林鶴 刻畫眾生相

文/民協(xié)

林鶴

多年以前，我采訪過林鶴，那時候他的儒釋道題材作品在壽山石雕行業(yè)早已聲名鵲起，尤其是他的彌勒作品，讓人見了心生歡喜。如今再次到訪他的工作室，我發(fā)現(xiàn)案桌上的彌勒和過去大不相同。

英國科幻小說家阿瑟·克拉克曾說過：“我從未長大，但我從來沒有停止過成長。”這句話后來成為了林鶴的座右銘。他永遠(yuǎn)保持赤子之心，悄然成長。

他平時臉上總是笑嘻嘻，在談及藝術(shù)創(chuàng)作時卻會不經(jīng)意收斂笑意，眼神專注地看著手中的作品，語言表達(dá)變得流暢且真誠，不像一開始那么拘束。關(guān)于創(chuàng)作的話題存在于他的潛意識之中，他沒有經(jīng)過思考便可脫口而出。說完還不忘提醒我：“誒，我剛說的那句話可以寫進去。”

我讓他描述自己作品的風(fēng)格特征，他從柜子里搬出了沉甸甸的新作，又匆匆上樓，雙手環(huán)抱來一尊30余斤的彌勒，是他師父林東大師的作品。他讓我自己看，自己感受其中的微妙區(qū)別。

我發(fā)現(xiàn)其作品相較幾年前更有韻味了。寥寥數(shù)刀，線條簡約且厚重飽滿，整體余韻悠長。

林鶴的作品和他人很像，充滿喜感，喜感中還有些幽默。他細(xì)節(jié)拿捏得十分到位，處理得恰到好處，就是這一點點的微妙細(xì)節(jié)成就了作品的氣韻生動。我猜他做了許多功課，彌勒袈裟的質(zhì)感、重量感以及胖乎乎的肉感這些細(xì)節(jié)暗藏著他所下的功夫。

林鶴一臉認(rèn)真地說：“我不僅刻畫喜樂，還有各種人間復(fù)雜的情愫。好的作品要傳達(dá)心境，我希望人們見到作品能產(chǎn)生共鳴。”

格桑花開

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他的作品有著寫意之美，通過寫意技法雕琢的人物富有國畫氣韻。寫意講求“氣韻”，注重“意”的傳達(dá)與表現(xiàn)，他不注重客觀形態(tài)的如實描寫，而是注重表現(xiàn)仙佛人物的內(nèi)在氣質(zhì)，從而達(dá)到氣韻生動的藝術(shù)效果。

“我以前太注重局部了，總是想著怎么利用那一點巧色，而忘了兼顧整體的美感。如今我常常是大刀闊斧去掉彌勒旁邊的‘配角’”。

刪繁就簡需要勇氣，也需要智慧。

“幾乎一兩年，我在創(chuàng)作上似乎都會遇到瓶頸。”他說，遇到瓶頸時，就放下手中的刻刀，走出去，去各大博物館、名勝古跡，去看更多的作品，吸收木雕、陶瓷、國畫等姊妹藝術(shù)的養(yǎng)分，然后再回頭來創(chuàng)作，如此反復(fù)。

“云岡石窟深深地震撼了我，古代工匠的虔誠和高超技藝令人嘆為觀止。”說到喜歡的事物，他的語速變得更快了。

簡單的事情重復(fù)做，這是許多人都懂得的道理，可是真正能夠執(zhí)行的人卻不多，林鶴做到了。

人要向內(nèi)求索，也要向外求索。不斷走出去，看更多維度的世界，看蕓蕓眾生，而后才能更好地刻畫眾生相。

“我們要往前看，不要總是往后看，前人的精華固然要吸收，但若是一味回望，就會固步自封。”他補充說到。

我問他，是否屬于“悟性高”那一類藝術(shù)家，他搖搖頭說：“笨鳥先飛，我是勤奮那一類的。”

量變產(chǎn)生質(zhì)變，那些高度概況的線條，是千錘百煉的成果，也是不斷學(xué)習(xí)的成果。苦練雕刻技藝多年后他到院校進修，與師長思想碰撞，啟迪了他的創(chuàng)作。他對傳統(tǒng)抱有敬畏和謙卑的態(tài)度，也敞開了胸懷借鑒現(xiàn)代思想與審美潮流，最終融會貫通。

稻盛和夫曾寫到，付出不亞于任何人的努力，最后神明也會庇佑你。

許多人鐘情于山水題材作品，當(dāng)然也有人偏愛人物圓雕的一顰一笑。“做人難呀。”林鶴笑著說道，雕琢人物20余年，他感慨著其中的不易。

工作室四周有些昏暗，暖黃溫柔的燈照在彌勒的大肚上，我不由自主地笑了。