礦物顏料采集制作對茅山巖彩文化的現(xiàn)實意義

顏有為 李永昌

1.茅山地區(qū)的礦物顏料

巖彩， 是一種以天然彩色礦石為原料，經(jīng)過加工成顏料，使用時以膠質(zhì)調(diào)合，以麻紙、木板、泥底等為依托物所繪制的藝術(shù)作品。我國古人很早就開始使用礦物顏料繪制作品，茅山地區(qū)擁有較早制作與使用礦物顏料的先賢。東晉時期，著名煉丹家和醫(yī)藥學家葛洪是茅山本地人，他在茅山修煉煉丹術(shù)寫就《抱樸子》，對后世的煉丹史與礦物原料制作有深遠影響。古代煉丹最常用的五金八石中，八石就是朱砂、雄黃、云母、空青、硫黃、戎鹽、硝石、雌黃，這些煉丹最常用的原料基本也是礦物顏料的原料。早在《黃帝九鼎神丹經(jīng)訣》中便有煉丹士以礦物材料作為顏料使用的記載“按本草，石碌（綠）出空青中，相帶而生，本法謂之碌青……畫工呼為碧青，而喚空青為綠青矣。然欲替曾青而入用者，當水飛取精粹，十兩可得三兩。”（見《道藏》，文物出版社、上海書店、天津古籍出版社1988年，第18冊，第841頁）除此之外，葛洪還記載了作為礦物顏料的重要品種朱砂的制作提煉過程“丹砂燒之成水銀，積變又還成丹砂。”（王明：《抱樸子內(nèi)篇校釋（增訂本）》，中華書局1985年，第72頁）史料記載為了采礦奔波的也是葛洪，公元327年，葛洪獲知交趾是丹砂的產(chǎn)地，于是他主動請纓前去勾漏（今廣西北流縣）擔任縣令，準備前去尋找丹砂。

南北朝時期，陶弘景在句曲山（今茅山）避世修煉，他翻山越嶺尋找礦石，梁武帝在天監(jiān)三年還給他送來了黃金、雄黃、曾青、朱砂等礦物原料。《重修政和證類本草卷第二·玉石中部·雌黃》中記載：“今雌黃出武都仇池者，謂武都仇池黃……色如金，而似云母甲錯，畫家所重。”這段資料透露出當時人們的礦物采集技能已經(jīng)不容小覷，陶弘景之類的畫家們已經(jīng)開始使用雌黃與云母這類礦石。“云母作為一種繪畫顏料似乎在很長的時間內(nèi)被人們忘卻了，但是中國在一千多年前就已經(jīng)使用它，目前世界上其他國家的畫家們還在使用它，這一事實應(yīng)當引起中國畫家們的重視。”（蔣采萍：《傳統(tǒng)顏料云母粉的挖掘與再使用》載《美術(shù)》1989年第7期）

2.茅山地區(qū)礦物顏料原料的采集

在中國歷史上，礦物顏料的制作和繪制技法幾度失傳，這其中有戰(zhàn)亂等外因，也有采礦較難、制作不易、使用繁瑣等內(nèi)因。茅山地區(qū)古代就有采礦石、制作礦物顏料的先賢，現(xiàn)在礦物顏料與巖彩再次復(fù)興，與采礦技術(shù)日趨完善，制作礦物的原料更易采集有關(guān)。茅山山脈地處長江中下游平原丘陵地帶，包括江蘇金壇、句容、溧陽、丹徒、溧水及高淳等地區(qū)，以及部分安徽宣城地區(qū)，長達百余公里，屬于推覆構(gòu)造。關(guān)于本地礦藏，江蘇省地質(zhì)調(diào)查研究院和江蘇省地震局的兩位老師對茅山的構(gòu)造進行了研究與分析，他們認為茅山“止于青弋江，與皖南山區(qū)隔盆相望，呈‘S形，長134km，寬2-14km。山脈主體由S-T1地層組成，高100-400m;T3-K1火山巖系、K2紅色砂礫巖主要在山脈西側(cè)出露，構(gòu)成高100m左右丘崗；K2、E、N紅色、雜色砂礫巖和玄武巖在山脈東側(cè)零星出露，構(gòu)成高100m左右丘崗。”（徐學思 胡連英：《江蘇茅山構(gòu)造──滑覆反序疊置造山》載《中國區(qū)域地質(zhì)》2001年第3期）此處的紅色砂礫巖可以加工處理，制備成偏紅色礦物顏料。又有“近山麓或山體腹地，火山碎屑巖是湖相低能環(huán)境下的沉積，表明當時茅山山體并不存在。K1為紅色碎屑巖湖河相沉積環(huán)境，靠茅山山麓厚達數(shù)百米至千米以上，表明其沉積時茅山非沉積湖盆東界。”（《江蘇茅山構(gòu)造──滑覆反序疊置造山》）其中普通紅色碎屑巖由于顏色混雜，故不能直接制作成礦物顏料。但火山碎屑巖的成分更多的以玻屑、巖屑和晶屑組成，碎屑礦物成分中密度小于2.86的為輕礦物，其中主要就有石英，可制備成礦物顏料中的水晶末。其次含有黑云母，云母是上文提到的傳統(tǒng)礦物顏料。另外輝石和橄欖石較少，橄欖石可制備成橄欖綠礦物顏料，鈣鐵輝石可以制備成駝紅色礦物顏料，綠磷輝石可以制備成綠色礦物顏料。同樣能制備成綠色礦物顏料，以及能合成無顏料顏色釉的還有輝綠巖，“據(jù)盆地北段直溪橋附近約30個鉆孔資料，玄武巖之下有多條輝綠巖巖墻侵入，單脈寬1.5-13m不等，穿插在阜寧組、三垛組內(nèi)，這表明地幔物質(zhì)沿茅東斷裂帶及其茅東伸展盆地的擴張軸呈脈動式伸張擴張。”（《江蘇茅山構(gòu)造──滑覆反序疊置造山》）

江蘇省地質(zhì)礦產(chǎn)勘查局第二地質(zhì)大隊的兩位老師對茅山地區(qū)推覆構(gòu)造帶進行了分析與研究，認為“該隆起上缺失早、中侏羅系地層3 500m， 缺失下白堊系地層約 1 500m， 下地殼增厚。因此， 中生代火山雜巖系巖漿源于幔—殼混合型，火山作用生成的上疊式火山巖盆地，小而多， 以負向構(gòu)造為特征，巖漿晚期以A型花崗巖（富鉀堿性巖）為特征， 也是隆起區(qū)的固有特征。”（黃潤生 曹建忠：《江蘇茅山推覆構(gòu)造帶的分析與研究》載《地質(zhì)學刊》2010年第1期）A型花崗巖主要來源于裂谷帶和穩(wěn)定大陸板塊內(nèi)部，其中Fe/Fe+Mg含量高，CaO和Al2O3值低，其中可用來制備成礦物顏料的主要成分有石英、黑云母，以及富鐵橄欖石，與上文所述相似。另外，“茅山中、南段，在航磁上正場峰值較高，與中、酸性巖漿侵入活動及礦化有關(guān)。 已發(fā)現(xiàn)了一些鐵、銅和黃鐵礦礦床”（韓克從 等：《茅山地區(qū)的推覆構(gòu)造及其地質(zhì)意義》載《大地構(gòu)造與成礦學》1985年第1期）黃鐵礦是制備黃色礦物顏料的原料，將其經(jīng)過氧化焙燒，加熱而不融化后產(chǎn)生硫酸渣，再使用濕式空氣氧化法可制作出鐵黃顏料。

3.礦物顏料采集制作的現(xiàn)實意義

中國的地質(zhì)是由幾個板塊在漫長的相互作用下產(chǎn)生的大陸，所以有大量砂巖和泥土，這其中包含較多的有色土與有色礦物，這是中國能夠產(chǎn)生巖彩的地質(zhì)條件。中國原始先民在使用礦物顏料與繪制巖彩畫之初，以自發(fā)從自然中采集為主，起初是直接使用大自然中的泥土或有色礦石。泥土是人類最早使用的原料，原始先民用泥土制作彩陶，之后使用有色土制作巖彩顏料。最早使用的有色礦石是常見的赤鐵礦等，有色土和有色礦石成全了人類對藝術(shù)的初體驗。

隨著生產(chǎn)工具的成熟，人們逐漸掌握了淘、澄、飛、跌、研等工序，制作工藝也逐漸進步。再之后隨著科技水平的進步，筆者開始結(jié)合現(xiàn)代化采礦技術(shù)與地質(zhì)勘測技術(shù)來尋找礦物顏料的原料，這是新思路。很多本地深藏的礦物原料可以通過研究資料文獻，按圖索驥、有的放矢地展開尋找，而不是像過去漫無目的跋山涉水的尋找，不僅節(jié)約了時間，也提高了成功率，這是藝術(shù)領(lǐng)域采集礦物顏料原料的新方法。此前藝術(shù)家們對制備的礦物顏料僅僅停留在使用層面，對其中具體成分也僅是略知皮毛，古代巖彩與壁畫經(jīng)常有礦物顏料使用不當造成的變色、剝落等，通過與科學技術(shù)的結(jié)合探究礦物顏料的本原，有助于藝術(shù)家更好地掌握和保護礦物顏料與巖彩作品，這是新的概念。科技與藝術(shù)相結(jié)合的跨學科合作，具有很大的優(yōu)勢與意義，這是新的交叉學科。本文對礦物顏料原料采集和制備上提供了新思路、新方法，筆者正是通過這些方式方法采集與制備了數(shù)款茅山本地礦物顏料，完成了多幅巖彩作品的創(chuàng)作，所制礦物顏料也已送相關(guān)專業(yè)機構(gòu)檢測。采礦與制備礦物顏料技術(shù)的進步，將加速藝術(shù)家對礦物質(zhì)顏料的制作與使用，大大推進礦物顏料在中國的發(fā)展，給繪畫界帶來沖擊和革新。科學與技術(shù)的進步在這些實用領(lǐng)域施展拳腳，將推動礦物顏料與巖彩畫這個古老而又年輕畫種的復(fù)興。

說明：本文是國家社科基金藝術(shù)學項目“明清古籍版刻插圖的‘園林圖像設(shè)計研究與圖冊匯編”（項目編號：19BG108）的階段性成果

（作者：江蘇省無錫市美術(shù)家協(xié)會會員、南京林業(yè)大學藝術(shù)設(shè)計學院教授，郵編214000、210000）