《智取威虎山》中的情感表達

摘 要：徐克執導，改編自《林海雪原》的《智取威虎山》一經推出，表現搶眼，收獲了不錯的票房與口碑。影片由韓庚飾演的姜磊，從國外歸來開始引入敘述，從當代人的視角審視與回望曾經的歷史，力爭還原紅色經典中英雄人物的人性，而非“高高在上”的神性。本文將從電影中的情感表達進行分析，進而從中分析出其深層內涵。

《智取威虎山》作為徐克導演新近擔綱執導的一部諜戰動作電影，由張涵予、梁家輝、林更新、余男、佟麗婭主演，已經于2014年12月23日在中國大陸上映。收獲了良好的票房成績。電影《智取威虎山》改編自曲波小說《林海雪原》，講述的是解放軍一支驍勇善戰的小分隊與在東北山林盤踞多年的數股土匪斗志斗勇，最終取得了勝利的故事。

解放戰爭的后期，在1947年冬，東北民主聯軍203小分隊在首長少劍波的帶領下，奉上級命令進入匪患猖獗的林海雪原保護百姓安全，偵察員楊子榮與衛生員白茹火線馳援。為徹底瓦解土匪勢力，楊子榮執意請求喬裝為胡彪。潛入匪窩“威虎山”。歷經了重重考驗的楊子榮因獻寶有功，被匪首座山雕封為“威虎山老九”。楊子榮一面與八大金剛周旋，一面涉險為山下戰友傳出情報，而山寨中的一名神秘女子卻屢屢將他陷于生死絕境。被203小分隊生擒的土匪聯絡副官欒平趁亂逃脫，竟出現在威虎寨中與楊子榮當面對質。座山雕壽辰“百雞宴”上，楊子榮與203小分隊的戰友們迎來了剿匪收網的最佳時機，一場鏖戰在所難免。故事的最后，楊子榮成功地破壞了匪首座山雕的匪巢，贏得了勝利。

整個電影故事情節跌宕起伏，人物飽滿，特別是剿匪英雄楊子榮，膽大心細，有勇有謀。影片中的感情表達節制、含蓄。本文將從故事中敘事與人物的情感表達進行梳理，分析其中所蘊含的深層含義。

1 《智取威虎山》中的情感表達

一方面，《智取威虎山》在人物設置上的情感表達，弱化意識形態，沒有道德說教，彰顯狹義精神。說到威虎山，肯定得說到楊子榮，看完電影，你會發現他簡直就是《虎膽龍威》里的布魯斯·威利、《真實的謊言》里的阿諾德·施瓦辛格、《第一滴血》里的史泰龍。他一反以往紅色經典中“高大全”的英雄人物形象，是個會黑話的偵查員，身上似乎帶有那么一點匪氣，和傳統意義上的正面形象有所不同。但正是這樣一個人物，在情況危急之時，卻置自身安危于度外，敢孤身上山、獨闖虎穴、智斗群匪，身處險境，卻又能一次次奇跡般化險為夷。偵查員楊子榮，在《智取威虎山》里，為我們呈現的故事依然具有傳奇性。徐克弱化了意識形態，并未過度渲染楊子榮獨自上山的“大義凜然”，也沒有發動群眾慣用手法。采用的則是投“座山雕”所好的“獻寶”。劇中的楊子榮，帶著一些匪氣，劇中的良家婦女青蓮，帶著一絲妖氣，連小栓子的一出場都表現出一種小流氓的氣息，這幾個人物，雖是正面人物，但卻并非十全十美的完人，但是他們驅使著情節的發生與發展，在最終我們看到的還是其中的俠義精神。

另一方面，《智取威虎山》在情節敘述上的情感表達，體現了徐克對于俠義的追求。徐克拍攝的武俠電影均體現了他內心追求俠義的情感上世界。《智取威虎山》脫胎于紅色經典，在取材與人物表現上，均有一定的限制，但徐克仍將自己對于武俠電影的熱情應用到了《智取威虎山》當中。無論是整個作品的表現，情節的延伸還是故事的講述，均帶有武俠的成分。203小分隊、偵查員楊子榮，保護村民，智斗土匪，大有俠義之風。以弱戰強的夾皮溝一戰，展現了203小分隊的英勇不凡。革命的煽動性與教化作用被有意淡化，轉而把敘述重點放在戰爭場面及特效之上。這種巧妙的移植，既迎合了觀眾的觀影需求，又避免了紅色經典的固有套路。這種拍攝策略，以及情節敘述的過程，大大超出了觀眾的觀影預期，使得《智取威虎山》成為了迄今為止講述革命故事最好的版本。

2 《智取威虎山》中的情感表達的深層內涵

隨著時代的發展，觀影的主力軍，當今的80、90后，已對革命時期影響深遠的紅色經典提不起太大興趣。歷史的隔膜，讓他們無法感同身受，質疑精神，也使他們對紅色經典中的正面英雄形象的高大完美缺少認同。如何拉近革命題材中英雄人物與觀眾的距離，從某種程度上來說，決定著電影的成敗。

徐克自述想翻拍《智取威虎山》的念頭，源于30年前，原因是這個故事“非常傳奇”。孤膽英雄楊子榮，喬裝改扮，獨闖龍虎山，冒著生命危險傳遞情報，這似乎是電影中經常出現的橋段。但不同的時，《智取威虎山》并非虛構，而是真實存在的。

韓庚飾演的姜磊這一人物的設置，不僅提醒觀眾這一事件的真實存在，還拉近了故事與觀眾的距離，同時也使故事更為真實可感。電影中屢次出現的樣板戲《智取威虎山》的鏡頭，以及姜磊對《智取威虎山》表現出的莫大興趣，

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