辰州途中

小船去辰州還約三十里，兩岸山頭已較小，不再壁立拔峰，漸漸成為一堆堆黛色與淺綠相間的丘阜，山勢(shì)既較平和，河水也溫和多了。兩岸人家越來越多，隨處可以見到毛竹林。山頭已無雪，雖尚不出太陽(yáng)，氣候干冷，天空倒明明朗朗。小船順風(fēng)張帆向上流走去時(shí)，似乎異常穩(wěn)定。

但小船今天至少還得上三個(gè)灘與一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的急流。

大約九點(diǎn)鐘時(shí)，小船到了第一個(gè)長(zhǎng)灘腳下了，白浪從船旁跑過快如奔馬，在驚心眩目的情形中小船居然上了灘。小船上灘照例并不如何困難，大船可不同一點(diǎn)。灘頭上就有四只大船斜臥在白浪中大石上，毫無出灘的可能。其中一只貨船，大致還是昨天才壞事的，只見許多水手在石灘上搭了棚子住下，且攤曬了許多被水浸濕的貨物。正當(dāng)我那只小船上完第一灘時(shí)，卻見一只大船，正擱淺在灘頭激流里。只見一個(gè)水手赤裸著全身向水中跳去，想在水中用肩背之力使船只活動(dòng)，可是人一下水后，就即刻為激流帶走了。在浪聲哮吼里尚聽到岸上人沿岸追喊著，水中那一個(gè)大約也回答著一些遺囑之類，過一會(huì)兒，人便不見了。這個(gè)灘共有九段。這件事從船上人看來，可太平常了。

小船上第二段時(shí)，河流已隨山勢(shì)曲折，再不能張帆取風(fēng)，我擔(dān)心這小小船只的安全問題，就向掌舵水手提議，增加一個(gè)臨時(shí)纖手，錢由我出。得到了他的同意，一個(gè)老頭子，牙齒已脫，白須滿腮，卻如古羅馬戰(zhàn)士那么健壯，光著手腳跨蹲在河邊那個(gè)大青石上進(jìn)生意來了。兩方面都大聲嚷著而且辱罵著，一個(gè)要一千，一個(gè)卻只出九百，相差那一百錢折合銀洋約一分一厘。那方面既堅(jiān)持非一千文不出賣這點(diǎn)氣力，這一方面卻以為小船根本不必多出這筆錢給一個(gè)老頭子。我雖立即答應(yīng)了不拘多少錢統(tǒng)由我出，船上三個(gè)水手，還是一面與那老頭子對(duì)罵，一面把船開到急流里去了。見小船已開出后，老頭子方不再堅(jiān)持那一分錢，卻趕忙從大石上一躍而下，自動(dòng)把背后纖板上的短繩，縛定了小船的竹纜。

待到小船已完全上灘后，那老頭就趕到船邊來取錢，互相又是一陣辱罵。得了錢，坐在水邊大石上一五一十地?cái)?shù)著。我問他有多少年紀(jì)，他說七十七。那樣子，簡(jiǎn)直是一個(gè)托爾斯泰！眉毛那么長(zhǎng)，鼻子那么大，胡子那么多，一切都同畫像上的托爾斯泰相去不遠(yuǎn)。看他那數(shù)錢神氣，人快到八十了，對(duì)于生存還那么努力執(zhí)著，這人給我的印象真太深了。但這個(gè)人在他們弄船人看來，只是一個(gè)又老又狡猾的東西罷了。

小船上盡長(zhǎng)灘后，到了一個(gè)小小水村邊，有母雞生蛋的聲音，有人隔河喊人的聲音，兩山不高而翠色迷人。許多等待修理的小船，一字排開斜臥在岸上，有人在一只船邊敲敲打打，我知道他們正用麻頭與桐油石灰嵌進(jìn)船縫里去。一個(gè)木筏上面還擱了一只小船，在平潭中溜著。忽然村中有炮仗聲音，有嗩吶聲音，且有鑼聲；原來村中人正接媳婦。鑼聲一起，修船的，放木筏的，劃船的，無不停止了工作，向鑼聲起處望去。——多美麗的一幅圖，一首詩(shī)！但除了一個(gè)從城市中因事擠出的人覺得驚訝，難道還有誰看到這些光景矍然神往？

（選自《湘行散記》）

◆技法提煉

虛實(shí)相生是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系、滲透與轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富文章的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。

如在這篇文章中，沈從文就充分運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，講述了一位老纖手執(zhí)著生存的故事。要做到虛實(shí)結(jié)合，方法主要有兩種：

1.先虛后實(shí)或先實(shí)后虛。如文中敘述了一個(gè)水手的意外死亡，將水手的生活狀態(tài)如實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前，這是實(shí)。但在寫實(shí)的同時(shí)，作者也通過對(duì)人、事、物的敘述和描寫揭示了下層人民的悲慘生活。再如文中敘述老纖手“進(jìn)生意”時(shí)的討價(jià)還價(jià)，以及上灘后的數(shù)錢神態(tài)，也是實(shí)寫。在實(shí)寫后滲透出虛寫的內(nèi)容：生活教會(huì)了他們討價(jià)還價(jià)，也教會(huì)了他們適時(shí)相讓，“趕忙”“自動(dòng)”等詞語(yǔ)寫出“老頭子”的識(shí)趣，表現(xiàn)了下層人民的狡黠和智慧。第五段最后兩句虛寫老纖手垂垂老矣，還需賣力，生活之不易蘊(yùn)含其中。這樣，先實(shí)后虛，由實(shí)到虛，由實(shí)轉(zhuǎn)虛，給文章生色添彩。

2.虛與實(shí)有機(jī)結(jié)合，融為一體。如文章結(jié)尾轉(zhuǎn)而對(duì)一個(gè)水村的人、事進(jìn)行描繪，重點(diǎn)寫出水村生活美麗的一面，這樣寫不僅使文章點(diǎn)面結(jié)合，也更全面地反映了辰州途中村落的生活面貌。作者的描寫主要從聲音這一角度切入，著重寫了自己聽到的各種聲音，并結(jié)合眼前所見，將一幅鄉(xiāng)土民俗畫卷緩緩展開，虛境與實(shí)景結(jié)合，最后運(yùn)用反問的手法把人從令人神往的境界中拉回，虛實(shí)之間讓讀者體會(huì)到生活之辛酸。

綜上所述，虛實(shí)相生通常是虛中帶實(shí)，實(shí)中揭虛，虛與實(shí)有機(jī)結(jié)合的。在寫作中，虛實(shí)結(jié)合，能使文章更加引人入勝。