吳文士　隱秘的戰地攝影師

段大鵬

作為隨軍攝影師之一，吳文士全程經歷抗美援朝戰爭，他用手中的相機和志愿軍戰士一起贏得最終的勝利。抗美援朝72周年之際，這些用生命拍攝的照片終于重見天日。

這些照片中的主人公是我的大舅吳文士，他參加過解放戰爭、四川剿匪和抗美援朝戰爭，在戰場上他用手中的相機和志愿軍戰士一起贏得最終的勝利，共筑了偉大的抗美援朝精神。

這些照片都是他的一些肖像、工作照或是跟戰友的合影，以及殘存的幾張戰地攝影作品原作。或許是自己舅舅的原因，這些照片看起來既親切又動人。對家人來說這些照片是熟悉的，但對社會來說卻是首次公開。

在征得舅媽的同意之后，我從老人家手里借到了這些照片。照片平時被整齊地裝在一本巴掌大的小影集中，有時甚至是幾張塞到一個夾層內。大舅去世以后，舅媽就把這本小冊子放在床頭柜抽屜里，沒事就拿出來翻看。所以，小冊子的皮被磨得很舊，照片老化的跡象也很明顯。我打算幫舅媽把這些照片重新裝裱一下，以便長久保存，畢竟這些照片很可能都是孤版。眼前這些照片勾勒出一個抗美援朝隨軍攝影師的鮮活形象。我總感覺有很多話要說，但一時之間又不知從何說起。不如就從大舅參軍說起吧。

我的姥姥姥爺都是前清沒落的旗人后裔，老家在沈陽市清水臺鎮一個叫西五旗的村子。姥爺自幼聰明多藝，上學成績總是第一，但只上了兩年小學就因父母雙亡而輟學。盡管這樣，他自學了書法、日語、中藥、修表，也憑借自己的工作能力成為一個小火車站的站長。他以自己一個人的工資養活了全家七八口人。姥爺重男輕女，更覺得讀書重要，所以六個兒女中三個男孩都極力培養，對他們的讀書要求很嚴，盡管困難，仍培養出二舅、三舅兩個大學生。在當時所在的小地方，這也算是光宗耀祖蠻有面子的一件大事。

大舅則是在初中畢業后正趕上長影廠招學員，便跑去學了幾個月的攝影，又背著家里偷跑去當兵。大舅如愿當上兵，部隊看他識字，又會攝影，就直接安排到第50軍148師政治部做攝影員。這一年是1949年6月。

吳文士（1931年12月—1999年6月）

大哥吳文士（中）、二哥吳文范（右，生于1934年，生前為電子工程師，已故）、三哥吳文學（左，生于1936年，曾擔任中國駐俄羅斯經濟領事，已故）

在戰場：1949年—1954年

大舅如愿當上兵，部隊看他識字，又會攝影，就直接安排到第50軍148師政治部做攝影員。這一年是 1949年6月。

和戰友們：1949年—1954年

印象中大舅經常紅著臉，話不多，有點兒倔強。1955年大舅從朝鮮活著回來，之后就很少碰相機，也從來不提戰場上的事。

大舅曾跟隨部隊去四川剿匪。1950年，大舅又跟著隊伍進入朝鮮，成為一名戰地攝影師。聽說大舅在四川要去朝鮮打仗，姥爺急忙帶著吃喝干糧坐火車去了錦州，父子倆在錦州火車站臺上算是見了一面。這樣一直到了 1955 年。大舅在戰場上活著回來，同年復員安排工作，被分到長春電影制片廠，他不同意，回家找了一份跟攝影毫無關系的工作直到退休，退休后便在家附近的一個小鐵棚子里靠修表為生。

大舅復員后很少碰相機，只是偶爾過年高興的時候拿出來給孩子家人們拍幾張。在我小時候，每到假期都要去白城的大舅、大姨、二姨家里玩，每天可以早午晚分別去三家吃飯。印象中，大舅家的飯菜最好，每天舅媽都會做一大桌子菜，必有熏兔子或熏雞一類的肉食。大舅每天都賺得不少，所以在生活上也算寬松，一日三餐每餐都要喝一小盅酒，因此在我印象中大舅經常紅著臉，話不多，有點兒倔強，從不提朝鮮戰場的事情。大舅媽對他總是細致入微地照顧體貼，一輩子沒跟他吵過嘴，現在看來，大舅媽對他的愛更多的是一種崇拜，一種由內到外的欣賞，盡管舅媽也曾是滿族旗人大戶人家的小姐。大舅就這樣每天享受著安逸的生活直到終老。

大舅去世二十多年，舅媽至今健在，仍然時不時翻看滿是大舅照片的那本小影集。

在舅媽那里借到的這本小影集，塞滿了各種大大小小的照片，包括大舅個人的，與戰友合影的，以及一些戰地攝影。看到這些照片，一開始我的反應是好奇，隨著翻動相冊的速度越來越慢，到后來我的眼睛已經可以在一張照片上凝視許久。

照片全是黑白的，不是很清晰，泛著黃，已然在歲月的磨礪下轉變了它們最早的身份。那些為了留念或工作需要所拍的照片，在這一刻無疑變成珍貴的文獻，所有的戰地攝影作品應該是從未發表過的，里面甚至發現了一張毛岸英與戰士們的合影，這讓所有人都沒想到。

本期影人

段大勇Duan Dayong

中國攝影家協會會員吉林省攝影家協會副主席吉林藝術學院副教授

毛岸英（前排右一）和志愿軍戰士在一起

沒人在意過這些照片里拍的是誰，大舅也從不跟家人說這些人都是誰。舅媽說，當年復員回家的時候，大舅帶回的戰地照片至少有幾百張，還有很多很多膠卷。很多照片背面都粘有小片的紅紙，應該是在宣傳板上撕下來的。他對這些照片并不在意，妹妹們都還小，都當作卡片一堆一堆地翻看著玩。這一點在我媽媽那里得到了證實，媽媽說當時她很小，跟著姐姐一起玩這些照片，連玩帶扔就越來越少，到后來就基本沒有了。她只記得上面都是一些打仗的場景，有爆炸的有打槍的小人兒在里面。

媽媽說大舅在她小時候跟他說過戰場上的一件事，很可能決定了大舅后來的生活態度。入朝作戰，一次全連攻下了一個山頭，很可能是戰場清理做得不徹底，一輛坦克上居然還有活著的美國兵，在全體戰士剛剛放松戒備的情況下，坦克上的機槍開始掃射，人當時就被掃倒一片，沒倒下的也全都跟著臥倒，坦克掃射過后緊跟著又開始瘋狂碾壓，履帶就在大舅身邊碾過。當一切安靜后，大舅站起來環顧四周，大家都還趴在地上不動，喊了幾聲，沒人應，挨個扒拉后才發現高地上的全連戰士都已犧牲，只剩下了他自己背著相機呆在那里。

好在這次整理相冊的時候，還剩下這僅存的十幾張戰地攝影作品。盡管少，但我們仍能感受到現場的一切，劃過空中的手榴彈、炮彈爆炸、進攻的士兵、穿棉衣卻光著大腿在泥灘行進的軍人、在密林中休息的作戰連隊，這一切都在沒有長焦鏡頭的條件下拍攝，那得多近？

戰地攝影師羅伯特·卡帕說過攝影圈耳熟能詳的一句話：“你拍得不夠好，是因為你離得不夠近。”卡帕之所以被稱為最偉大的戰地攝影師，不只是因為他離得夠近，更憑借他對戰地攝影的執著與膽識以及最終把生命賦予了戰地攝影這個職業。相比卡帕來講，抗美援朝戰場上的中國戰地攝影師每一個都很偉大，他們拿著跟普通士兵相同的津貼，是把自己當作一名戰士，只是用相機參與了戰斗。他們大多數沒能再回到祖國，因為他們離得足夠近，他們每一個都是“中國的卡帕”。

舅媽說：“你大舅回來后常提到跟朝鮮戰場有關的話就是死很多人，死太多了。”

是的，大舅是幸運的，他回來了，戰友們卻多數留在了那里。從這一點不難理解后來為什么大舅不再去長影從事攝影工作，而是回到家鄉結婚生子，伴著家人，享受天倫，用平淡與安逸去吹散戰場上的硝煙。盡管如此，大舅仍然是我心中的羅伯特·卡帕。

在戰場：1949年—1954年