水、人物花鳥。

賀良樸是湖北赤壁人，前清拔貢，后任上海廣方言館監督，曾參加同盟會，會見孫中山。民國時其任北平美專教授，應蔡元培之邀出任北京大學畫法研究會導師。他與畫壇名宿齊白石、徐悲鴻、陳半丁、林琴南等均有往來，其弟子包括李苦禪、王雪濤、胡佩衡等。

此作是一幅生動的山水人物畫，繪有山水樓閣、樹蕉庭落、人居讀書、閑情會客諸景，用筆洗練疏散，墨色淡雅，展現了史詩閣主人書齋的全貌。畫上有畫家自題：“辛苦叢殘一閣幽，空山歌嘯自神游。四朝詩付史家筆，千古名齋文選樓。人物幾經評月旦，宗風依舊擅陽秋。窮年兀兀存騷雅，懷往傷今漸白頭。戊午（1918年）秋九月，師鄭道長兄屬繪四朝詩史閣圖并題一首，即乞吟政。履之賀良樸。”并鈐有白文印“良樸”、朱文印“履之”。在畫作引首，另題有“詩史閣第三圖，鄭齋先生屬題，江都王存”，鈐有一方朱文印“義門”。

這幅畫作和引首的上款人師鄭（1866年至1935年），原名孫本康，光緒二十九年（1903年）改名孫雄，字師鄭，號鄭齋，室名有師正堂、眉韻樓等，晚號鑄翁、詩史閣主人。其為江蘇常熟人，清嘉慶年間名詩人孫原湘裔孫。其人工詩擅駢文，能考據，嗜書成癖，精鑒藏，著述甚豐。光緒十九年（1893年）其中順天鄉試第二名；光緒二十年進士，授翰林院庶吉士。其側妻張元默，字蕙芳，晚清女詩人，所作古體詩有沉雄之氣，著有《雙修閣詩存》。

圖為王存征得孫師鄭同意后，重新錄寫陳三立此前在林琴南繪《詩史閣圖》上的題詩。

師鄭早年從黃元同習文史，后受業于翁同龢。1910年，京師大學堂試辦分科大學，師鄭出任文科大學監督。也就是說，今北京大學中文系的首任系主任正是孫師鄭。

“辛亥革命”后，孫師鄭以遺老自居，一度出任清史館協修和北大史學講師。其著作中最著名者為《四朝詩史》，是以其自榜書齋曰“詩史閣”，“固以民國以來詩史第一人自詡者也”。

15次題跋引經據典

從眾題詩文中可知，《詩史閣圖》第三卷之前，尚有第一圖卷和第二圖卷。與前兩卷一樣，第三圖卷做成后，孫師鄭依舊邀請當時的詩畫鑒藏名家為畫卷題跋。本卷前后計有13人共15次題跋。

王存（清）

原名景沂，字義門，一字存子，江都人，光緒乙丑舉人，官內閣中書，改廣東知縣。王存正是畫卷引首的題者，除引首外，在卷后還有兩處題跋：

師鄭吏部詩史閣圖

竹垞阮亭標一宗，自許正變歸牢籠。君今繼起掌甄錄，叔季已異歌元豐。聲與政通古有訓，不廢謠諺徴瞽矇。鉅海蕩蕩萬漚發，掛網幾駭珊瑚紅。儒生抱藝目不瞑，昭蘇沉魄知無窮。百靈下上匿鉛槧，誰憐埋首塵土中。血氣尊親暨聲教，天復詎遺草木蟲。辰韓日南徐福島，同文應和調商宮。千年作者亦間出，壇坫屏斥寧謂公。因悟春秋別內外，素王猶不刪秦風。況習音容互覘國，義取萬物皆為銅。儻廣前軌補未備，愿殿篇什綜始終。義寧陳三立。

右散原先生詩一首，戊午（1918年）歲寄自白下，越明年（1919年）五月詩史閣主人函得同意乃屬。王存補寫入卷（朱文印“王存”）

這是王存征得孫師鄭同意后，重新錄寫陳三立此前在林琴南繪《詩史閣圖》上的題詩。陳三立為陳寶箴之子、陳寅恪之父，近代詩文名家。此詩縱論古今中外，氣勢磅礴，對《詩史閣圖第三卷》的題跋有引領作用。隨后不久，王存又進行了第二次題跋：

品詩歲月王官谷，投老谿山野史亭。窮具未應交割去，茗煙蕉雨閉松扃。

鄭齋先生屬題詩史閣第三圖率拈二十八字請正。時在已未（1919年）上巳（夏歷三月初三）同客京都。王存（白文印“存子”）

張爾？（生卒年不詳）

疑為張朝墉，字白翔，號半園老人，重慶奉節人。長期在黑龍江幕府司文牘。民國八年（1919年）晉京，任職于國史館編撰處。善書法，有《半園書稿》行世。其題：

一閣巍然排空起，滿地蕉陰如流水。千巖萬壑入窗廬，一家終日畫圖里。窮年屹屹事雕搜，詩輯四朝心千秋。山居日握丹黃筆，不衫不履輕王侯。

鄭翁先生屬題 白翔 張爾？（朱文印“北舳”）

完顏景賢（1875年至1931年）

清末民初北京首位書畫收藏大家，蘇軾《寒食帖》、閻立本《北齊校書目》等都曾為其收藏。但如今除少數專家外，一般人已很少知其大名。其題：

吾年十五六，發憤學詩始。藝聞父師訓，間悟得妙理。騷雅本一源，俱存忠厚旨。荃蘭遺美人，風雨思君子。心所不敢言，義乃取興比。在昔巖監謫，民意賴有此。誦詩可觀政，陳詩以命史。王者跡阮熄，詩亦等糠粃。生逢共和治，時政容歷詆。春秋任斷爛，月旦恣臧否。將從管圣游，再勿鉆故兮。祭獺優人嘲，雕蟲壯夫恥。爾來七八年，吟腸決波洗。異哉披此圖，胡后見獵喜。昔題公舊卷，憶在滄海東。忽忽幾塵刧，京國欣重逢。怡顏親父執，珠玉輝屏風。道畢平生力，詩派一爐镕。卅年湖海交，耿耿羅心胸。趨舍容有殊，出處非盡同。唯余方剝馨，彼此精靈通。吾裹子善病，譚蓻惜匆匆。雖指雙駝約，世變寧有窮。安知后會地，非在荊榛中。且為墨林巒，聊存志零鴻。聞言深棖觸，忘我窮未工。后而舒禿管，祝公壽高松。葆此萬卷詩，一閣撐鴻濛。

鮮為人知的北京書畫收藏大家完顏景賢題跋

師鄭先生屬，年家子景賢依褒題。（白文印模糊不清）

左紹佐（清）

字笏卿，湖北隨州人，光緒六年進士，改庶吉士，授刑部主事，歷官廣東南韶連兵備道。其題：

蕉葉庭前雨響，松花徑里風香。飛起綠毛么鳯，詞家合是漁洋。奇書古香四壁，清氣新茶一甌。時有鴻儒來往，遺山竹垞之流。

俚句六言二首，師鄭先生長兄屬題。左紹佐 （白文印“笏卿”）

邵瑞彭（1887年至1937年）

一名壽篯，字次公，淳安縣人，清光緒就讀浙江省立優質學堂，后加入同盟會，任同盟會浙江支部書記。其題：

鄭齋經術宗炎氏，余事談詩識廢興。想見江山兵火里，一樓風雨夜然燈。四朝文物開新學，亂后宗周付黍離。欲話承平舊標格，夜堂閑聽鮑家詩。

己未（1919年）淳安邵瑞彭（朱文印“次公”）

吳昌綬（1867年生，卒年不詳）

字伯宛，一字印臣，晚號松鄰，浙江仁和人，吳焯后裔，光緒二十三年舉人，官內閣中書。民國后，任北洋政府司法部秘書，藏書處曰“雙照樓”，有《雙照樓影刊宋元明清詞》《松鄰遺集》等傳世。其題：

衡山齋堂印上起，詩史閣圖宜類是。蒼莽林巒見性情，默檢書箋清棐幾。生際同光法道咸，閏余名制補珍函。遺臣史職非詩癖，掌故流傳自不凡。

《詩史閣圖》第三卷上的路朝鑾題跋

師鄭老兄命題。己未（1919年）八月，仁和吳昌綬。（白文印“松鄰詞舍”）

路朝鑾（1880年至1954年）

字瓠庵、別名金坡，貴州畢節人，清末舉人，著名國畫家、書法家、詩人、收藏家。1913年曾任教育部秘書，1937年后在四川大學任教并任四川通志館副總纂，后又任東北大學教授。

吾聞：聲音之道與政通，啴緩噍殺徴異同。陳詩昔重太史職，輶軒跡熄甘長終。誰與作者網散失，玉堂仙吏孫與公。殿前奏賦動人主（君昔朝考時，以詩句受知景廟擢高弟），金石擲地聲摩空。當日承平盛藻繢，銓曹珥筆何雍容。四朝詩家富甄採，盛中晚躡唐賢蹤。寧知一朝玉步改，黍離既降哀王風。繁霜板蕩遞相續，十年內民生窮。但覺鼃聲閑紫色，豈有牛諧黃鐘。君獨浩歌隱燕市，倚天一閣高穹窿。匪風下泉入寤嘆，漫嗤郊島號寒蟲。使公旦暮陟臺省，何如萬卷羅心胸。興酣握槧百靈集，手胝口沫忌疲慵。疑有詩仙競奔赴，騎麟翳鳳驂群龍。華嚴世界現彈指，五云樓觀飛玲瓏。故山桑苧在何許，畫中老屋留春紅。披圖示我動詩興，感時撫事心忡忡。余生苦晚飽憂患，史宬蠹蝕搜殘叢（余時承乏國史編纂）。請君為我歌變雅，他年執簡還相從。乞取瑤編貯金鐀，滄江夜夜驚長虹。

師鄭先生命題，辛酉（1921年）嘉平月畢節路朝鑾。（朱文印“金坡”）

邵章（1872年至1953年）

字伯炯，號倬盦，浙江仁和人，光緒二十八年進士，授翰林院編修，官至奉天提學使，曾任北京政府評議事院長等職。精研碑帖，富收藏，工書法，詩文名重一時。與收藏名家如鄭文焯、邵瑞彭等關系密切。

洪流濯錦吐奇光，閟跡林亭埜歷長。筆削眴逢雙甲子，淺清飽閱幾滄桑。牧齋詩選名羞襲，瓶隱山廬境足頑。策杖軒窗時矯首，春來花事費平章。師鄭前輩命題，壬戌（1922年）中春，仁和邵章。（白文印“萬松蘭亭齋”）

周貞亮（1867年至1933年）

湖北漢陽人，曾任黑龍江高等檢察廳廳長，北京政府國務院法制參事司法官懲戒委員會委員，天津南開大學及國立北平大學教授，才學兼備，著述頗豐。

詩到同光是變風，百年史筆屬虞東。篇章博似曹能始，閱見多于葉紹翁。畫稿已殘山一角，庭花猶倚豆雙紅。（用君先德天真閣故事）永嘉朝局貞元客，都在先生閣子中。

師鄭先生屬題，漢陽周貞亮退舟拜稿。（朱文印“貞亮”）

延鴻（清）

字逵程，號小雨涯，善書畫，山水畫有致。

承平往事諙熙朝，雅頌元音久寂寥。欲筑一亭存野史，松風蕉雨任飄搖。杖履閑來證舊聞，書城兀坐日斜曛。旁人只道虞山宅，錯認高樓是絳云。樓閣華嚴接鳳城，遙遙一水隔蓬瀛。私家亦有名山業，不與詞人斗晚晴。

師鄭先生是正，蒨士延鴻題于漸齋。（白文印“延鴻私印”）

丁傳靖（1870年至1930年）

字秀甫，一字岱思，號湘舲、闇公。另號滄桑詞客，江蘇鎮江人。光緒二十三年副貢生，宣統二年由陳寶琛薦舉為禮學館纂修，詩文有盛名，尤工戲曲，民國后為馮國璋幕僚，晚年定居天津。

昔題第一圖，一雙茶鵝鳴天風。再題第二圖，楓下青羊已變紅。題到三圖更奇絕，赤天魔王撕地裂。十日并出黃神吟，五百修羅短兵接。君圖何似故麻飯，才畢三餐愿市換。君圖又如桔叟推，未終三局樵柯爛。盼君速作第四圖，盤古重掛新桃符。此時吾筆更瑰麗，和聲鳴盡歌唐虞。

師鄭太史正題，丹徒丁傳靖。（白文印“闇公”）

譚祖任（1880年生，卒年不詳）

字篆青，一作篆卿，齋號聊園，廣東南海人，久居北京，清末著名學者，獨創譚家菜，享譽京師。好書畫，擅顏、歐書法，著名詞章家、鑒賞家。

軟紅十丈人如海，中有幽樓在芭蕉。環綠輯詩堂相見，蓬瀛仙侶正平章。而今誰解開元曲，空剩圖中屋百年。風雅證心期回首，春明余夢墮依稀。

虞美人小詞一闋，奉呈師鄭先生正可。南海譚祖任。

（白文印“祖任”、朱文印“篆青”）

由題跋可知，此卷形成前后長達五六年之久，可謂圖文并茂。題跋諸位均是清末飽學之士，為官之外，多在詩人、詞人、收藏家、鑒賞家、書畫家之列。各家文字精彩紛呈，引經據典，談古論今，充分呈現出晚清文人士子超凡的史學修養、文學厚度和哲學思辨。

此卷所題看似是圍繞《詩史閣圖》，就孫師鄭的書齋庭院，對詩史閣主人做贊頌之能事。然而細查其詩意，細品詩中引用的大量歷史典故與前人詩句，我們不難發現，在文人們對史詩閣主人的稱贊之下，更埋藏著他們對社會現狀不滿的宣泄，描述了清末民初社會動蕩、民生疾苦、文化屢遭摧殘的境況，無疑具有極高的歷史、藝術、科學技術價值，值得珍惜深研。

詩情遠勝于畫意

欣賞此書畫卷，筆者有兩點感受愿與同道切磋：一是在孫師鄭《史詩閣壬癸詩存》中曾有詩：“我不能畫通畫理，展卷臥游色然喜。簣公于畫致力深，妙到秋毫神乎技。昔圖萬壑與千巖，蒼翠陂陀相邐迆。九州已無干凈土，能逃刧運惟片紙。”這既是對此卷繪圖者賀良樸的贊許，更見他對當時時局的悲嘆。

在《詩史閣叢刊自序》（1927年）中，孫師鄭寫道：“追念舊時朋好，如江都王義門存、湘鄉陳翼牟士廉、杭縣吳伯宛昌綬……諸君，均以貧病侘傺折其天年……文人之厄，絕后空前……而吾生乃親見之生人之趣幾乎窮矣，吾曾獨居深念、發奮悲嘆，幾欲盡焚篋中之叢稿，使吾世世子孫長為不識字之耕田夫，以沒世當世與吾有同感者，當諒吾言之非病狂也……今則捉襟見肘，幾于餐食不給……”云云。看來隨著時間推移，社會每況愈下，不過數年光景，史詩閣主人早已風光不再，他的那些文人朋友也在朝代更迭中遭受厄運。

其中為本卷三次題跋的王存、留下精彩跋文的吳昌綬，均因貧病而謝世。詩史閣圖的第一卷、第二卷，究竟都是何人繪圖何人題詩？曾經流落何處？至今均不得知（從有關資料得知翁同龢曾為第一圖題跋，陳三立、完顏景賢、丁傳靖均為前兩卷題跋過）。其是時也？運也？盛世與衰世乃天壤之別，土地有沃瘠，時勢造英雄，“國運”往往決定“個人命運”。

感受之二，本卷繪畫只有1米多長，而詩詞題跋竟達5米多。詩情遠盛于畫意，這在古代書畫卷中早已司空見慣。中國古代山水繪畫多為寫意，古代詩詞多為抒情，抒情寫意正是詩與畫相契合、相生發的最佳途徑。