攝影“多面手”李濟(jì)山扛著相機(jī)行走天下

朱國(guó)偉

Q：旅游世界 A： 李濟(jì)山

Q：您玩攝影多少年了？一開(kāi)始是怎么走到攝影這條路上的？

A：有30 多年了，最早接觸攝影大概十幾歲。當(dāng)時(shí)我還在山西朔州應(yīng)縣的農(nóng)村生活，那時(shí)大家都叫照相，照相是一門(mén)手藝或者說(shuō)是生意。記得有一天，我們村來(lái)了一個(gè)走街串巷給老百姓拍紀(jì)念照、全家福的人，我當(dāng)時(shí)感到很新奇。拍照人騎個(gè)自行車，帶著一塊布，上面印著有天安門(mén)等為背景的畫(huà)布，找一面墻把那塊兒布掛起來(lái)，前面擺兩個(gè)小凳子，村里的男女老少愿意照相的，就坐下拍照。

當(dāng)時(shí)照一張照片大約幾毛錢，現(xiàn)在看著很便宜，但在當(dāng)時(shí)也屬于“奢侈品”行列。當(dāng)時(shí)我手里拿著一個(gè)紅色魚(yú)形的塑料玩具，一邊玩一邊看著照相人拍照。等間歇的時(shí)候，照相人跟我商量說(shuō)我倆做一個(gè)交換，他給我拍張照片兒，我把玩具送給他。強(qiáng)烈的好奇心讓我沒(méi)有猶豫就答應(yīng)了，就這樣兒，我拍了人生中十分重要的一張照片。除此之外，我還要求看看這些照片兒是怎么洗出來(lái)的。有一天，他帶著我下了一個(gè)神秘的地窖，那是他沖洗膠卷的地方，那時(shí)候什么也不懂，就兩只眼睛死盯著他的一舉一動(dòng)，只見(jiàn)膠卷上影像越來(lái)越清晰，一系列的操作過(guò)后，他把膠片拿夾子夾住一角吊在室內(nèi)晾干。晾干之后再把相紙放進(jìn)一個(gè)不大的方形箱子里開(kāi)始洗相，用手按一下那個(gè)曝光箱上的一個(gè)按鈕，很短暫的燈光一照，曝光就完成了。這是我第一次看到并知道了照相的整個(gè)流程。從此，照相這個(gè)事也在我心里埋下了一顆種子。

讀初中的時(shí)候，一個(gè)同學(xué)把自家的一臺(tái)傻瓜膠片相機(jī)帶到了學(xué)校，我見(jiàn)了甚是眼熱，就和同學(xué)商量，讓他賣給我。但后來(lái)因?yàn)槲腋赣H不同意，這次的“相機(jī)生意”最終沒(méi)有達(dá)成。直到1983 年，我終于擁有了人生中的第一臺(tái)相機(jī)，那是一臺(tái)上海的4B相機(jī)，從那時(shí)候開(kāi)始，我就開(kāi)始自己買膠片，沖卷兒，洗相，再到迷上攝影，有一段時(shí)間拿著相機(jī)走街串巷到處拍，見(jiàn)啥拍啥，甚是瘋狂，就這樣走上了攝影這條路。

Q：我看您攝影題材十分豐富，風(fēng)光、紀(jì)實(shí)、生態(tài)、航拍都有所涉獵，是個(gè)名副其實(shí)的多面手，能聊聊這其中的感受嗎？

A：攝影這條路走了這么多年，我認(rèn)為有一個(gè)扎實(shí)的理論基礎(chǔ)是很重要的。我曾在北京電影學(xué)院系統(tǒng)地學(xué)了很長(zhǎng)時(shí)間的攝影理論課程，1991 年又上了函授學(xué)院學(xué)攝影，后來(lái)也斷斷續(xù)續(xù)地通過(guò)各種途徑學(xué)習(xí)攝影理論、攝影史等。有了理論基礎(chǔ)，接下來(lái)就是不斷地去實(shí)踐提升。分別把攝影的各個(gè)門(mén)類系統(tǒng)地進(jìn)行實(shí)踐性地學(xué)習(xí)、拍攝。

就我而言，確實(shí)是各種攝影題材都有所涉獵。不光喜歡拍，還喜歡寫(xiě)。我曾經(jīng)寫(xiě)了很多的攝影教程，出版了一些與攝影相關(guān)的書(shū)籍。

在攝影這一行當(dāng)里摸爬滾打幾十年，個(gè)人覺(jué)得：風(fēng)光的唯美天成、風(fēng)光的意境體現(xiàn)，能滿足人們視覺(jué)需求，因此風(fēng)光攝影可以豐富人的情感，或者釋放人的情懷；人文紀(jì)實(shí)是記錄一些真實(shí)的社會(huì)生活狀態(tài)；生態(tài)攝影的題材非常寬泛，涵蓋了野生動(dòng)物、鳥(niǎo)類、一些江河濕地等，這些題材現(xiàn)在接觸的越來(lái)越多；航拍目前最熱門(mén)的是無(wú)人機(jī)拍攝，但我目前還不想分散太多的精力，不過(guò)我曾經(jīng)乘坐直升機(jī)和大型的熱氣球進(jìn)行航拍。

從個(gè)人的攝影經(jīng)驗(yàn)來(lái)講，我建議每一位攝影愛(ài)好者都能成為一個(gè)多面手。當(dāng)然，某些攝影師在某一個(gè)領(lǐng)域，或者某一個(gè)門(mén)類，或者某一個(gè)題材上面跟蹤十年二十年，尤其是像紀(jì)實(shí)類的，那是了不起的，是需要時(shí)間的。當(dāng)你接觸的題材越多、越寬泛，你學(xué)習(xí)進(jìn)階的經(jīng)驗(yàn)就會(huì)越豐富，你的理論體系、拍攝的技法會(huì)積累的越來(lái)越多。

各種題材的拍攝都要不斷地去深挖細(xì)研，不斷去揣摩、總結(jié)，不斷去實(shí)踐、凝練，最后形成為真正意義上的攝影佳作。

Q：有些攝影師說(shuō)：風(fēng)光攝影是高危行業(yè)。您怎么看這句話？

A：曾經(jīng)有一段時(shí)間，有幾件事情的發(fā)生，讓一些攝影師不經(jīng)意地離開(kāi)了這個(gè)世界，當(dāng)時(shí)引起了很多攝影愛(ài)好者的發(fā)問(wèn)，難道風(fēng)光攝影成為了一個(gè)高危行業(yè)了？其實(shí)在我看來(lái)，風(fēng)光攝影的高危性，并不是說(shuō)風(fēng)光創(chuàng)作過(guò)程存在多大的危險(xiǎn)，所有的危險(xiǎn)都來(lái)源于自己。由于自己的觀察力不到位，或者說(shuō)前期沒(méi)有做好充足的準(zhǔn)備工作，在創(chuàng)作過(guò)程中因個(gè)人因素而導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，比如在高原上進(jìn)行大量的運(yùn)動(dòng)容易導(dǎo)致心肌梗死，或發(fā)生腦梗等常見(jiàn)疾病。當(dāng)然也有其他原因，比如在自駕過(guò)程中出現(xiàn)了交通事故等情況，所以建議大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中要小心謹(jǐn)慎。包括涉險(xiǎn)的路面、冰面、湖面，涉險(xiǎn)的懸崖、峽谷、雨季的泥石流，拍攝的時(shí)候一定要關(guān)注當(dāng)?shù)氐臍庀?，?dāng)?shù)氐臍夂颍绕涞谝淮稳?，不了解路況，夜間行路、夜間趕車，如果沒(méi)有足夠的休息時(shí)間，疲勞駕駛，這都是非常危險(xiǎn)的。

真正的高風(fēng)險(xiǎn)的攝影師是戰(zhàn)地記者，他們確確實(shí)實(shí)是拿生死在戰(zhàn)爭(zhēng)的一線進(jìn)行拍攝，不過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也不是我們普通攝影愛(ài)好者能接觸到的。大家在日常拍攝過(guò)程中不同的環(huán)境都要多加小心為宜，不要熬夜，不要輕易去不熟悉地方，對(duì)拍攝環(huán)境提前做攻略多了解，盡量避開(kāi)風(fēng)險(xiǎn)區(qū)域安全創(chuàng)作，不能為了一張片子承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，那樣得不償失。

Q：您在多次的拍攝過(guò)程中，有沒(méi)有遇到有趣的人或事，可以介紹一下您印象最深的一次拍攝嗎？

A：我拍攝時(shí)遇到了太多有趣的人和事了。印象最深刻就是去南極的拍攝。

我多次前往南極，每次到了南極都感覺(jué)人在南極大陸上是那么渺小，這里到處都是白色一片。有一次，在一個(gè)島上登陸的時(shí)候碰到了一群海象，有一頭雌性海象，個(gè)頭不大，非?？蓯?ài)，它對(duì)人沒(méi)有任何惡意。因?yàn)槟蠘O的動(dòng)物一年四季很少能見(jiàn)到人，動(dòng)物見(jiàn)到人就像見(jiàn)到了“親戚”一樣，特別稀罕，特別想和人接觸、靠近。我們站那兒拍攝的時(shí)候，那頭雌性海象就慢慢走過(guò)來(lái)，眼睛大大的，尾巴不停向高處翹起，還不斷地往前蹭，蹭我們的鞋、褲子、三腳架，鼻子還湊上來(lái)聞來(lái)聞去，或許是因?yàn)槲覀內(nèi)祟?，或多或少?huì)帶一些酒類、食品類的氣味，它們感到很新奇吧。

但是科考隊(duì)和探險(xiǎn)隊(duì)對(duì)所有攝影師是有要求的，必須與所有動(dòng)物保持五米的距離，人類不能主動(dòng)靠近動(dòng)物。還有就是下船之前，我們的衣物、攝影包等所有的東西都嚴(yán)格進(jìn)行消殺。我們尊重野生動(dòng)物，保護(hù)野生動(dòng)物，我們不去摸它們，或人為地與它們親近。在南極，我的心感覺(jué)都要萌化了。人類的善意，動(dòng)物們是可以感覺(jué)到的，所以海豹、海象才會(huì)主動(dòng)地靠近我們。在那片荒蕪的陸地上，一個(gè)距離物質(zhì)文明很遙遠(yuǎn)的地方，身臨其境地感覺(jué)到人與動(dòng)物的和諧相處，心中感觸頗多。

Q：當(dāng)您遇到創(chuàng)作瓶頸的時(shí)候是怎么突破的？

A：在攝影創(chuàng)作過(guò)程中，很多人會(huì)碰到各種瓶頸。我個(gè)人認(rèn)為攝影創(chuàng)作有三個(gè)階段：

第一個(gè)階段學(xué)會(huì)看，學(xué)會(huì)分析?？词且婚T(mén)學(xué)問(wèn)，很多人喜歡到了地方不管青紅皂白，拿出長(zhǎng)槍短炮就狂拍一陣。當(dāng)時(shí)的那種熱情沒(méi)得說(shuō)，但回到家卻發(fā)現(xiàn)一無(wú)所獲。因?yàn)闆](méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮地觀察，拍出來(lái)的東西沒(méi)有質(zhì)量。拍攝之前，要用心用眼去感受觀察你身邊的自然景觀或人文風(fēng)情，又或者野生動(dòng)物。通過(guò)觀察，發(fā)現(xiàn)眼前的哪些東西可以打動(dòng)你，你再進(jìn)一步分析。一般我們眼睛可見(jiàn)的環(huán)境都是很繁雜的，如果就這樣拍攝下來(lái)，那是一個(gè)沒(méi)有重點(diǎn)的畫(huà)面。所以要從這個(gè)繁雜的景物中提取你想表現(xiàn)的元素，你是想表現(xiàn)個(gè)體、還是表現(xiàn)天空、還是表現(xiàn)前景，得有想法。然后找出你需要保留或值得保留的次要元素。那么，其中的標(biāo)準(zhǔn)又是什么呢？比如說(shuō)前景是否能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用；中景是不是能烘托主體的氣氛，只有整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)很融洽，這時(shí)候才是一幅還不錯(cuò)的作品。

第二個(gè)階段是學(xué)習(xí)構(gòu)圖。在拍攝的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了我們想要表達(dá)的畫(huà)面元素，這時(shí)就要考慮如何利用光線、構(gòu)圖來(lái)描繪出這個(gè)畫(huà)面。一幅優(yōu)秀的作品，要走心，要用思想來(lái)創(chuàng)作，還需要“回頭看”，也就是拍完以后，過(guò)段時(shí)間再拿出來(lái)分析好在哪里？哪里存在不足？也就是不斷琢磨、思考、實(shí)踐。

第三個(gè)階段是創(chuàng)作的成熟期。這個(gè)階段所拍攝的作品，不管是營(yíng)造的畫(huà)面氣氛，還是畫(huà)面納入的元素，或者從視覺(jué)上給人的感受，要盡可能打開(kāi)自己的內(nèi)心世界，按照一定的藝術(shù)規(guī)律對(duì)畫(huà)面進(jìn)行升華和重構(gòu)。

我把這幾個(gè)階段稱之為攝影成長(zhǎng)“三部曲”，希望能幫助大家準(zhǔn)確地定位自己，然后有效地突破創(chuàng)作瓶頸。

Q：每位攝影師都可能受到其他攝影師或其作品的啟發(fā)。您有特別喜歡的攝影師嗎？您從他的作品中學(xué)到了什么具體的東西？

A：從我個(gè)人來(lái)講，沒(méi)有特別崇拜的攝影師。但我會(huì)參加很多國(guó)外攝影師的展覽，欣賞國(guó)外攝影師的獲獎(jiǎng)作品、國(guó)外畫(huà)廊展出的作品，以及國(guó)內(nèi)的各個(gè)攝影節(jié)、藝術(shù)節(jié)展出的攝影作品。通過(guò)學(xué)習(xí)他們的作品，尋找自己的不足。比如說(shuō)拍故宮或者是長(zhǎng)城，當(dāng)我們?nèi)サ臅r(shí)候，天時(shí)地利有很多不盡如人意的地方，那么你可能看到的只是一個(gè)點(diǎn)，或者是一個(gè)面，但當(dāng)看了其他攝影師拍出的長(zhǎng)城或故宮，或許會(huì)獲得一種全新的理念，原來(lái)故宮可以這樣拍，長(zhǎng)城可以那樣拍。

多聽(tīng)音樂(lè)，讓自己的思維打開(kāi)，按照音樂(lè)的節(jié)奏和律動(dòng)去尋找你所拍攝的景物；還要多看攝影類的書(shū)籍、美學(xué)書(shū)籍、色彩方面的書(shū)籍，博覽群書(shū)會(huì)對(duì)我們攝影水平的提升能起到不可忽視的作用。

我還建議大家多參加一些攝影節(jié)、攝影展的活動(dòng)，借此機(jī)會(huì)與別人多多交流?，F(xiàn)在很多年輕的攝影師可能更喜歡從網(wǎng)絡(luò)上獲取學(xué)習(xí)資源，包括攝影課、名家名作、攝影后期等等。

不管從什么渠道獲得學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)、學(xué)習(xí)資源，都要用腦思考，用心分析。用大量的時(shí)間去解讀作品是非常有價(jià)值的。

Q：您覺(jué)得黑白紀(jì)實(shí)作品比彩色更勝一籌嗎？

A：我個(gè)人特別喜歡黑白的紀(jì)實(shí)作品，但有些時(shí)候彩色的也有它的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。黑白的人文紀(jì)實(shí)，黑白分明，加上中間灰的過(guò)渡，它消除了色彩的干擾。但也不是所有的人文紀(jì)實(shí)題材都可以用黑白表現(xiàn)，有一些需要彩色，因?yàn)榭梢酝ㄟ^(guò)色彩帶出拍攝現(xiàn)場(chǎng)人本來(lái)的情緒或者人文的情感，要比黑白的豐富一些。通俗講就是，黑白的更純粹一些，彩色的可以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，不同的色彩搭配可傳達(dá)出不同的情感或者是信息。

總的來(lái)說(shuō)，是選擇使用黑白還是彩色的方式來(lái)拍攝，這要根據(jù)具體的拍攝主題和表現(xiàn)方式，以及想要達(dá)到的表現(xiàn)效果。

Q：作為拍攝經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀攝影師，您有什么拍攝技巧能與大家一起分享嗎？

A：俄國(guó)文藝?yán)碚摷夷峁爬臃蚶镏Z維奇·車爾尼學(xué)夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句非常著名的話——藝術(shù)源于生活，又高于生活。為什么這樣說(shuō)呢？藝術(shù)來(lái)源于生活， 是因?yàn)樯钪邪l(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都會(huì)為我們提供藝術(shù)的素材或者藝術(shù)的原型，然后攝影師利用相機(jī)與鏡頭進(jìn)行創(chuàng)作，或者叫重塑，升華為藝術(shù)作品，產(chǎn)生更加生動(dòng)的、耐人尋味的藝術(shù)作品。攝影師拍攝的題材并不重要，重要的是能捕捉到所看到的真切的、鮮活的、靈動(dòng)的自然景象，變成一幅幅有藝術(shù)性、可欣賞的攝影作品。所有有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，都不會(huì)為了拍照而拍照，而是經(jīng)過(guò)一番構(gòu)思之后才去創(chuàng)作。