以雜技劇《英雄虎膽》為例 談演出監督職能的重要性與未來發展

文|農淑艷

圖|作者提供

受舞臺藝術多元化發展的趨勢影響，許多雜技劇在中國當代舞臺藝術中脫穎而出，長期在雜技劇制作、編排、演出等過程中發揮重要作用的演出監督工作也得到重視。作為一項直接影響雜技劇最終效果的職業，演出監督的職能豐富、作用全面，如何在雜技劇表演中提高演出監督的效用，已然成為一項值得思考的話題。本文將以廣西壯族自治區黨委宣傳部組織策劃、廣西雜技團創排的大型雜技劇《英雄虎膽》為例，概述《英雄虎膽》的藝術內涵，研究演出監督在雜技劇項目中的工作職能，并針對演出監督工作的未來發展提出建議，以期為雜技劇演出監督工作提供些許參考。

一、《英雄虎膽》的藝術內涵

改編自同名電影的雜技劇《英雄虎膽》，將新型雜技技術和經典紅色故事巧妙結合，以人民解放軍在廣西剿滅國民黨殘匪的真實歷史事件為基礎，生動刻畫了偵察科長曾泰、偵察員耿浩、糧食工作隊員葉荔等一批智勇雙全、有膽有識的英雄形象，再現了廣西地區的剿匪故事。這部作品藝術風格鮮明，注重在舞美道具中展示民族藝術，在宏大敘事中彰顯紅色精神，讓觀眾沉浸式體驗了一段可歌可泣的崢嶸歲月。

廣西作為我國典型的多民族聚居區，擁有豐富的社會歷史、民族文化、民間習俗。《英雄虎膽》在編排過程中巧妙加入了壯族、瑤族、苗族等少數民族元素，將廣西本土文化呈現到雜技舞臺上，在舞美、服裝、表演等方面都有所凸顯。例如，該劇的大幕以廣西獨特的山川地形為主，結合戰刀呈現出一種“刀鋒”的視覺效果，使其不僅能夠以不同動作切割舞臺空間，形成不同的構圖，展示八桂大地的山地特征，還能高度匹配緊張激烈的剿匪故事，反映剿匪工作的殘酷。此外，苗族趕歌會的服飾元素、瑤族打油茶的制作工具、瑤族長腰鼓的圖案造型等，無不展示了廣西各族人民的真實生活狀態，體現了廣西各族人民團結一心、共同發展的狀況。

《英雄虎膽》采取倒敘的敘事體系，以親歷者口述的方式講述了一批年輕解放軍戰士走入廣西大山，勇敢與盤踞在當地的國民黨頑軍、敵特、山匪戰斗的故事。在結構完整、邏輯嚴密的故事中，觀眾既能觀看演員在車上表演托馬斯旋轉等體操動作，體會人民解放軍深入廣西十萬大山，在山川高地上無私忘我、堅強戰斗的英勇場面，又能觀看演員在八仙桌上翻滾倒立，體會曾泰勇闖匪巢和各種敵人斗智斗力的英雄壯舉。在吊環、桌技、皮條等雜技表演中，觀眾能夠清晰體會到人民解放軍不畏艱險、浴血奮戰的英雄氣概，而這些段落也成為紅色精神的最佳寫照，化作激勵人們攻堅克難、奮勇向前的不竭動力。

《英雄虎膽》的演出之所以獲得成功，除了導演、編劇、演員、美工等團隊成員的共同努力外，也離不開一個重要“角色”——演出監督。作為舞臺藝術中不可或缺的職務之一，演出監督在《英雄虎膽》演出前期協調創作、統籌演員，在演出中期監督演出、把控現場，在演出后期回顧復盤、聯絡媒體，可謂在劇本項目的全流程中都發揮了重要作用。

二、演出監督的工作職能

演出監督既是統籌協調的“大管家”，又是細致入微的“小保姆”。演出監督涉及舞臺的方方面面，小到道具配置，大到演出協調，都離不開演出監督的統籌處理。優秀的演出監督在舞臺呈現、創意表達、宣傳推廣等方面發揮著重要作用。下面，筆者將按照雜技劇演出的時間順序（分前期、中期和后期三個方面），結合《英雄虎膽》的具體實踐，進一步介紹演出監督的工作職能。

前期，演出監督需要進行創作協調、演員統籌等方面的工作。創作協調方面，演出監督需要在研讀劇本的同時，與導演、編劇等主創人員溝通，確保其熟悉劇本的創作目的、情節內容、設計思路等。要做到認真聆聽主創團隊的創作思路，積極跟導演、編劇團隊交流，并且深度理解劇本的內涵和外延，熟悉劇中角色的形象特征與人物立意，這樣才能在之后的工作中有的放矢、精益求精。演員統籌方面，演出監督需要盡可能引導演員了解角色。以《英雄虎膽》為例，這部劇涉及的雜技演員、舞蹈演員眾多，如何在有限的舞臺上合理安排好每一名演員，保證每名演員的表演節奏與施展空間，必須在前期做好充分溝通。演出監督要在溝通前充分了解各類演員的角色定位與自身優勢，具體掌握演員檔期和妝容道具的配置情況，只有讓每位演員的表演與其飾演角色充分結合，做好每一處細節，才能讓劇中人物的形象更加立體生動，提高整場演出的藝術效果。

中期，演出監督需要進行監督演出、把控現場等方面的工作。演出監督要負責監督整個雜技劇演出的全過程，在演員走臺、道具搬運、服裝造型、裝臺對光、特效定制等方面做好全程監督，確保各部門成員能夠清楚自身職責和風險隱患，真正讓臺前幕后的工作都能順利按照導演意圖進行。在《英雄虎膽》的演出中，演出監督不僅需要協調規劃人員、道具、設備，還要隨時做好安全監督提醒，杜絕意外的發生。比如，制訂嚴謹完善的應急預案，最大限度地降低安全隱患等。演出監督制訂的應急預案需要包括藥品的儲存與使用、備用路線的設置與選擇等，以降低意外事故、極端天氣、交通管制等突發事件對藝術表演的影響，確保各部門成員能夠履職盡責，嚴格按照導演要求井然有序地完成表演，將最好的藝術效果展示給觀眾。

后期，演出監督需要進行回顧復盤、宣傳推廣等方面的工作。當雜技劇謝幕后，演出監督需要第一時間回顧整場演出的演員表演效果、舞臺調度情況、觀眾反饋信息等，充分掌握整場演出的精彩環節和有待完善的地方，并且組織導演、編劇、演員等工作人員進行復盤工作，針對當次演出展開全面評價，探討可以優化的演出細節并調整思路，為今后更高質量的劇目表演提供依據。此外，隨著5G 網絡時代信息傳播速度的提高，演出監督還需要做好媒體聯絡與信息發布工作，借助線下發布會、交流會、研討會，線上直播、錄播等方式，提高劇目的曝光率。以2022 年7 月1 日《英雄虎膽》在北京天橋藝術中心的演出為例，僅僅截止至2022 年7 月8 日，相關媒體報道已經達到了21 篇，涉及主流播報媒體共計20 家。高質量、全方位、多層次的媒體曝光可以大大提高作品的知名度和影響力。

三、如何提高演出監督質量

如果說掌握演出監督的工作職能有助于人們了解這個職業應當“做什么”，那么從政府部門和從業人員兩個層面出發，提出完善人才管理制度、提高自身知識儲備、增進人際溝通能力等方面的建議，有助于讓人們了解培養合格的演出監督人員究竟應該“怎么做”。

筆者認為，對于各級政府機關的文化主管部門而言，依照舞臺藝術的客觀規律和演出監督的工作職能，建立與之配套的人才政策，將有助于激發演出監督干事創業的主動性與積極性。此外，還應該完善演出監督人員的職稱評審制度，打破固有的學歷、身份、戶籍限制，進一步擴寬職稱評審范圍，讓一些有能力無資歷、有水平無文憑的“民間高手”在職稱評審認定方面享受平等待遇，真正選拔一批演出監督能力突出，有豐富雜技劇創作、排練、演出、管理經驗的優秀人才。

正所謂“打鐵還需自身硬”，提高演出監督質量更需要演出監督工作人員自身素質的提高。在“互聯網+5G”的數字時代，雜技劇在演出形式、舞臺布景和受眾群體上都出現了顯著變化，演出監督人員也迎來了一輪全新的發展機遇。面對日新月異的多媒體技術和音視頻技術，演出監督應該不斷研究思考，持續提高自身的知識儲備，及時學習新的音樂音響、攝影攝像、燈光布景等方面的知識，并將其與數字化技術深度融合，真正用全面的知識儲備和完善的思維體系與各部門的專業技術人員溝通，保證及時根據現場實際情況調整演出設施，妥善應對各項突發情況，高質量地完成監督管理工作。以《英雄虎膽》的舞臺美術設計為例，這部劇的舞臺美術設計使用了許多科技手段，呈現出鮮明的民族性、藝術性，而這種高科技和舞美設計完美結合的效果便是演出監督人員、舞美設計人員及其他主創團隊成員共同努力的結果。

圖1、2、3 為《英雄虎膽》劇照

因為舞臺藝術的執行主體是“人”，所以人際溝通能力也是演出監督必須具備且需要長期提高的重要能力。一名合格的演出監督不僅需要與導演、編劇敲定劇本內容與演出方案，還需要及時與燈光、音響、服裝、化裝、攝制、后勤、劇務等多個部門的人員溝通交流，只有在明確導演意圖、掌握系統知識的前提下，充分理解不同部門成員的整體情況和工作特征，才能盡可能減少部門溝通產生的摩擦碰撞，讓整個團隊凝心聚力地完成演出。在演出開始之前，演出監督可以在工作群設置動態變化、發布日程表，保證全體成員掌握每天的排練要求與演出信息；在突發事件出現時，演出監督應當保持處亂不驚的態度解決問題，用合法、合情、合理的方式應對各種突發情況；在各部門需要協同工作時，演出監督應與部門負責人提前交流，保證各部門能夠上下一心、恪盡職守。演出監督應當時刻保持較強的心理承受能力和工作積極性，主動處理劇團大小事務，在業務實踐中增強人際溝通的本領，為演出順利進行提供助力。

隨著人民群眾的審美水平和文化娛樂需求的不斷提升，社會各界對高質量雜技劇的呼聲愈發強烈。高質量的雜技劇離不開高水平的演出監督。為此，演出監督工作人員應當樹立與時俱進、終身學習的工作理念，不斷加強責任心和使命感，用更高的藝術素養、溝通能力和實踐經驗，提高雜技劇演出的整體效果，為推出雜技精品力作貢獻自己的力量。