冷凇：四大賽道并行 音綜呈現多元化創作態勢

馮剛

綜合分析當前國內音樂類綜藝的發展現狀，冷凇認為，內容上呈現四大賽道并行的態勢。

首先，伴隨國內文旅產業復蘇，一批正在規劃、備案和創作中的音綜嘗試與文旅結合，將節目場景從棚內搬到戶外，前往重點景區，以live house（小型現場演出）的形式錄制。

其次，以央視為首的創作者正在嘗試傳統文化與音樂的結合。如《經典詠流傳》等，這些節目將音樂與文物、詩詞緊密結合，更為重視文化的厚重感。

再次是懷舊聚首賽道。以湖南衛視為代表的創作者推出的“聲生不息”系列，以及“披哥”“浪姐”均有懷舊金曲元素，通過真人秀和音樂競演結合的形式，營造良好的懷舊氛圍。

最后是國風賽道。在厚重的傳統文化中汲取養分，與國風相融合的音綜瞄準中華文化中較為生動活潑的元素，如國風服飾等進行演澤，其本質是傳統文化的時尚化。

冷凇表示，綜合來看，國產音樂類綜藝創作呈現出“音綜+”的大趨勢，即在音樂基礎上增加文旅、傳統文化、懷舊回憶、國風、情感等內容。“除了上述四大賽道，還有更多垂直細分內容。綜藝節目呈現多元化發展趨勢，音綜也不再是簡單的音樂、舞臺，開始‘包山、包海。過去，行業提到文藝，更多是在討論音樂、舞蹈等藝術，綜藝是各種藝術門類的融合創新。所以，音樂節目主動擁抱真人秀、傳統文化等元素是很好的現象。”

冷凇認為，由于媒體融合發展及短視頻的沖擊，觀眾的注意力被過度分散，傳統長視頻內容很難出現大眾爆款，但圈層爆款內容逐漸增多。在這一大背景下，國內音綜的創新嘗試也呈現多元化態勢。如民謠類、樂隊類、電音類作品的出現，便是創作者多元化嘗試的表現。

與此同時，音綜創作也面臨一些難題。其中最主要的是音樂版權問題。“除了價格居高不下，音樂版權歸屬也非常復雜，演出和播出、大屏和小屏、作詞和作曲等都有著不同的版權劃分，這在一定程度上制約著音綜的發展。”冷凇表示，另一問題是具有高傳唱度的經典原創音樂的減少。當代音樂快餐類作品占比較大，缺少大師級作品，這種情況對音綜創作產生的最直觀影響就是懷舊類音綜增多。

對于音綜的未來，冷凇認為，仍有很大創新空間。他舉例，《中國好聲音》越劇特別季，可以視為音綜擁抱傳統文化的另一種嘗試；音綜與文旅結合方面，可試行綜藝+音樂節，如探索淄博燒烤音樂節的可行性；此外，“詩言志、歌永言”，歌曲具有治愈、療愈功能，音綜可以發掘適合的模式，更好地釋放這一特性。