“六百年之巨匠”登陸上海

盧娜

《逃往埃及途中的休憩與風(fēng)景》，約阿希姆·帕蒂尼爾，約1518至1524年

近期，西方美術(shù)史上彪炳千秋的藝術(shù)大師連續(xù)“組團(tuán)”登陸上海。上海博物館舉辦的“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”剛結(jié)束，浦東美術(shù)館和馬德里提森-博內(nèi)米薩國立博物館（Museo Nacional Thyssen-Bornemisza，以下簡稱“提森博物館”）聯(lián)合主辦的“六百年之巨匠：來自提森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作” 又在6月22日登陸浦東美術(shù)館。拉斐爾、彼得·德·霍赫、魯本斯、卡納萊托、馬奈、梵高、夏加爾、康定斯基、歐姬芙……共計(jì)70幅寶貴真跡，來自近70位歐美藝術(shù)巨匠。其中，馬奈《女騎士》、魯本斯《維納斯與丘比特》都是提森博物館的鎮(zhèn)館之寶。

相比盧浮宮和大英博物館，對國內(nèi)觀眾而言，位于西班牙馬德里的提森博物館并不那么如雷貫耳。但在西方，提森博物館有著 “西方藝術(shù)史百科全書”的美譽(yù)，因其匯集了西方繪畫史中出自杰出藝術(shù)家的800多幅精品而享譽(yù)世界。來訪的游客可以以時(shí)間為主線，欣賞從13世紀(jì)到20世紀(jì)，近八個(gè)世紀(jì)的西方各個(gè)時(shí)期的大師繪畫名作。

博物館現(xiàn)擁有超過1600幅畫作，大多數(shù)作品是從收藏家提森男爵處收購。囊括提森家族從中世紀(jì)和古典主義大師到20世紀(jì)印象派、后印象派、德國表現(xiàn)主義先鋒派及歐美戰(zhàn)后繪畫作品私人珍藏，其中還包括奧古斯特·提森向雕塑大師羅丹定制的大理石雕塑。

提森博物館與普拉多博物館相對而望，和索菲亞皇后現(xiàn)代藝術(shù)中心遙相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了馬德里的“藝術(shù)黃金三角”。值得一提的是，此次是提森博物館首次攜鎮(zhèn)館之寶來到中國，同時(shí)也是其自建館以來的第一次大型國際展覽。這意味著親臨該展覽的觀眾將有幸成為首批在西班牙境外觀賞到提森博物館大規(guī)模繪畫杰作的國際觀眾。

“六百年之巨匠”匯聚多位重量級西方藝術(shù)大師

文藝復(fù)興三杰之一

拉斐爾Raphael

巴洛克風(fēng)格早期代表

彼得·保羅·魯本斯 Peter Paul Rubens

法國洛可可藝術(shù)代表人物

讓·安托·華托 Jean-Antoine Watteau

法國現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)引領(lǐng)者

古斯塔夫·庫爾貝 Gustave Courbet

現(xiàn)代主義繪畫之父

愛德華·馬奈 Edouard Manet

表現(xiàn)主義偉大先驅(qū)

文森特·梵高 Vincent van Gogh

美國印象派代表人物

威廉·梅里特·切斯 William Merritt Chase

德國表現(xiàn)主義代表人物

埃米爾·諾爾德 Emil Nolde

波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要領(lǐng)導(dǎo)者之一

詹姆斯·羅森奎斯特 James Rosenquist

《年輕男子肖像》，拉斐爾及其助手，約1518至1519年

本次甄選的提森博物館重磅館藏，繪畫時(shí)間跨度六個(gè)世紀(jì)，呈現(xiàn)自文藝復(fù)興直至戰(zhàn)后歐洲以及美國藝術(shù)的西方藝術(shù)畫卷。其中最古老的展品由羅希爾·范德魏登（Rogier van der Weyden）創(chuàng)作于1464年前后，最晚的一件是拉斐爾·索耶（Raphael Soyer）1980年的《自畫像》，展覽引領(lǐng)觀眾通過名家杰作了解西方世界生活方式和社會(huì)風(fēng)貌在過去六百年間的變遷。

《維納斯與丘比特》，彼得·保羅·魯本斯，約1606至1611年

本次展覽上包括拉斐爾、彼得·德·霍赫、魯本斯、卡納萊托、馬奈、梵高、夏加爾、康定斯基、歐姬芙在內(nèi)的近70位歐美藝術(shù)巨匠的名作借此機(jī)會(huì)與中國觀眾見面。文藝復(fù)興肖像、荷蘭黃金時(shí)代、威尼斯城市景觀、法國現(xiàn)實(shí)主義與印象派、表現(xiàn)主義和立體主義、俄羅斯先鋒派、抽象藝術(shù)、波普藝術(shù)、美國現(xiàn)實(shí)主義等不同時(shí)代的豐富繪畫風(fēng)格逐一展卷，涵蓋肖像、風(fēng)景、靜物、風(fēng)俗等豐富的繪畫題材。

《從威尼斯圣維奧眺望大運(yùn)河》卡納萊托（吉奧瓦尼·安東尼奧·卡納爾）1723至1724年

《阿爾勒的裝卸工》文森特·梵高，1888年

《女騎士》愛德華·馬奈，約1882年

其中，拉斐爾帶來用細(xì)膩筆觸描繪的《年輕男子肖像》，只見畫中人——一位身著粉衣的少年，為柔和的光線所籠罩，現(xiàn)出紅潤的面色和清澈的神情。憑借華麗的技法和高超的明暗把握，魯本斯的作品演繹的是現(xiàn)已失傳的提香名作《維納斯與丘比特》。作為“世界風(fēng)景”繪畫風(fēng)格的創(chuàng)立者，帕蒂尼爾的《逃往埃及途中的休憩與風(fēng)景》（見68頁）盡管為圣經(jīng)主題，卻具有全景式的開放風(fēng)景，其高視角的創(chuàng)作風(fēng)格一展無余?？{萊托的《從威尼斯圣維奧眺望大運(yùn)河》展示了風(fēng)靡一時(shí)的威尼斯城市景觀畫最為迷人的特質(zhì)，作為18世紀(jì)威尼斯最偉大的風(fēng)景畫家，他的作品在當(dāng)時(shí)的歐洲被競相爭逐?！栋柪盏难b卸工》呈現(xiàn)出梵高不多見的繪畫面貌，以類似剪影的寫意形式攫取裝卸工人某個(gè)動(dòng)作的瞬間，又以大膽肆意的色彩繪制出他們身后宏偉絢爛的景色。馬奈的《女騎士》則是最能體現(xiàn)其風(fēng)格的代表作之一，畫作中黑色所創(chuàng)造出的光芒正是其繪畫的標(biāo)志特征。