在聚合與彌散之間

如果直覺沒錯，《荒原上》榮獲第八屆魯迅文學獎中篇小說獎剛公布的那一刻，首先電話祝賀索南才讓的，應該是我。那是2022年8月25日上午10：58分左右，電話一打就通，我送上了自己的祝福，并很快掛斷。因為我知道，接下來更多的電話將蜂擁而至。在此之前的兩三天，當提名作品一公示，我就感覺這部作品可能會得獎，并向索南才讓和他的魯院同學、我的同事、作家張敦分析了幾種可能性。

現(xiàn)在已經(jīng)塵埃落定，而事實上，《荒原上》最初并沒有特別吸引我，至少開頭的“鋪敘”沒有，于是我就轉頭去忙和“掙錢”有關的事情了。那么，現(xiàn)在，我就以通篇的“鋪敘”切入這篇小評吧。

精確的語言表達力照亮粗糲的生活表征

每一位作家，在小說開始部分，都要面臨一個問題，那就是如何增強作品的“代入感”，我比較推崇兩種方式：一是從故事中間入筆，通過閃進和閃回，推進故事進程，這樣至少可以讓文本波瀾起伏，不呆板；二是從故事高潮部分，或者人物矛盾沖突最激烈的部分入筆，如此懸念乍起，高明的作家再通過伏筆，追敘以及對節(jié)奏感的把控，牢牢地把讀者的注意力掌握在手中。在當下這個淺閱讀、碎片化閱讀的時代，無疑是一種策略，當然也不止于策略。而鋪敘本身顯然無法實現(xiàn)以上兩點藝術效果。

那么，我是完全輕視這種笨拙的平鋪直敘嗎？

顯然不是！

從藝術性上來說，它有一個首當其沖的先決條件，那就是作家語言的爐火純青，煉詞煉句以及新鮮的表達，讓語言、句子乃至段落充滿意味或意蘊，實現(xiàn)“視覺形象清晰，令人難忘”（卡爾維諾《美國講稿》之“形象鮮明”）。……