基于語料庫的《弗蘭肯斯坦》檢索分析

吳婧瑤

內容摘要：《弗蘭肯斯坦》是19世紀英國女作家瑪麗·雪萊創作的長篇科幻小說，開創了西方科幻小說的先河。本文運用語料庫檢索軟件Wordsmith 6.0和Antconc 3.5.8語料庫檢索工具，將定量分析和定性研究相結合，對《弗蘭肯斯坦》的總體語言特征、人物形象、情節和主題展開分析，為該作品的文學研究提供客觀依據，以對該作品進行更加理性的闡釋。

關鍵詞：瑪麗·雪萊 《弗蘭肯斯坦》 語料庫

自20世紀80年代以來，學界開始探討語料庫在文學研究中的應用，基于語料庫的文學研究應運而生，成為一種新的研究范式。該范式基于大量文學語料的觀察和數據統計，將定量分析和定性研究相結合，有效克服了傳統文學研究范式中存在的主觀性與片面性。近年來，語料庫在文學批評領域的廣泛應用，為文學作品的分析提供了新的思路。

《弗蘭肯斯坦》是19世紀英國女作家瑪麗雪萊創作的一部長篇科幻小說，被譽為西方科幻小說的開山之作。小說主要講述了熱衷于探索生命起源的科學家弗蘭肯斯坦利用科技創造了一個擁有智慧與情感的怪物后將其拋棄，因而引發了一系列命案，自己也最終走向毀滅的故事。國內的《弗蘭肯斯坦》研究主要基于女性主義、敘事學、生態批評、哥特元素等視角對小說文本進行解讀，方法上以定性分析為主，但迄今并未有基于語料庫語言學對該小說進行探討的例子。本文運用語料庫檢索軟件，將定量分析和定性研究相結合，擬對《弗蘭肯斯坦》進行更加客觀、理性的闡釋。

本文以Wordsmith 6.0和Antconc 3.5.8為檢索工具，運用該軟件中的生成詞表“wordlist”、語境共現“concordance”、搭配“collocates”、情節檢索“plot”、主題詞表“keywords”等功能，對小說的總體語言特征、人物形象、情節和主題展開分析。

本文的觀察語料庫選自瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》電子文本，從網絡下載并整理為txt格式。參照語料庫選自CLOB語料庫，該語料庫來源于北京外國語大學語料庫官網的Crown-CLOB布朗家族語料庫，并將CLOB語料庫與觀察語料庫進行對比分析。

一.小說的總體語言特征分析

基于語料庫的文體特征研究側重于分析文學作品的總體語言特征。借助WordSmith 6.0的wordlist功能，可得小說的形符數、類符數、類符形符比、平均詞長、平均句長和高頻詞等相關信息，由此推斷小說的總體語言特征。

形符數指語篇一共有多少個詞，類符數指語篇一共有多少個不重復的詞，類符形符比可以反映出文本的詞匯變化和豐富程度。運用wordlist功能對《弗蘭肯斯坦》文本進行初步檢索，可得小說的形符數量為75150，類符數量為7105，標準化類符形符比為44.45，略高于CLOB參照語料庫的標準值44.27，由此可知小說篇幅較長，用詞變化幅度適中，詞匯量適中；從平均詞長來看，小說的平均詞長為4.42，略低于標準值4.75，說明小說的大部分詞匯集中在五個字母以內，詞匯短小、用詞簡練；從平均句長來看，小說的平均句長為14.15，低于標準值19.50，說明小說的句子結構簡單，易于理解。

生成詞表功能還可以檢索文本的高頻詞，由此可以探究小說的主要人物和敘事方法。運用WordSmith 6.0的wordlist功能，可以檢索出出現頻率為前100的詞匯。統計結果顯示，實詞主要包括“I”“my”“he”“his”“she”“her”“you”“they”“them”等，出現頻率最高的詞匯為第一人稱代詞“I”，說明小說以第一人稱視角敘述。《弗蘭肯斯坦》采用了第一人稱限知視角，讀者無法了解到主人公敘述范圍以外的事，這樣的設計一方面增加了故事的真實性，讓讀者感主人公之所感，另一方面也為故事留下懸念與空白。從動詞的運用來看，“was”“had”“were”的出現頻率較高，表明小說整體上以過去時態為主，是對于已發生事件的敘述，而《弗蘭肯斯坦》對過去時態的大量運用與小說的敘事手法有關。小說的第一人稱敘事并非由同一個人物完成，而是由沃爾頓、弗蘭肯斯坦和怪物共同參與，其中只有沃爾頓的敘述采用一般現在時，弗蘭肯斯坦和怪物的敘述都采用過去時。小說以沃爾頓寫給薩維爾夫人的書信開篇，以沃爾頓偶遇弗蘭肯斯坦為轉折點，此后都以倒敘方式呈現弗蘭肯斯坦和怪物的自述，兩者的自述結束后，又與沃爾頓的自述，即故事的第一敘事時間相銜接。因此小說中大量出現過去時態，現在時態占比較少。

基于以上檢索，可知《弗蘭肯斯坦》的總體語言特征：語言風格平實簡練、通俗易懂，采用第一人稱視角敘述，以過去時態為主，且對男性、女性角色都有較多篇幅的描寫。

二.小說的主要人物分析

Antconc 3.5.8軟件中的collocates功能可以用于檢索主要人物與特定詞匯的搭配強度，從而探究該人物的形象刻畫以及與其他人物的關系。根據wordlist的初步統計結果，可知小說的主要人物包括在高頻詞中位居第3的“I”、位居第94的“Elizabeth”和位居第72的“father”。“I”在小說中可以指代沃爾頓、弗蘭肯斯坦和怪物，“Elizabeth”指女主人公伊麗莎白，“father”指主人公弗蘭肯斯坦的父親。運用collocates功能，以MI值為計算方法分別對主要人物“I”和“Elizabeth”進行檢索。

MI值表示的是互相體現的兩個詞中，一個詞對另一個詞的影響程度或者說一個詞在語料庫中出現的頻數所能提供的關于另一個詞出現的頻率信息。MI值測量的是搭配強度。根據統計可知，“我”與“wiliness”“trifled”“wearying”等詞搭配強度較高，女主人公伊麗莎白與“weep”“tie”“shrine”等詞搭配強度較高。再借助concordance功能檢索相關詞匯出現的語境，推斷特定人物的形象刻畫。

以女主人公伊麗莎白為例，檢索“weep”一詞的語境，結果為：“Come， dearest Victor; you alone can console Elizabeth. She weeps continually.”敘述者認為只有維克多·弗蘭肯斯坦才能安慰哭泣的伊麗莎白，表明伊麗莎白與弗蘭肯斯坦的關系親密。同樣，“tie”一詞的語境是“Elizabeth as a tie of our domestic comfort”，反映出伊麗莎白在弗蘭肯斯坦家中重要的地位。“shrine”一詞出現在“The saintly soul of Elizabeth shone like a shrine-dedicated lamp in our peace home”，這是主人公弗蘭肯斯坦的敘述，他形容伊麗莎白“生得比畫中的天使還漂亮，臉上似乎透出道道靈光。她體態輕盈、動作敏捷，勝過山間的羚羊”。由“rending”一詞的檢索到“Elizabeths heart-rending eloquence”。通過分析，我們可以初步推斷伊麗莎白的人物形象：一個惹人憐愛、心地善良、能言善辯的漂亮女孩，與弗蘭肯斯坦關系密切。結合concordance和collocates功能，我們可以更加便捷地探究小說中的人物形象。

三.小說的主題分析

運用Ant Conc 3.5.8的“file view”文件查看功能，可以預覽全文并查看關鍵詞所在的篇章位置，單擊關鍵詞就可以跳轉至“concordance”功能查看該關鍵詞出現的語境。

陳姝波指出，《弗蘭肯斯坦》中出現頻率極高的一個詞是“激情”，即“passion”或“passions”。本文試圖以“激情”為關鍵詞，運用“file view”查看關鍵詞所在的篇章位置，對文本進行更為深入的分析。

根據《牛津英語詞典》，“passion”這個詞源為拉丁文passio的詞，原指病理學上的“疾患”“病痛”，后來才逐漸演變成現代的詞義。激情是人類的原始性沖動，人們追求刺激是一種根深蒂固的需要，除非有現成的、無害的發泄方式，人們就可能采用有害的、具有破壞性的方式。透過“激情”一詞，我們可以管窺瑪麗·雪萊對于現代化進程中科學技術與道德倫理的深刻反思。

經檢索發現，小說中“passion”共出現18次，“passions”共出現12次。通過“hit location”逐一跳轉關鍵詞分析可以發現，“passion”和“passions”在小說中具有豐富的內涵，既指科學家弗蘭肯斯坦對待“造人”實驗時的罪惡激情，也指他面對大自然時的神圣激情，還指怪物復仇的激情。

“passion”一詞在小說中第二次出現時，指代弗蘭肯斯坦的罪惡激情，語境是伊麗莎白對弗蘭肯斯坦的勸導：“Dear Victor， banish these dark passion. Remember the friends around you， who center all their hopes in you.”可見，伊麗莎白察覺到弗蘭肯斯坦異樣的激情可能會為他帶來不幸，希望能通過言語將他引入正軌；“passions”也指弗蘭肯斯坦面對大自然時的神圣激情：“Sometimes I could cope with the sullen despair that overwhelmed me， but sometimes the whirlwind passions of my soul drove me to seek， by bodily exercise and by change of place， some relief from my intolerable sensations.”在“造人”理想破滅后，每當他深陷絕望與恐懼、被復仇的激情支配之時，他總能從大自然中尋得短暫的解脫；“passions”還指怪物對弗蘭肯斯坦復仇的激情：“Unfeeling， heartless creator！ You had endowed me with perceptions and passions and then cast me abroad an object for the scorn and horror of mankind.”怪物對于自己的“造物主”弗蘭肯斯坦懷有復雜的情感，一方面他感激弗蘭肯斯坦賜予他生命，另一方面也怨恨他將他拋棄，卻對他的苦難不聞不問。在弗蘭肯斯坦過世后，怪物卻沒有表現出復仇的快感，對自己復仇的行徑感到無盡的悔恨：“The completion of my demoniacal design became an insatiable passion. And now it is ended; there is my last victim.”

弗蘭肯斯坦對自身激情的誤解，導致了怪物自我身份的迷失與倫理困境的產生。瑪麗·雪萊在《弗蘭肯斯坦》的序言里提到：“發明創造可以使模糊無形的物質呈現某種形狀，但它不能創造物質本身……發明創造的先決條件在于一個人能否把握某事物的潛在作用，能否形成并完善與該事物有關的設想。”弗蘭肯斯坦誤以為自己的激情是偉大的，能夠激勵他取得劃時代的成就、造福全人類，但實際上，怪物的誕生并非如弗蘭肯斯坦最初設想的那般美好，而是引發了一系列命案，也讓弗蘭肯斯坦和他的家人遭受無盡的厄運。弗蘭肯斯坦既沒有認清自己激情的本質是瘋狂、虛榮與病態的個人主義，也沒有設想過如果他的“人造人”未能滿足他的期待，他又將如何對待他。從一開始，弗蘭肯斯坦就不認同他所創造的怪物是“人”，他稱他為“魔鬼”“怪物”，但怪物卻無法對自己的相貌和身份進行選擇，只能被動地接受人類社會的審判與排擠，最終忍無可忍、奮起反抗。弗蘭肯斯坦難以接受“人造人”對自身社會倫理秩序的沖擊，他認為這是對人類的褻瀆，于是他在反復掙扎之后選擇維護人類尊嚴、鏟除異己，但怪物的角度來看，他沒有理由成為人類罪惡激情的犧牲品，他也有權利捍衛自己的尊嚴、追求自己的幸福與安寧，而一方的成立必然以另一方的犧牲為條件，于是悲劇便不可避免。

19世紀初，科學界興起了一股對于“生與死的界線”“復活”“電療法”的研究熱潮。當時，眾多科學家和弗蘭克斯坦一樣，堅信生與死之間沒有明確的界限，弗蘭肯斯坦更是試圖打破生與死的界限、顛覆自然界的規律：“I paused， examining and analyzing all the minutiae of causation， as exemplified in the change from life to death， and death to life. ”19世紀也是個人主義盛行的時期，而弗蘭肯斯坦身上所體現的正是消極的個人主義：以自我為中心，片面追求個人成功、個人利益。他對導師的勸導置若罔聞，自恃為人類造福的救世主，擅自開展造人實驗；他為了獨享榮耀與贊譽，拒絕與其他科學家合作或分享研究成果，肆意放縱自己的激情；在創造了怪物之后，他并不打算對他的生命負責，而是放任他在人類社會中游蕩；他在沃爾頓領導的船隊陷入困境后，對客觀的風險視而不見，認為他們應該繼續前進，否則就是怯懦的表現。這一切無不表明，弗蘭肯斯坦因激情而功成名就，也因激情而自我毀滅。當前我們處于人工智能飛速發展的時代，科學技術的迅速發展為人們的生活帶來前所未有的便利，同時也讓人們對科技產生了不切實際的幻想。本文認為，人們要與科技這把雙刃劍、與自然和諧共處，就意味著要承擔起對他人、對社會的責任，認識到人類的局限性，在和諧向善的價值觀念指引下發展科技，而非追求科學的功利價值。

瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》被后世譽為科幻小說的開山之作，具有跨時代的預見性。本文通過語料庫軟件對小說文本進行檢索，運用統計數據和圖表對文本進行量化分析，從而更加客觀、理性地把握小說的總體語言特征、主要人物、情節和主題。語料庫分析為文學文本分析提供了一種新的研究視角，可以為語篇分析提供客觀依據，從而使讀者更好地理解文本內涵。

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（作者單位：寧波大學外國語學院）