錯(cuò)位的成功率

“類(lèi)型為王”對(duì)于電視劇來(lái)講，不一定是最合理的，但收視格局已成，“錯(cuò)位”還需慎重。

電視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的各類(lèi)熱播劇一直在“狂飆”著。想要挑選特定時(shí)段內(nèi)的“頭部劇”和“準(zhǔn)頭部劇”不難，難在如愿——眾人共同之愿。眾人共同之愿是什么？當(dāng)然是那些能成為“國(guó)民劇”，至少是能達(dá)到國(guó)民普遍熱議度的劇集。

《狂飆》已播完這么多天了，那天我去物業(yè)辦事，物業(yè)大姐一面打開(kāi)名冊(cè)核對(duì)我的信息，一面還沒(méi)忘了跟我開(kāi)逗：“高啟強(qiáng)這兩天怎么樣了？”（我的名字和劇中賈冰飾演的角色同名）……這就是達(dá)到國(guó)民熱議度的劇集能帶給普通觀眾的歡樂(lè)。它源自作品，卻又能脫離作品，與生活合流，派生出我們?nèi)粘５闹C趣。

《狂飆》掀起的熱浪帶給大家意外，細(xì)想?yún)s又在情理之中。大背景里除了劇集的成功，很大程度上還有著疫情解封后大家的宣泄和釋放，促使這一效應(yīng)還在無(wú)限延伸，比如短視頻和自媒體上的“張頌文熱”，再比如張譯主演的另一部懸疑劇《他是誰(shuí)》所引發(fā)的關(guān)注。

《他是誰(shuí)》的劇情也帶有一定年代感，以至于劇集開(kāi)篇大家看到“磚”形“大哥大”還有些不太適應(yīng)，以為是近年網(wǎng)上賣(mài)的仿品玩具。后來(lái)又出現(xiàn)傳呼機(jī)，刑警議論案情反復(fù)提及“八幾年”，這才明白編劇和導(dǎo)演這次是下定決心，讓觀眾再穿行一把歲月。觀劇之初出現(xiàn)這種“錯(cuò)位感”，并不怪劇集，而在于它的播出時(shí)機(jī)，確實(shí)離《狂飆》太近了——哪怕同為涉案劇，它們之間的差異也很大。

劇集開(kāi)播之初，《他是誰(shuí)》最吸引人的肯定還是主演張譯。《狂飆》之后，張譯再次扮演警察表現(xiàn)如何，角色有何差異……這些關(guān)注，都成了《他是誰(shuí)》躍升平臺(tái)熱議話(huà)題前列的助力。表演團(tuán)隊(duì)群體給力也是該劇成功的一大原因。平心而論，《他是誰(shuí)》表現(xiàn)出來(lái)的演員總體實(shí)力，與《狂飆》其實(shí)近乎齊平，或許所缺的，也就是高葉那么一個(gè)“反派大嫂”，還有作為爆笑燃點(diǎn)奉獻(xiàn)出色表演的賈冰。

《他是誰(shuí)》的影像風(fēng)格和懸疑氣質(zhì)，很容易被人誤歸入迷霧劇場(chǎng)，其實(shí)并不是。這大概是又一次觀賞與作品間的“錯(cuò)位”。《他是誰(shuí)》比迷霧劇場(chǎng)里的多數(shù)作品集數(shù)更長(zhǎng)，因此劇情展開(kāi)得更充分，影像程度也更接近常態(tài)的電視劇。

同期熒屏與《他是誰(shuí)》構(gòu)成對(duì)比的，是馮小剛執(zhí)導(dǎo)、宋佳和王陽(yáng)主演的《回響》。《回響》是如假包換的迷霧劇場(chǎng)產(chǎn)品。剛注意到這點(diǎn)時(shí)，難免讓人小吃一驚。畢竟近三十年來(lái)以“賀歲/喜劇/年代/大片”這些標(biāo)簽為主打的馮小剛與近年才崛起的、主打懸疑的迷霧劇場(chǎng)，二者相距太遠(yuǎn)，有著類(lèi)型上明顯的錯(cuò)位感。馮小剛早年是靠電視劇走入觀眾視野的，且留有名作（《編輯部的故事》《北京人在紐約》《一地雞毛》），成為專(zhuān)職電影導(dǎo)演和“賀歲片之父”，則是后來(lái)的事情。電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)電視劇，屬于“驚喜大禮包”。按前幾年的情形，這幾乎不可想象。這一重錯(cuò)位，來(lái)自近些年的觀眾接受心理。雖然就電視劇工業(yè)生產(chǎn)而言，頂級(jí)導(dǎo)演+頂級(jí)品牌，肯定是個(gè)商業(yè)優(yōu)選項(xiàng)。

《回響》想做的事更具錯(cuò)位性。可以說(shuō)該劇主創(chuàng)和出品方“所謀乃大”——希望進(jìn)一步拓展迷霧劇場(chǎng)的 “輕文藝”屬性。劇集以案件懸疑為名義上的“主線(xiàn)”（實(shí)為劇情副線(xiàn)），以女刑警的情感和心理危機(jī)為名義上的“副線(xiàn)”（實(shí)為劇情主線(xiàn)），引領(lǐng)著習(xí)慣于案情迷霧的觀眾，走上一條探索中年婚戀與職場(chǎng)心理迷霧的道路。

《回響》的錯(cuò)位嘗試無(wú)疑是冒了風(fēng)險(xiǎn)的——以一己之力挑戰(zhàn)類(lèi)型觀眾的觀劇趣味，這種舉動(dòng)顯然過(guò)于理想化了，不太符合以往市場(chǎng)化的運(yùn)作規(guī)律。可一旦成功，收益也是巨大的，將拓展迷霧劇場(chǎng)的類(lèi)型范圍與內(nèi)涵。不過(guò)問(wèn)題也隨之而來(lái)，迷霧劇場(chǎng)當(dāng)初不就成功在它的“懸疑劇專(zhuān)賣(mài)店”屬性嗎？

從全劇劇情來(lái)看，《回響》似乎更適合放到“婚戀/家庭/倫理”這個(gè)類(lèi)型里。如此，更容易被多年來(lái)習(xí)慣了“類(lèi)型投喂”的觀眾所接受，網(wǎng)上的評(píng)分或許也會(huì)更高些。

過(guò)去媒體都在評(píng)論票房對(duì)電影的殘酷，其實(shí)收視率對(duì)于電視劇來(lái)講，殘酷度也不小。電影觀眾買(mǎi)了票進(jìn)放映廳，看到半截想出來(lái)的未必沒(méi)有，但多半還是心疼票錢(qián)坐在那里看完。電視劇可不是，觀眾發(fā)現(xiàn)不對(duì)胃口，立馬就會(huì)更換頻道或點(diǎn)擊別的節(jié)目了。

“類(lèi)型為王”對(duì)于電視劇來(lái)講，不一定是最合理的，但收視格局已成，“錯(cuò)位”還需慎重。

徐江 詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。現(xiàn)居天津。