黃沁瀟：還原生活本來的樣子

文/本刊記者 許宵雪

黃沁瀟

有這樣一個(gè)問題曾被多次探討：這個(gè)時(shí)代，我們有了電影、電視，為什么還需要戲劇？即便是傳媒如此發(fā)達(dá)的時(shí)代，戲劇所特有的現(xiàn)場(chǎng)感、儀式感也無法通過網(wǎng)絡(luò)傳達(dá)。在北京、上海等城市，越來越多的人開始為了獲得這種特殊的體驗(yàn)而走進(jìn)劇場(chǎng)。被問及為何留在南京時(shí)，導(dǎo)演黃沁瀟說，因?yàn)檫@里需要戲劇。

幸運(yùn)的巧合

1991 年出生的黃沁瀟畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，進(jìn)入大學(xué)之前，他對(duì)“戲劇”和“導(dǎo)演”這兩個(gè)概念并不太了解。

從小，黃沁瀟都是無拘無束、熱烈奔放的性格，腦海中總有許多天馬行空的想法，在校園里也是文藝活動(dòng)的積極分子。高考后選擇專業(yè)時(shí)，傳統(tǒng)的文科類專業(yè)在他看來都有些沉悶，舉棋不定時(shí)，在同學(xué)的推薦下，“藝考”和“導(dǎo)演專業(yè)”第一次走進(jìn)黃沁瀟的視野，那時(shí)，距離藝考只剩下半個(gè)月時(shí)間。

2009 年是南京藝術(shù)學(xué)院招收導(dǎo)演系學(xué)生的第二年，并且在全國(guó)只招收十名學(xué)生，江蘇省內(nèi)只有兩個(gè)男生的名額，教學(xué)模式類似于小班化教育。如此大的競(jìng)爭(zhēng)反而激起了黃沁瀟的斗志，他頂住來自父母和各方的壓力，抱著背水一戰(zhàn)的信念，終于如愿考上心儀的導(dǎo)演專業(yè)。

在南京藝術(shù)學(xué)院，黃沁瀟慢慢了解并愛上了導(dǎo)演專業(yè)。然而，本科畢業(yè)后，剛剛邁出事業(yè)第一步的黃沁瀟就遇上了瓶頸——?jiǎng)F(tuán)不招人，找投資屢屢碰壁。彼時(shí)的黃沁瀟就像冰天雪地里的一絲火苗，虛弱卻又執(zhí)著地散發(fā)著瑩瑩微光。他記得很清楚，第一家愿意支持自己的企業(yè)是景楓集團(tuán)。有了資金，黃沁瀟成立了工作室，開始在南京做小劇場(chǎng)演出，湊不出人手的時(shí)候，他就自己上臺(tái)表演。

回想起當(dāng)年孤注一擲的自己，黃沁瀟從沒覺得后悔，反而認(rèn)為自己是幸運(yùn)的。現(xiàn)在所從事的事業(yè)不僅是專業(yè)所學(xué)，也是愛好所在，難道不讓人羨慕嗎？對(duì)于黃沁瀟來說，自己對(duì)導(dǎo)演戲劇最大的興趣點(diǎn)在于其表達(dá)性：導(dǎo)演的藝術(shù)在于創(chuàng)作，能夠?qū)⒆约赫J(rèn)為有價(jià)值的東西表達(dá)出來，而這也是大部分人的工作所不具備的特性。“我是水瓶座，性格既外放又敏銳，有很強(qiáng)的表達(dá)欲，有時(shí)候也‘神經(jīng)兮兮’的。”黃沁瀟開玩笑說。作為戲劇導(dǎo)演，每天都有新的舞臺(tái)，每次創(chuàng)作都有新的內(nèi)容，這種變化和不確定性，與天馬行空的黃沁瀟深深契合。

還原生活本來的樣子

2015 年，黃沁瀟將原來工作室的名字改為“七點(diǎn)半戲劇工作室”，取名七點(diǎn)半，是因?yàn)榘凑諊?guó)際慣例，戲劇演出的開始時(shí)間都是七點(diǎn)半，它代表著整個(gè)劇場(chǎng)中戲劇類演出的一個(gè)特定時(shí)間。工作室擁有一支年輕的帶著點(diǎn)“理想主義”的團(tuán)隊(duì)，大部分是對(duì)戲劇創(chuàng)作擁有純粹熱愛的教師和畢業(yè)生。平時(shí)，大家在各處學(xué)習(xí)、工作，群里的一句“有戲來了”又會(huì)讓大家像歸巢的鳥兒般聚攏在一起。

同年4 月，南京藝術(shù)學(xué)院黃瓜園劇場(chǎng)里，當(dāng)燈光刺穿黑暗，話劇《收信快樂》的故事在信紙般的舞臺(tái)上漸漸展開。《收信快樂》講述了一對(duì)從小相識(shí)的男女，藉由幾十年不間斷的魚雁往返，共同分享了生命中的起起落落。這是黃沁瀟導(dǎo)演的一部來自臺(tái)灣的話劇，在創(chuàng)作中，他大膽地去掉了之前版本中的桌椅等表演支點(diǎn)，取而代之的是舞臺(tái)中間一張巨大的弧形信紙，背后的幾級(jí)臺(tái)階和洞口則增添了舞臺(tái)的延伸感。黃沁瀟解釋道，去掉支點(diǎn)后能形成一個(gè)寫意的舞臺(tái)空間，讓觀眾感受到足夠強(qiáng)的情感濃度。

《收信快樂》感人的故事情節(jié)和獨(dú)出心裁的設(shè)計(jì)讓話劇一經(jīng)亮相便收獲了觀眾的喜愛，在可容納兩百余人的劇場(chǎng)里，《收信快樂》劇組連開十四場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。“每場(chǎng)結(jié)束后，劇組都得掃一晚上地（因?yàn)橛^眾哭了一地紙巾）。”黃沁瀟笑著說。憑借這部戲，黃沁瀟在南京戲劇領(lǐng)域初露鋒芒。

2021 年，黃沁瀟帶著他導(dǎo)演的原創(chuàng)話劇《故障白日夢(mèng)》參與了南京紫金文化藝術(shù)節(jié)小劇場(chǎng)單元的展演，并獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。這是當(dāng)時(shí)十個(gè)作品中，唯一根據(jù)真實(shí)社會(huì)新聞改編的戲劇。在這部戲中，黃沁瀟拋棄了傳統(tǒng)的定框式舞臺(tái)表演，做了一個(gè)“蛋糕舞臺(tái)”，兩邊的觀眾席像兩片熱狗夾著中間的長(zhǎng)條形舞臺(tái)，讓表演直接鋪陳在觀眾之中，表演時(shí)，演員和觀眾有接觸、互動(dòng)，營(yíng)造出了沉浸式的觀劇氛圍。

黃沁瀟很喜歡《故障白日夢(mèng)》的故事，表面上看，它是一個(gè)用器官和結(jié)婚進(jìn)行利益交換的“不道德”的事情，然而背后卻是溫暖善良的內(nèi)核。在原新聞報(bào)道中，兩位故事主角最后治好了病，幸福地生活在一起。而在《故障白日夢(mèng)》中，黃沁瀟和編劇選擇讓兩個(gè)人都離開了世界。他認(rèn)為，一個(gè)有遺憾的故事能讓觀眾更好地記住，也促使大家重新思考，該如何對(duì)待身邊的家人朋友，甚至陌生人。

有了一些戲劇創(chuàng)作的積淀后，黃沁瀟更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活類題材，關(guān)注人與人之間的情感。他不刻意追求視覺上夸張的沖擊力，而是將細(xì)膩的情感細(xì)節(jié)娓娓道來。“我更愿意讓故事接近事實(shí)本來的樣貌，還原生活本來的樣子，不違背我們作為當(dāng)代社會(huì)的參與者，活在當(dāng)下的意義。”黃沁瀟說。

攪動(dòng)一池春水

現(xiàn)在大部分時(shí)間，黃沁瀟都在南京傳媒學(xué)院教學(xué)，編導(dǎo)、導(dǎo)演、表演……課表排得密密麻麻。“別看我們表面上似乎挺光鮮的，演員們喊著一聲聲‘導(dǎo)演’‘老師’，但真正做戲的時(shí)候就跟‘孫子’似的，天天發(fā)愁怎么省錢，怎么刷臉借人情。”黃沁瀟自嘲。特別是三年新冠肺炎疫情，更讓南京小劇場(chǎng)雪上加霜。迷茫過、沮喪過、思考過，有時(shí)候也會(huì)想放棄，但看著學(xué)生們忽閃著天真的大眼睛，黃沁瀟想，如果老師在學(xué)生的心中倒下了，對(duì)他們而言是對(duì)信仰的毀滅性打擊。面對(duì)熱愛的事業(yè)，黃沁瀟選擇了堅(jiān)持，他覺得沉浸在戲劇中的自己更加純粹，也更開心。

在教師的視角中，黃沁瀟看到過不少優(yōu)秀的戲劇人才流失，也有轉(zhuǎn)行影視行業(yè)的。而作為導(dǎo)演，他卻希望自己接觸商業(yè)資本的時(shí)間越晚越好，等到成為一名基礎(chǔ)扎實(shí)、具有成熟思想認(rèn)知的導(dǎo)演時(shí)再“觸電”，那時(shí)會(huì)更容易守住自己的初心。“因?yàn)椴还茉谑裁辞闆r下，戲劇人都要用做好戲來證明自己的價(jià)值和尊嚴(yán)。”

戲劇是個(gè)“手工藝品”，除了娛樂性較強(qiáng)的題材外，大多戲劇對(duì)觀眾的文化素質(zhì)設(shè)置了一道天然門檻，也就是“挑觀眾”。要激活南京的戲劇市場(chǎng)，還有很長(zhǎng)的路要走。黃沁瀟計(jì)劃重啟因新冠肺炎疫情擱置的七點(diǎn)半戲劇工作室，解決人才和資金的問題，同時(shí)積極引導(dǎo)觀眾。雖然很難，但黃沁瀟依然愿意竭盡全力，做春天到來之前攪動(dòng)一池春水的一只小魚。