指引

席地

新年指引

從一個年跳到另一個年，是一瞬間的事。但似乎又很漫長，圍繞它會發生很多事情，像長按不停的汽笛般聒噪。我們的故事大抵是按編年體的方式排列的，只有在老去的時候才發生錯區、混亂和剪輯。但總有一些關鍵因子支撐你的思維體系運轉，次數多了，難免就成為你的核心記憶資源。也就是我所理解的《喧嘩與騷動》的班吉之言。比如“透過柵欄，穿過攀繞的花枝的空當，我看見他們在打球。他們朝插著小旗的地方走過來，我順著柵欄朝前走”這樣一個開頭，多次在我的腦海中浮現，很多時候，你都可以把即將發生在你身上的離奇之事歸結于它。雖然在我身上，生活一直很平穩，生死倒是也經歷過，但在肉體上平均分布以后又取得了新的平衡。我們要往高地去，要把人類的旗幟插在更多更高的山岡，指引我們的靈魂像球一樣滾動。誰知道接下來會發生什么，新年，就這樣不可避免地到來了，你又不可能申請跳過這一年。但你可以在結尾加上現實主義——生活性——是一切之源。也可以說出完全相反的話：我來指責他們，比數落他們的程度要深。這就是我對新年的看法，與祝福稍有出入。

風格化指引

一個風格化的寫作者如何在新年寫出適宜的東西，需要很多外在條件的達成。比如說，一場大雪覆蓋了人類所能想象的區域，一場波德萊爾式的象征主義重新抬頭。但無論怎么說，都要保持風格，在保持風格的同時又不能犧牲人物的個性。正如魯迅在九斤老太身上所言的“一代不如一代”，我們如果能夠認同一代不如一代，那么，我們就悄悄地接近了那個民國時期有著鮮明特點的裹腳者。我們發出慨嘆，似乎是為了挽回什么，但又不全是。文學上有的問題，在現實中，我們大部分都有，即使沒有，我們也會為了配合文學的要義而虛構之，仿佛幻覺是為文學而生的。昨天，我寫的新年指引有人就提出了異議，說新年沒有祝福是不對的。我也不是不需要祝福，而是在現實主義之上還需要排除它。真正有意思的寫作，是文字跟隨著手指的跳躍而自動形成的內在的邏輯，恰好它們能融為一體，并說出有意外意義的道理，或我們為之遍尋的價值。所以，一個人一旦進入寫作的道路，就意味著他的內心要不斷地下雪，一場又一場，覆蓋著他。

落葉指引

落葉即心靈。一片落葉即一個心靈。我無法準確說出這樣說的緣由，但它確實是我的真實意思的表達。落葉其實有些無辜，它本可以不用承擔起這樣復雜的命運安排。但顯然這也是一個不錯的歸宿，心靈是玄之又玄的東西，至少超越了我們視之為俗物的那些東西。“你有心靈嗎？”有時候，我們這樣問未必能夠得到堅定地回答。我讀過的那么多書正在排隊反駁我：“你這樣問是何居心？”我們總是不樂意被曲解，但曲解是我們常常最先遇到的狀態。你如何在曲解中找到那被偏見裹住的旋律，是需要你付出足夠的耐心的。就像你在眾多的落葉中找到那一片表示愿意屬于你的落葉，也不是一件易事。我這樣說，沒有任何悲觀的意思，相反，我表示出了積極的一面。我們和落葉之間的確存在一種看不見的依存關系，你可以否認，但對我們的生活不產生任何影響。類似于穆齊爾在《沒有個性的人》中寫到，該贊揚這個帝國允許公民保留內心世界，但部分原因是根本不存在內心世界。落葉有內心世界嗎？目前，我還不知道如何確定。

神圣的鱷魚指引

一開始，我不明白馬爾克斯為何要將《禮拜二午睡時刻》獻給神圣的鱷魚。后來，我讀完這8個故事，也仍然沒有明白。經朋友提醒，才知道鱷魚被非洲南部的班圖人部落視作至高無上的圣物。馬爾克斯的妻子梅賽德斯有著埃及血統，他給妻子起的綽號就是“神圣的鱷魚”，所以，是將作品獻給自己的妻子的意思。偉大的人物將作品獻給自己的妻子是一種慣例，可我想知道的是，為什么是這幾個故事而不是別的？于是，又讀了一遍，還是沒有發現關聯之處，甚至沒有發現有什么可疑之處。哪怕是牽強附會一點的自圓其說也沒有發現。也就是說，最終的結論可能就是單純的獻給，沒有附加主人公的命運與之相連。感謝妻子的陪伴，或者更多的是文學之外的意義。文學在這僅有的一行獻詞中退回到其次，但又不失去其應有的意味。我倒是更加注重這8個故事帶給我的那種傷感，每一個都有市面上那么不同的感傷，仿佛他要把傷感寫盡一樣，事實上是不可能的。我也盤算著拿什么獻給我的妻子，盡管沒有那么好的偉大盛名，也不可能給她也取個“神圣的鱷魚”之類的神獸之名，但呈現基本的文字和基本的感傷的能力還是有的。也許有一天，我也把她寫在扉頁上，尊為應該獻給的那個重要的人。

下車指引

到站了。她可以下車，可以將車窗里的自己一并像行李一樣帶走。也可以選擇不下車，接受司乘人員的問詢。甚至也可以忘記自己從哪里來，這全看對問詢人的感覺，最起碼還可以一言不發。早上發生的事，傍晚忘記它，這也很正常。何況現在社會進步了，我們不用記那么多東西，我們都把它們交給云了。不是天上飄著的云，而是像云一樣的存儲。為了避免在新的地方遇見不必要的麻煩，她又坐回到原來位置的前面一排，總算也是前進了。車子往回開了。多么開心，又有了一段新的旅程。但車廂里禁止性的標語讓人不免心生反感，“禁止吸煙”“禁止吐痰”。盡管她是不會吸煙的，更不會在車廂里吐痰，但還是感覺受到了傷害。車子全速開動起來，掠過田野，田野連著田野，仿佛這世界主要是由沒完沒了的田野構成。她感到有些搖晃，那種喝下星星一樣的搖晃。星星在腦海里，正在隨波逐流。她有些害怕，本不應該害怕的，但就是有什么觸動了她的害怕，而且，它越來越像一團漆黑堆起來的粉末式的黑暗。她只好下了車，這既不是她來的地方，也不是她去的地方。而且這不是一個夢。

天花板指引

房間的天花板很低，伸手可觸。可我還從來沒有做過這樣的舉動，甚至連這樣的想法也沒有產生過。但今天，因為光的緣故，我產生了摸摸它的想法。我站在房子正中央，也是反復比對之后才選定的。也不能說是絕對的中央，因為房間不太規整，沒有現代化的測試儀是無法精確到位的。但好在我的目的是要觸摸那些光，對細枝末節的東西不必太計較。我伸出了左手，一般而言，我是更多使用右手的人，但摸光這種不太經常出現的事還是交給左手為好，至少略微顯示了公平。快觸碰到光的一剎，我又縮回手。我問自己：“這樣冒冒失失地做這樣的事是否合適，光會怎么想？”我不能因為它不是和我一樣的人就天然具備了撫摸它的資格，這說不通。光不會說話，它只會照耀。那我要怎樣才能取得它的同意呢？思考了半天，我也沒有找到好的溝通途徑。后來轉念一想，光照耀我，也沒有征得我的同意，那是不是意味著它的照耀已暗含我可以撫摸它的邀約呢？這次，我果斷地伸出左手，在天花板上撫摸了它一下，沒有什么特別的感覺。也沒有遇到阻攔，那些光反過來仍然照在我手上，有點涼。這是冬天的緣故，更因為天花板是不知名的金屬的緣故。也不能分析得過于透徹，我們與光的關系還是模糊一點好，這樣，有利于我們與光的各自成長。

立體主義指引

我是真的看見它們了，才有這樣的感覺：立體主義主要是體積感。我這不是評論，關鍵是要有自己的角度。一只眼睛是看不見所有的角度的，似乎兩只眼睛也不行，似乎復眼也不行。那什么才行呢？這樣的反問看起來是不道德的。存在和看見有著巨大的天然溝壑，但你僅僅覺得存在大于看見，那你顯然還是個門外漢。就是要看見那個不存在的“看見”，才有意義。但同時你的掙扎也是驚人的，像一個煙斗置于燃燒的新聞之上。有了這句話，你就夠了。對立與協調是觸發我們產生這種感覺的有力機制，再加上語言，就是一場盛宴。我們所要做的，就是躺在椅子上高談闊論，西班牙的海風被法國的浪漫風情鋸成了幾段，并讓它們錯落有致地交織在一起，一個輪廓被描繪了。再把人隨形附入，散落在各個局部，像鎮守著那一個局部的靈魂。在這里，你不得不提到非洲的雕塑，從激越到落幕都與它本身無關，也正是基于此，我們才能發現：體積才是致命物。