剪紙動畫影片中四足動物角色運動規律的應用探析

候震 敬雪琰

【摘 要】隨著21世紀中國動漫產業快速發展，國家對于動漫產業給予了大力的支持，中國動畫影片數量及動畫創作技術得以不斷提高，中國動畫逐步踏上快速發展的軌道。當前我國文化呈現多元化發展的趨勢，人民物質水平得到滿足，精神文化需求在不斷增長，人們對影片文化內涵的追求也在不斷提高。《葫蘆兄弟》作為中國動畫20世紀第二個繁榮時期代表作品之一，是中國動畫泰斗級作品，一直以來深受廣大觀眾的喜愛。因此，本文將從該動畫影片中的四足動物角色入手，探析四足動物角色動作的運動規律在剪紙動畫影片中應用方向，使剪紙動畫影片中四足動物角色運動規律更加有章可循，也可將剪紙動畫制作過程能夠被更多人所熟知。

【關鍵詞】中國剪紙動畫；動畫運動規律；四足動物角色

【中圖分類號】J528.1；J954 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）07—100—03

引言

剪紙動畫是以紙或布料為原料制作的定格動畫，中國剪紙動畫包含戲曲、皮影戲等多種中國優秀傳統文化元素。1958年，上海美影廠成功創作了中國第一部剪紙動畫影片《豬八戒吃西瓜》，而后又相繼推出了《漁童》《山羊和狼》《濟公斗蟋蟀》《葫蘆兄弟》《人參娃娃》 等多部優秀剪紙動畫影片，此類蘊含傳統剪紙文化元素的動畫影片深受廣大觀眾的喜愛。中國剪紙動畫是民族化發展的產物，作為一種視覺表現形式，是傳播優秀傳統文化的一種有效途徑[1]。

近幾年全球化發展持續深化，我國的文化發展呈現出多元化發展趨勢，如今在動畫領域越來越多的人開始重新關注剪紙動畫，但更多研究者關注的是剪紙動畫在美學角度或者新媒體技術下的發展，對剪紙動畫中角色動作運動規律的研究相對較少，其中四足動物角色的運動規律研究也較為欠缺。基于此現狀，本文將以《葫蘆兄弟》為例，從該動畫四足動物角色入手，對其運動規律進行系統分析，為之后的剪紙動畫四足動物的制作提供參考。

一、剪紙動畫影片中角色運動規律的重要性

（一）動畫運動規律賦予角色生命力

動畫影片中整體的風格、角色的性格設定、場景的設計、故事的情節都會影響到整體角色動作設計。在動畫影片制作的過程中，動作的表現能夠很好展示角色的姿態。而如何將平面化的角色動作設計的富有張力，更加的自然、順暢、靈動，則需要將現實生活中的現象及動作運用合理方式與角色相結合，需要制作者對于運動規律有更深的了解。運動規律研究張數、時間、空間、速度、節奏的概念以及以上元素之間的關聯，從而使動畫角色的動作表現更具生命力，動作更貼近于現實生活，動作設計更吸引觀眾。運動規律除去通過擬人化的動作吸引觀眾外，還能表現動畫角色的性格，例如眼神、口型和面部微表情的設計可以體現動畫角色性格特征，使整個角色形象更加生動，富有趣味性。

（二）動畫運動規律影響影片質量

動畫影片中角色每一個動作的產生都不是毫無意義的，相反角色的每一個動作都具有一定的內涵，毫無意義的動作會耗時耗力，加重團隊工作量。剪紙動畫影片中角色動作設計與其他傳統二維動畫的設計有所不同，剪紙動畫誕生的初衷是為了節約制作成本，提高動畫生產效率。而剪紙動畫創作之初，由于技術的不成熟，剪紙動畫的角色動作設計穩定性得不到保證。拍攝的影片每一幀都具有一定的卡頓感，導致觀眾觀感下降。因此，保證角色動作的流暢性是能夠讓群眾接受的基礎，好的動作設計保證了影片的流暢性，也可更好的表現角色人物的體態動作、感情表達，同時增加影片質量，提升影片整體的觀賞度。

（三）動畫運動規律增加角色可信度

從動畫定義中不難發現，高度假定性是動畫的藝術獨特優勢，根據《動畫表演與影視表演》[2]中提出的電影是在“記錄動作視幻”，動畫則是在“創造動作視幻”。因此，在動畫影片中一個現實世界中不存在的被虛擬創造出來的角色是否能夠被觀眾接受成為了一個重要問題，動作的設計可以更好的塑造整個角色，流暢且優美的動作設計可以增加影片觀感，并與觀眾產生情感共鳴，因此動作設計對于動畫影片角色塑造可信度具有重要影響。

相比于人類角色的動作設計，由于四足動物現實中與人類動作的完全不同，因此，增加四足動物角色可信度顯得尤為重要。四足動物與直立行走的物種相比，動作設計更加的復雜且難以掌握，如果設計不符合實際動作運動規律，則會讓觀眾產生抵觸心理，從而導致影片的故事情節難以推進，觀眾游離于影片之外。加入適當的主觀想象或者加入一定符合主觀認同的動作設計則會讓動物角色更加富有個性，并能將角色原本的故事情節設定更好的展示給觀眾。例如《葫蘆兄弟》影片中穿山甲的角色動作設計，首先穿山甲在影片中絕大多數情況下的行走、跑跳動作與實際穿山甲的運動規律相同，但同時為滿足穿山甲善良、活潑的角色性格設定，在角色動作上增加了如笑臉、瞇眼、孩子蹦跳等一系列擬人化的表情和動作設計，以此增加該角色的接受度。

二、四足動物的基本運動規律

（一）四足動物行走時運動規律

四足動物分為多種，爪類四足動物屬于趾行動物，趾行動物是指運用指部和趾部來行走的動物，因此爪類動物具有很強的彈跳力和敏捷的速度[3]。以《葫蘆兄弟》中的穿山甲為典型。在影片第一集中，爺爺救出穿山甲后，穿山甲帶領老爺爺去尋求制服妖怪法寶的過程中，穿山甲作為爪類四足動物，在片中跑跳動作輕快，速度敏捷，符合爪類四足動物的運動規律。

爪類四足動物在行走時四條腿兩分兩合左右交替運動，前肢跨步時，腕關節向后彎曲，后肢跨步時則是踝關節向后彎曲[4]。《葫蘆兄弟》第二集中穿山甲焦急地放下竹筐快步走向葫蘆藤架的過程中，穿山甲后肢踝關節向后彎曲，跨步時后肢前趾在蹬地向前。爪類四足動物行走時受腿部運動的影響，頭部會有一定上下浮動，以保持身體平衡。由于在行走時前肢和后肢不同的移動，從而導致身體呈現S型運動曲線。而在動畫影片制作之中，動畫師為了吸引觀眾還會將此夸張化。

（二）四足動物跑步時的運動規律

跑步是四足動物最為擅長的運動方式，由于環境、身體結構的不同，盡管動作的運動規律類似，但特點又有所不同。四足動物在跑步時，與行走運動相比，前后肢幅度更大，因為速度的加快導致動作幅度在頂部觀察時并不明顯，容易造成視覺上前后各兩條腿同時伸并。奔跑時身體的伸展幅度較大，四肢在奔跑過程中會出現四肢同時離開地面的時刻，身體起伏弧度增加，因此四足動物跑步運動要比走路幅度要大。在《葫蘆兄弟》第一集穿山甲帶領爺爺去尋求寶物制服妖怪的動作片段中，穿山甲奔跑時身體舒展幅度較大，前肢跨出后肢伴隨同時運動，有明顯的前后肢同時離開地面的時刻，此過程中角色動作設計符合四足動物跑跳運動規律。

三、《葫蘆兄弟》影片中四足動物角色運動表現手法

（一）擬人化處理

在眾多動畫角色中角色通常是人類或者擬人的角色，動畫制作者發現觀眾更喜歡觀看一些在人類真實世界不能觀察到的形態[2]。比如，會說話的動物，像人一樣具有直立行走能力或跑跳運動的動物等。受限于物種不同，交流方式也只能存在于互相之間意圖上的猜測，而在動畫片中，動畫師可以將動物角色造型、動作進行擬人化處理[5]。

擬人化形態的四足動物角色和人體形態類似，采用雙腿行走、奔跑、跳躍，前爪變為人手結構，可以做擊打、抓握等動作，五官的設計也類似于人，擬人化的動作處理保留了動物本身小部分的身體特征，比如耳朵、鼻子、皮膚、前后肢、嘴巴等。在《葫蘆兄弟》影片中蛇精的角色形象就是以現實動物“蛇”為原型，在影片中設計為人面蛇身的擬人化動物形象，盡管臉部設計擬人化，但尖尖的下巴和三角形的眼睛仍保留動物“蛇”的生理特征，角色也采用蛇的行動方式，通過滑動向前運動。同樣影片中蝎子精反面角色的動作處理也與人類似，蝎子現實中為節肢動物，依靠四對足進行爬行，動作速率迅速，影片中蝎子運用后兩對足進行站立行走，前足設計則與人手結構類似，可以抓取武器與正面角色進行搏斗，此動作擬人化的設計可以更好的展現蝎子作為反面角色的冷酷無情，使觀眾代入感更強。

（二）夸張化處理

夸張化是基于角色運動規律基礎之上，強調動作與表情的極力夸張和變形。夸張的表現手法在動畫中應用較多，例如通過對角色拉伸擠壓、預備動作等運動的夸張處理，主要表現在關鍵動作上，起強調作用[3]。然而，需要注意的是動作的夸張必須是在符合動畫運動規律的基礎之上夸張，抓住角色的基本特征，充分展現角色動作設計的視覺效果和藝術魅力[6]。

中國剪紙動畫的制作是運用紙張的拼合進行制作，紙張在組合時各關節點的活動范圍受限，因此不能進行過分夸張的動作展示[1]。例如影片《葫蘆兄弟》第四集《夢窟迷境》中，葫蘆娃二娃進入洞穴拯救爺爺和大娃，蛤蟆頭領和蜘蛛頭領偷襲二娃的片段，當蛤蟆頭領準備偷襲二娃時，二娃覺察并靈巧的躲開攻擊，隨之一腳把蛤蟆頭領蹬出，蛤蟆頭領趴在地面不斷地掙扎，兩個后肢反復伸展，身體不斷翻滾，受限于剪紙動畫的表現形式，動作并沒有過度夸張，在關節點可控范圍內做小范圍的夸張化動作處理，將整個故事情節推進，更加真實。

（三）節奏

動畫角色的運動節奏是為了表現故事情節，塑造角色的不同情緒與個性。因此，動畫師在進行角色動作設計時，應該結合角色在特定場景中的特定情緒進行動作設計，且不能脫離動畫角色本身的性格設定和身份[2]。在設計動作節奏時，也應符合整部影片的主題風格，不能違背影片主題和違背自然運動規律而進行角色動作的設計。例如在《葫蘆兄弟》第四集中，蝎子大王聽聞蛇精夫人說如意丟失后大笑的動作中，動作設計幅度較大，面部表情得意的同時配合夸張的臺詞，此設計更加的符合角色原本的性格設定，將蝎子大王狂妄自大的性格特點塑造的淋漓盡致。

動畫師還可以通過控制運動節奏來表現角色不同的精神狀態，如表現角色沮喪、悲哀、抑郁、失敗等負面情緒時，動作節奏上是緩慢的。與之相反，在表現快樂、開心、幸福、勝利等正向積極的情緒時，動作節奏設計上會更輕快。例如在《葫蘆兄弟》第七集中，蛇精和蝎子大王商議將葫蘆娃煉丹的計謀時，為表現兩人此刻想到對付葫蘆娃的計謀而興奮不已時，動作節奏設計上更加的輕快，動作幅度更加的夸張，以此來展示該故事情節下角色的內心活動。

動作節奏是較為抽象的一個概念，相關文獻中表明[2]它不像音樂可以通過打拍子的方式找到節奏的變化，動作的節奏則是需要視覺上的感知，動作上的設計必須有快慢的變化，如果整部動畫影片動作節奏一直保持較慢的一種狀態，會讓觀眾出現視覺疲勞。相反，長時間且快節奏動作變化，則會使觀眾對角色的動作目的摸不著頭腦。在影片《葫蘆兄弟》中當穿山甲在妖怪的洞中打洞救爺爺和葫蘆娃時，角色準備打開擋住洞口的石頭，恰恰在此時妖怪守衛出現，穿山甲以極快的速度消失，而爺爺則是裝作腰疼的姿態，緩慢扶著自己的腰，一系列動作的設計成功騙過了守衛的注意，而快速躲避的動作節奏設計也正符合四足動物穿山甲現實中動作速率迅速的特點，同時此系列動作的節奏快慢結合，將躲避守衛的緊張感表現的尤為細致。所以，動作節奏的設計應做到快慢結合、張弛有度， 以此明確各角色的行為目的，循序漸進的過程才能將觀眾更好的帶入到故事情節中引起共鳴。

四、結語

《葫蘆兄弟》是中國動畫電影史上具有影響力的作品，片中每位角色的設計都富有特色，四足動物的動作設計上雖受制于剪紙的特殊形式，仍在尊重運動規律的基礎上，通過擬人化和夸張化的手法將整個故事生動且富有節奏的繪制出來，是中國動畫史上濃墨重彩的一筆，具有非常重要的時代意義。

中國動畫影片與剪紙的結合，能夠更好的展現中國優秀傳統文化，深度挖掘優秀傳統文化價值，發揮中國優秀傳統文化美感。本文從剪紙動畫四足動物角色運動規律入手，以中國優秀剪紙動畫影片為例，聚焦于四足動物角色的動作設計表現手法，為之后更好的將運動規律與剪紙動畫動物角色結合提供依據。

參考文獻：

[1]蘇佳敏.剪紙動畫中的動作設計研究[D].西安：西安美術學院，2022.

[2]趙桂靜.動畫表演與影視表演[M].長春：吉林大學出版社，2017.

[3]杜莉莎.三維動畫中四足動物運動規律及動作表現研究[D].重慶：四川美術學院，2021.

[4]徐姍姍.淺析動畫運動規律與角色動畫設計[J].鞋類工藝與設計，2021（14）.

[5]張小波.論動畫運動本質形態中的虛擬性與現實性[J].美術大觀，2012（2）.

[6]趙紅宇，夏穎翀.淺談動畫中運動規律和藝術本色——以動畫片《埃及王子》為例[J].當代電影，2013（11）.

★通訊作者：敬雪琰

作者簡介：候震（1995—），男，漢族，山東德州人，碩士研究生，研究方向為視覺信息藝術；通訊作者：敬雪琰（1994—），女，漢族，甘肅蘭州人，博士研究生在讀，研究方向為城市規劃與設計。