鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏技巧及其風格表現研究

張冬妮

摘 要：《百鳥朝鳳》起初是以嗩吶作為一種民族音樂的藝術表現形式，后來經過中西合璧的鋼琴藝術發展，最終被改編為一部鋼琴音樂作品，它憑借多民族音樂藝術元素以及多元化演奏技巧成為經典之作，并將我國的民族鋼琴音樂藝術進一步推向國際舞臺，也使得更多西方音樂人接觸和了解到我國的民族音樂，有助于促進我國鋼琴音樂藝術的發展?；诖?，對其彈奏技法與表演風格進行了深入的研究，以期推動我國鋼琴文化的傳承和發展。

關鍵詞：《百鳥朝鳳》；演奏技術；民族因素

中圖分類號：J624文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）06-00-03

我國的鋼琴經典作品《百鳥朝鳳》是一部富有民族音樂特色、旋律感強、演奏技巧獨特、富有中國特色的鋼琴作品，對鋼琴作品《百鳥朝鳳》的彈奏手法、音樂風格的藝術表達等方面做出了深刻的探討和研究，對我國鋼琴創作的發展有著很大的參考意義，對我國傳統民族藝術文化的保存和弘揚有著較大的歷史價值。

一、《百鳥朝鳳》中國鋼琴曲的創作特點

《百鳥朝鳳》是由王建中先生根據嗩吶《百鳥朝鳳》改編而成的鋼琴曲，在保留了魯西南鼓吹、河南豫劇等傳統音樂的基礎上，大量使用了五音級的中國古典伴奏，用鋼琴演奏了豐富優美的中華民族古老文化。王建中的鋼琴作品《百鳥朝鳳》的修改和制作，強調了運用鋼琴音樂這一西洋音樂的表達方式，并采用了鋼琴的波音、倚聲、琶音、變化音、顫音、泛音、刮音等多種裝飾手法，模仿嗩吶的吐音、滑音、花舌、吹打聲、鳥鳴聲，音域廣闊，音質豐富，具有濃郁的民族文化氣息，具有鮮明的民族特色；《百鳥朝鳳》中的“百鳥朝鳳”“農村婚假”的美學特色，使人仿佛置身其中。《百鳥朝鳳》是一部結合了豐富的鋼琴技法和民族音樂相互融合交織的作品，以豐富的音樂藝術語言，營造了一幅幅歡樂活潑、溫馨喜慶的場景，謳歌了自然界的美好和對美好生活的熱愛?！栋嬴B朝鳳》作為我國民族音樂和現代藝術相互融合、創新發展的又一個代表作，在傳承、弘揚民族音樂的民族文化的基礎上，開創了一條新路徑，創造出了民族樂派相互交融和創新發展的新典范。

二、《百鳥朝鳳》鋼琴作品的演奏技巧

《百鳥朝鳳》是一部經典的鋼琴曲，為了更好地展現它的藝術特色，必須根據不同的演奏要求，靈活地運用不同的演奏技巧。

（一）和聲技巧

《百鳥朝鳳》是一首將多種和聲元素結合起來的具有民族風格的鋼琴作品，體現了其民族特色。比如，運用純粹的五音調、變化音、小二度疊放等多種形式，使樂曲氣氛達到高潮。同時，該作品采用了和弦構成音，將民族調式與傳統的功能和聲相結合，使其在結構上凸顯了其獨特的布局特征，同時也體現了傳統樂曲的和諧效果。在樂曲介紹中，音樂家要以和聲來達到彈奏的效果，用右手彈奏嗩吶的音調，然后用左手吹出笙音，以此來凸顯嗩吶與笙的音效。

（二）節奏技巧

在鋼琴作品中，節拍是一個非常重要的因素，它可以將各種不同的元素以一種合理的方式排列，以使它具有鮮明的主題。《百鳥朝鳳》看似散漫的節奏，其實在各種和聲、調式、旋律運用上都恰到好處。鋼琴音樂作品整體的風格都是通過有節奏的排列來表現的，而中國傳統民族音樂在節奏的運用上，相對于指法等技巧的運用要少得多，而且相關的記載也不清楚，這給作品的演奏帶來了一些困難，但也給了他們更多的自由發揮和創作的空間。這首曲子在保持了傳統嗩吶的民族音樂特征的同時，又融入了中西合奏的音樂元素，所以，表演者必須充分把握其基本特征，運用音樂的節拍變化，將百鳥朝鳳的喧囂場面展現得淋漓盡致。比如，在作品第186小節Piacere記號、Tempo giusto-Vivace記號以及第五段的meno mosso＼Prestissimo＼rit等部分，演奏者要注重彈奏的力量和節奏，以便使整首曲子的高潮更有氣氛。此外，與傳統嗩吶作品比較，其節奏的強弱變化更為明顯。比如，八度和弦上的大跳，要確保彈奏時的指尖要保持一致，這樣才能更好地掌握節奏[1]。

（三）聲調的運用

在演奏時，表演者要通過音色處理來模擬嗩吶的聲音，并要注意對琴鍵的力道控制，使之有一種略帶調皮的感覺。比如，在彈奏小二度音的時候，為了達到聲音處理的效果，演奏者必須拉緊手指，并適當加大按鍵的力量。演奏者要利用左手的伴奏來配合右手的曲調，使之更為逼真。《百鳥朝鳳》的一些樂曲也經過了一些創新的修改，使之更符合鋼琴的音質，除此之外，它還增加了更加豐富的音效，一高一低的八個音階反復播放，一次強過一次的節奏，一次比一次有力度的反差，既可以模擬出嗩吶在中音區的粗獷，也可以在高音區發出高亢的聲音。在演奏時，演奏者的左手必須有節奏感，并且主要是強調背景音樂。要做到這一點，就必須事先對整個作品進行全面的分析，并在此基礎上，對各個部件的聲調處理技術進行規劃[2]。

（四）運用裝飾音的技巧

《百鳥朝鳳》是一部鋼琴作品，它運用了很多裝飾音元素，可以使整個作品的音色更加豐富，但同時也會給演奏者帶來很大的困難，所以要學會運用不同的裝飾音。

1．運用滑音技術

在音樂作品中，滑音又可分為上下滑音，嗩吶吹出的滑音能使人感到歡快、活潑，所以在鋼琴演奏時要運用相應的滑音技術來模擬嗩吶的音效。比如，在彈奏 E音時，要注意把握按鍵的力度和快慢，以確保音效，逐漸增加演奏的力量。

2．花舌音的運用

“花舌音”是嗩吶樂器的一種特殊技巧，其運用在《百鳥朝鳳》中。所以，在演奏過程中也要適當地添加一些“花舌”成分，以進一步凸顯作品的民族特征[3]。比如，在作品中所設定的連貫而緊密的顫音其實是在模仿蟬聲，所以，演奏時必須小心不要忽視它。

3．運用短裝飾音

與其他裝飾音不同，短裝飾音最大的特色就是它的彈奏速度?！栋嬴B朝鳳》主要是用短小的裝飾音來模擬鳥鳴。在運用短裝飾音時，要適當提高指腹的彈力，同時要適當提高指尖的敲擊頻率，以達到短裝飾音的使用效果。比如，在鋼琴演奏的第16小節中，樂譜被標注成了“D”，演奏者必須保持手指的靈活度，才能迅速地按下按鈕，這樣就能更好地表現出鳥兒從樹上迅速落下的畫面[4]。

4．琶音

琶音是指和弦上的每一個音符都有一定的規則，在演奏時，必須有連續的音調。當需要連貫的旋律或織體的伴奏時，往往要用琶音來使樂曲充滿起伏。琶音可以按順序在和弦的內部音符或在和弦的前面加上曲線?！栋嬴B朝鳳》第87小節時，出現了上升的琶音，這是用右手從下往上彈奏的。在彈奏琶音時，每個手指都要彼此獨立，所有的連貫琶音都要從下往上，在手掌支撐的時候，身體要放松，用手指來主動地敲擊。

5．倚音

倚音多發生在曲調的前面和后面，主要是強調旋律，倚音又分為短倚音和長倚音，但是它們所占的比例都很小?！栋嬴B朝鳳》中，短倚音的數量比較多，在開始的時候，右手的小二度前倚音要彈得很清晰，力度要用f來表示，下鍵時用四根手指來彈奏，E用五根手指。在五指主音的彈奏中，強調四指倚音，以手指慣性快速地將力量帶入主音，并在第一個和弦上將其壓下。彈奏人員平時在演奏倚音時，要注意四個手指的協調，要在快速下鍵的時候，使音色清晰[5]。

6．顫音

鋼琴作品中常常會有“顫音”的現象，在演奏時，必須在主音和上下兩個音符之間交替彈奏，而且要求速度快、連貫性好。《百鳥朝鳳》采用了大量的顫音來模擬民族樂器的聲音效果。《百鳥朝鳳》的186小節和233小節，都是比較長的連續顫音。186小節的顫音添加了一個更長的符號，它需要更多的手指彈性，當在彈奏時，演奏者的手腕要完全放松，手指自然而然地按下，讓每一個音符都變得清晰和均勻。在訓練時，可以單獨加強2、3指的訓練，這樣可以讓自己的手指變得更有彈性。

（五）踏板技巧

在音樂創作中，有時可以通過踏板來表現曲調，而在合適的地方運用踏板，則能有效地提高演奏的整體效果，既能使音樂的節拍、旋律更加順暢，又能增強作品的整體美感與藝術性。

1．切分踏板

切分踏板在鋼琴上的運用比較廣泛，就是在彈奏的第一個音符之后，立刻落下，讓聲音變得更長，所以這個踏板又被稱為音尾踏板。切分踏板更多地應用于旋律與和聲，能讓樂曲連貫、順暢。正確地踩踏踏板最關鍵的是身體的協調，彈奏的時候不能同時踩踏踏板，必須有節奏地轉換?！栋嬴B朝鳳》在174-184小節采用切分式踏板，而右手則是連貫的連奏，以模擬鳥兒的鳴叫，而左手則以同樣的八分音演奏。在演奏這段樂曲的時候，彈奏人員要把右手的樂曲串聯，并且要確保踏板的聲音不會混雜，當一個音符響起的時候，彈奏人員要立刻用踏板把曲子的曲調拉長，直到曲調結束，才能松開。

2．非切分踏板

非切分踏板通常用于有特別的音樂符號和特征的節拍?！栋嬴B朝鳳》第29這個節段，速度是Allegro Vivace，這個節段有一個特殊的節拍，在每個小節的弱拍上會有一個重音。有了后置，所以在彈奏時，可以在有八度和弦重音的地方踩下無切分踏板，從而產生聲音音質表現出強烈而豐滿的聲音效果，突出了主旋律。

3．弱音踏板

在彈奏過程中，彈奏人員可以利用弱音踏板來減弱鋼琴的音質，使其在原有的基礎上減弱，從而使手指能夠更好地控制音量。在《百鳥朝鳳》第92小節中，在逐漸減弱到ppp的情況下，與第95小節的旋律保持一致，但是音調不同，這是為了使兩個布谷鳥互相回應。當演奏者輕輕地敲擊鍵盤的時候，用一個弱音踏板來控制音量。這一段需要彈奏人員的手指緩慢地按下琴鍵，把所有的力量都集中在指尖，用來控制一個弱音的音調。

（六）情景再現和音樂情感的調控

在鋼琴作品的演奏中，為了加強整體的彈奏效果，演奏者還要注重運用多種演奏技術和密切演奏方式的連貫，并運用踏板來表現出與原作同樣的意境和風格。利用弱音踏板，模擬百鳥之鳴的音效，并能使所描繪的音樂場面更為生動，進而增強樂曲的節奏感。改編之前的嗩吶作品中，存在較多的即興表演，在情感層面上呈現出明顯的層次，所以表演者必須做到各個樂段的緊密聯系，同時還要注意掌握過渡氣息的變化。表演者在學習民族樂器的基礎上，還要注意對自己的情感變化的控制，并根據自己的呼吸來調節節奏的快慢。

三、意境風格分析

（一）《百鳥朝鳳》的民俗音樂特征

《百鳥朝鳳》的主旋律以歡快熱烈、活潑生動、百鳥歡騰的曲調為主，既保持了原曲的特色，又凸顯了中國民間音樂的魅力。在音色和技巧方面，大量模仿了嗩吶的音色和作曲技巧，將鳥鳴之音做了有條不紊的模擬，富有濃郁的中國民族特色，把傳統民樂的藝術特點展示得淋漓盡致。在特殊的裝飾性聲型中，嗩吶中還出現了許多反映雀鳥對唱的音型，而《百鳥朝鳳》卻運用了大量的樂器和歌唱技法，將嗩吶、鳥鳴等的叫聲都模仿得栩栩如生，并且大多采用了二度音調，其感染力超強。

（二）《百鳥朝鳳》的韻律表現

《百鳥朝鳳》是一首由多段式鋼琴改編而成的作品，它分為五個樂段，每一段都有一定的節拍，與原曲相比，加入了許多新的鳥叫聲和蟬叫聲，既保持了原曲的旋律，又增加了一些新的內容。

第一樂段為中板，作曲者基本保留了嗩吶開場時的音色，節奏略緩，旋律線條分明，如一幅美麗的畫卷，加上豐富的和聲織體與裝飾性，富有民族音樂的特色。這一段的旋律，在各個音域中出現了兩次，有很大的反差，從mf-p到f-p，讓前半部分的樂曲更有層次感，曲調柔和，多了許多變化，展現了自然的生機和活力。

第二樂段是快板，這里的曲調主要來自河南豫劇，也就是河南梆子，它是河南、山西、陜西等地一個很古老的地方戲曲。這是一段與前一段完全不同的歌，用歡樂的短語來體現鳥兒歡快、活潑的鳴叫，很有節奏感，下半曲用急促的回旋伴奏來襯托主題曲，而第二段則生動地表現了小鳥的動作，雙手的交錯，就像是鳥兒在嘰嘰喳喳地說著什么，栩栩如生。

第三段落的速度稍微慢了一些，在第二個段落的結尾，是一群小鳥在嬉戲，在這個階段，有許多裝飾的音符，伴隨著密密麻麻的十六分音的和弦。隨后，伴奏變成了八分跳音，節奏從輕快到平靜，中高音交替響起，表現出了一種若有若無的鳥鳴，再加上大量的節奏變化，這是在模仿嗩吶的節奏，而左手則是輕盈靈動，讓樂曲的節奏有了明顯的變化，使鳥鳴刻更加靈動。

第四段落是“自由”，是模仿嗩吶的“花舌音”，一口氣將“半顫音”和“群鳥”的叫聲結合在一起，形成了一種別具一格的感覺，讓人有一種“百鳥朝鳳”的感覺。

第五段落是最急促的，是一種百鳥齊鳴的景象，它的速度越來越快，和弦織體不斷前進，最后，它以一種強烈的和聲方式，把這首歌推向了高潮。

四、結束語

大部分人在學習鋼琴的時候，都會接觸到一些西方的古典音樂，但很少有人會演奏中國的作品，所以，創作具有民族風格的中國鋼琴曲，既能使我國的音樂藝術得到發展，又能讓更多的人了解和欣賞，這也是每一個鋼琴家都必須去探索和學習的。本文從《百鳥朝鳳》鋼琴改編曲中的表現手法入手，進一步認識其內涵。作為一名專業的鋼琴愛好者，筆者希望通過對《百鳥朝鳳》的深入研究，能夠讓更多的人領略到中國音樂特有的魅力。

參考文獻：

[1]劉慶慶.中國鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏技巧與表現風格研究[J].時代報告（奔流），2021（11）：46-47.

[2]王平，付渝濤，向往.淺析鋼琴曲《百鳥朝鳳》的風格特點及曲式結構[J].四川教育學院學報，2011，27（08）：87-90.

[3]劉珈.鋼琴曲《百鳥朝鳳》的藝術風格與演奏技巧分析[J].黃河之聲，2021（15）：126-128.

[4]于淑清.嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》賞析[J].樂器，2022（02）：48-50.

[5]袁秀敏.鋼琴名曲《百鳥朝鳳》的演奏技巧[J].天津音樂學院學報，2000（03）：76-79.