電視攝像技術(shù)中的畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)分析

摘要：在攝像中，所謂的“畫(huà)面構(gòu)圖”就是鏡頭將各個(gè)要素進(jìn)行合理的組織和排列．并以一種統(tǒng)一的方式將視覺(jué)圖像呈現(xiàn)給受眾。鑒于此，文章首先分析了電視攝像技術(shù)中畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn)，其次對(duì)電視攝像技術(shù)中的畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)進(jìn)行了深入探討。

關(guān)鍵詞：電視攝像；畫(huà)面；構(gòu)圖；藝術(shù)

中圖法分類號(hào)：TN948 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在拍攝過(guò)程中，最常見(jiàn)的技術(shù)是電視攝像技術(shù)。

在視覺(jué)意象的發(fā)展和運(yùn)作中，可以將更多的圖片進(jìn)行匹配，而觀眾在觀看時(shí)，畫(huà)面的構(gòu)成將會(huì)對(duì)觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)產(chǎn)生直接的影響。電視節(jié)目的質(zhì)量與攝像技術(shù)密切相關(guān)，為使觀眾獲得更好的視覺(jué)效果和更好的舒適度，本文提出了一個(gè)需要解決的問(wèn)題：注重構(gòu)圖，適應(yīng)現(xiàn)實(shí)，促進(jìn)攝像技術(shù)的迅速發(fā)展，為人們提供優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。

１ 電視攝像技術(shù)中畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn)

１．１ 固定性

在節(jié)目制作過(guò)程中，必須嚴(yán)格遵循作品的構(gòu)成規(guī)律，要符合“四三”或“一六九”原則，根據(jù)這２ 個(gè)基本要素來(lái)確定節(jié)目的固定比率。攝像機(jī)是一種“多方向攝像”，它可以垂直拍攝，也可以橫向拍攝。電視攝像和攝像、繪畫(huà)不同，需要較長(zhǎng)時(shí)間，而且要一次完成。

如果錯(cuò)過(guò)了最佳的時(shí)機(jī)和光照，就會(huì)對(duì)其進(jìn)行調(diào)整，相比于攝像機(jī)，電視更穩(wěn)定［１］ 。

１．２ 能動(dòng)性

攝像作品分為靜態(tài)作品和動(dòng)態(tài)作品。運(yùn)動(dòng)是攝像構(gòu)圖的主要特征，攝像構(gòu)圖的主動(dòng)性主要是由被攝體組成，也包含機(jī)械的能動(dòng)性和圖像的能動(dòng)性。構(gòu)圖的能動(dòng)性會(huì)對(duì)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)和視覺(jué)感覺(jué)產(chǎn)生直接的影響，而機(jī)械的移動(dòng)和物體的移動(dòng)則是構(gòu)成要素。電視攝像不同于繪畫(huà)和攝像，電視攝像可以在不同的時(shí)間內(nèi)拍攝不同的影像。電視攝像所具有的能動(dòng)性要求攝像者具有敏銳的觀察力，能夠捕捉到被攝體的每一個(gè)動(dòng)作，將節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。

１．３ 連續(xù)性

電視攝像和攝像、繪畫(huà)有異曲同工之妙，都是通過(guò)影像將拍攝的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，而繪畫(huà)和攝像則是在特定的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行的。電視攝像圖像既是連續(xù)的，也是序列的，所以在設(shè)計(jì)和布置時(shí)，要全面考慮畫(huà)面之間的關(guān)系，并進(jìn)行合理的安排，以保證攝像質(zhì)量，避免與現(xiàn)實(shí)不符。在攝像時(shí)，要嚴(yán)格遵循攝像技術(shù)的各種要求，盡量減少拍攝對(duì)象，使觀眾的視覺(jué)需要得到充分滿足，從而使電視產(chǎn)業(yè)得到最大限度的發(fā)展［２］ 。

２ 電視攝像畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)

２．１ 靜態(tài)構(gòu)圖原則

構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作的一門(mén)藝術(shù)，從開(kāi)拍前到結(jié)束，貫穿整個(gè)攝影工作。若要?jiǎng)?chuàng)作出好的藝術(shù)品，則必須靈活使用電視構(gòu)圖原理。電視畫(huà)面的主要功能是表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的對(duì)象，而在構(gòu)成上，仍要遵循靜止的構(gòu)成規(guī)律。所以，在探討電視攝像作品的藝術(shù)價(jià)值時(shí)，必須先了解其基本原理。

２．１．１ 突出主體

構(gòu)圖的第一要?jiǎng)?wù)是突出人物的意象，合理地選取、排列人物的方位，處理好與陪體、環(huán)境的關(guān)系，達(dá)到主次分明、相互照應(yīng)的目的。在實(shí)際操作中，往往會(huì)將對(duì)象分為中景、近景、遠(yuǎn)景等，或者采取跟拍的方法，使對(duì)象處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中央。主體的表達(dá)方式通常有２ 種。一種是直接表達(dá)法，即在畫(huà)面中給予對(duì)象最大面積、最明亮的照明、最顯眼的位置，向觀眾展示主題。第二種是間接突顯，借助周?chē)沫h(huán)境和氛圍，間接地襯托和強(qiáng)調(diào)對(duì)象。通常，在攝像時(shí)，主角的面部要面向攝像機(jī)，形象要完整；陪襯的角色可以從側(cè)面呈現(xiàn)，但不必完全，甚至可以適當(dāng)虛化。另外，在實(shí)際拍攝中，要注意在對(duì)象的四周留出適當(dāng)?shù)陌祝员憬o主體帶來(lái)一些視覺(jué)上的沖擊。特別是在拍攝人物時(shí)，畫(huà)面不能過(guò)大，應(yīng)該在上下２ 部分留出適當(dāng)?shù)目瞻祝@樣既可以讓畫(huà)面舒暢，又可以讓人有更多的想象力。

在電視攝像圖像的構(gòu)圖中，除了要合理地安排主體與伴體之間的關(guān)系，還應(yīng)注意前景與背景的關(guān)系。

特別是背景要簡(jiǎn)練，以突出環(huán)境特征。例如，在室內(nèi)攝像時(shí)，盡量避免窗子的遮擋，或者把窗簾拉上；夜間攝像時(shí)，避免直接照射鏡頭，避免因光圈縮小而使物體變黑。

２．１．２ 活用線條

線是由圖像所呈現(xiàn)的光與暗的界限。線條是電視攝像作品中最具表現(xiàn)力的一種構(gòu)圖方式。在攝像時(shí)，要從所攝的圖像中提取出主要的線條，從而為主題的表現(xiàn)提供必要的幫助［３］ 。

總體上，橫線在我們的視野中呈現(xiàn)出向兩邊延伸的傾向，可以使人感覺(jué)到寬廣，如拍攝大地、海洋、湖泊、草原等都是以水平線作為構(gòu)圖的主線。

在我們的視覺(jué)中，豎線呈現(xiàn)出向上和向下的動(dòng)態(tài)，它能表達(dá)出高聳、挺拔、剛直和細(xì)長(zhǎng)的效果，如高聳的大廈、參天的大樹(shù)，都會(huì)讓人有這樣的感受。斜線是圖像中非水平、非垂直的直線，它能引起靜止物體的運(yùn)動(dòng)，還能增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)能力，比如，巴塞羅那奧運(yùn)預(yù)告片所有的體育項(xiàng)目和鏡頭都是以斜線條的形式進(jìn)行的。曲線具有流動(dòng)感、韻律感、和諧感，能將人的目光引到更深層，從而呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑、起伏舒展的美感，如鐵軌、小河轉(zhuǎn)彎等。

２．１．３ 巧用造型

雖然大自然的景色多種多樣，但只要按照一定的規(guī)則和視覺(jué)習(xí)慣把這些景色組織在一起，就會(huì)形成一種線條、塊面和形狀的結(jié)合。

（１）三角形構(gòu)圖。三角結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是穩(wěn)定、平衡、靈活。在圖像中，３ 個(gè)點(diǎn)或物體的輪廓線構(gòu)成了１ 個(gè)三角形，這就是所謂的“金字塔”。這個(gè)三角形可以是１ 個(gè)正三角形，是１ 個(gè)斜三角形，是１ 個(gè)倒立三角形。

在這些方法中，使用最多的是斜三角形，其比較靈活。

而倒三角給人一種極度危險(xiǎn)的感覺(jué)。在２ 排房子和２排樹(shù)之間，經(jīng)常會(huì)有１ 個(gè)Ｖ 型的凹槽，即倒三角，這種凹槽通常具有一種神秘的感覺(jué)。

（２）井字型構(gòu)圖，也叫三分（或者九宮格），是“黃金分割”的“簡(jiǎn)化”和“接近”，被視為最具審美價(jià)值的構(gòu)成原則。黃金分割結(jié)構(gòu)比較好學(xué)，操作簡(jiǎn)單、實(shí)用。

井字式構(gòu)圖是把被攝對(duì)象或主要景物置于“井”字形的交會(huì)處，把物體置于交會(huì)處，可以得到更好的動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果。通常認(rèn)為，最好的位置是右上角的交會(huì)處，然后是右下角的交會(huì)處，但也并非一成不變。這種結(jié)構(gòu)形式更能適應(yīng)人們的視覺(jué)習(xí)慣，以主體自然為中心，突出主體，使畫(huà)面趨于平衡［４］ 。

（３）Ｌ 形構(gòu)圖。用與Ｌ 相似的線或色塊把要強(qiáng)調(diào)的主體包圍起來(lái)，形成框架，使主體更加突出。Ｌ 型就像是一個(gè)半邊框，如果在里面添加一些東西，就能吸引人的注意，讓主體突出，主題鮮明，畫(huà)面趣味無(wú)窮。

在視野中，其橫向可以是水平，在近景中，可以是一張桌子或其他物體。

（４）Ｓ 形構(gòu)圖。這是最富有變化的曲線， Ｓ 形曲線可以讓人感受到流暢、生動(dòng)，是最有美感的線條。Ｓ形的頂部可以將人的視野拉到遠(yuǎn)處，讓一幅有限的影像延伸到無(wú)窮遠(yuǎn)的地方。Ｓ 形的空間可以讓人在短暫的停留，起到一個(gè)過(guò)渡的效果。同時(shí)，其可以使畫(huà)面寬廣、舒暢、豐富、深遠(yuǎn)，給人以節(jié)奏感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。在用曲線的形式表現(xiàn)河流、曲徑等對(duì)象時(shí)，首先要考慮的是Ｓ 型的結(jié)構(gòu)。

（５）Ｃ 形構(gòu)圖。其構(gòu)圖與“Ｃ”字形相似，多用于拍攝水面、河流、湖泊、海洋以及弧形建筑等。構(gòu)圖柔和、流暢、完美、充滿生機(jī)。在圖像中，如果主體的身體是沿直線移動(dòng)的，那將是非常吸引人的。

（６）圓形構(gòu)圖。圓是一種具有很強(qiáng)整體性的閉合曲線，能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果，通常被用來(lái)表達(dá)不需要特別注意的物體。在生命中，圓有時(shí)表現(xiàn)為物體的結(jié)構(gòu)線，也可能表現(xiàn)為被攝物的結(jié)合，如圍繞著一個(gè)圓圈的人。圓圈上的凹痕或點(diǎn)，是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，在此放置物體時(shí)，會(huì)顯得格外醒目。

２．２ 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是構(gòu)成電視圖像的一個(gè)重要特點(diǎn)。動(dòng)態(tài)的構(gòu)成是基于靜止的構(gòu)圖規(guī)律，在主景、伴景、畫(huà)面均衡等方面，若缺少靜態(tài)構(gòu)圖的基礎(chǔ)，則不能很好地掌握動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。一般情況下，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要有４ 種：畫(huà)面內(nèi)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖、畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖、畫(huà)面綜合運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖、開(kāi)放式構(gòu)圖。

２．２．１ 圖像內(nèi)部的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

它是指攝像機(jī)的位置和鏡頭靜止不動(dòng)，主要依靠圖像的移動(dòng)來(lái)表達(dá)動(dòng)態(tài)。這種動(dòng)態(tài)的表達(dá)方式是最常見(jiàn)的，能夠客觀地反映出真實(shí)世界中的各種動(dòng)態(tài)狀態(tài)，并賦予觀眾直觀的動(dòng)態(tài)感覺(jué)。在拍攝構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)先從被攝體的動(dòng)作模式入手，而后進(jìn)行景別的布置。

畫(huà)面的邊框范圍要考慮被攝物體的運(yùn)動(dòng)幅度，通常應(yīng)把整個(gè)運(yùn)動(dòng)記錄下來(lái)，如工人的活動(dòng)、汽車(chē)的飛馳、隊(duì)伍的行進(jìn)、水波的波動(dòng)、瀑布的傾瀉、雪花的飄落。在拍攝人體動(dòng)作時(shí)，若要進(jìn)行全身運(yùn)動(dòng)，應(yīng)將上臂伸展時(shí)的空間距離考慮在內(nèi)。在拍攝人物胸前的動(dòng)作時(shí)，要避免身體或頭的一部分脫離鏡頭［５］ 。

因?yàn)楫?huà)面的背景是固定的，所以在拍攝時(shí)要注意物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，這樣才能提煉出主要的線條，從而選擇出畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，使景物的組織有序。被攝主體從畫(huà)面外部進(jìn)入，在位置比較穩(wěn)定后，該位置應(yīng)成為圖像的視覺(jué)中心；若被攝主體入圖后仍需要在某一區(qū)域活動(dòng)，則應(yīng)依其運(yùn)動(dòng)路徑選取影像。

２．２．２ 畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

其主要表現(xiàn)在圖像內(nèi)的物體基本靜止不動(dòng)，而在圖像的外側(cè)則發(fā)生了移動(dòng)。在電視攝像中，圖像的外在運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為推、拉、搖、移等。當(dāng)物體處于相對(duì)固定狀態(tài)時(shí)，物體運(yùn)動(dòng)改變，攝像機(jī)的改變是很有必要的。在推、拉、搖、移時(shí)，要認(rèn)真考慮起幅、落幅構(gòu)圖，特別是落幅構(gòu)圖。比如，在拍攝角色時(shí)，一般都是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)主角，然后把鏡頭推出去，動(dòng)作要干凈利落，一氣呵成，不能把鏡頭推到一邊，讓整個(gè)場(chǎng)景變得凌亂。當(dāng)推進(jìn)鏡頭時(shí)，應(yīng)該始終把拍攝對(duì)象置于視線的中央。在推進(jìn)和拉動(dòng)鏡頭時(shí)，需要有一個(gè)特定的時(shí)間間隔（比如從全景到特寫(xiě)，如果時(shí)間跨度很大，就會(huì)有很大的變化）。

在搖動(dòng)鏡頭時(shí)，要注意不同的景別作用。遠(yuǎn)景和全景搖動(dòng)鏡頭，通常是為了顯示畫(huà)面的宏偉；近距離的搖晃鏡頭，通常是用來(lái)強(qiáng)調(diào)人物的。搖動(dòng)鏡頭的路線，要按照物體的形狀和線條的構(gòu)造，合理地考慮鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，盡量沿有形或看不見(jiàn)的線走，以保證畫(huà)面中的景物不斷變化，防止在晃動(dòng)時(shí)產(chǎn)生空白。

２．２．３ 畫(huà)面綜合運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

其內(nèi)容主要包括圖像內(nèi)部的動(dòng)態(tài)構(gòu)成與圖像外在的動(dòng)態(tài)構(gòu)成。當(dāng)人物移動(dòng)時(shí)，攝像機(jī)也會(huì)跟著移動(dòng)，畫(huà)面會(huì)隨著角色的移動(dòng)而變化，但主角總是在鏡頭里，所以鏡頭應(yīng)該是以人物的動(dòng)作為中心。鏡頭隨著對(duì)象擺動(dòng)，而對(duì)象應(yīng)處于畫(huà)面的焦點(diǎn)，并且相對(duì)保持穩(wěn)定。透鏡的速度必須與目標(biāo)的速度相適應(yīng)，否則就會(huì)造成目標(biāo)在圖像中的前后移動(dòng)。在拍攝過(guò)程中，要在目標(biāo)移動(dòng)的方向上留出更多的空白。

在透鏡運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，物體的運(yùn)動(dòng)速度通常是由周?chē)矬w的運(yùn)動(dòng)速度來(lái)反映的。當(dāng)鏡頭晃動(dòng)時(shí)，為顯示周?chē)奈恢茫梢詫?huà)面定格在某個(gè)有代表性的東西上。尤其要注意的是，在進(jìn)行整體動(dòng)態(tài)構(gòu)圖時(shí)，要注意對(duì)周?chē)h(huán)境（前景和背景）的選取。

主體間要有現(xiàn)實(shí)的景物作為背景，主體與鏡頭之間要有合適的前景。前景的色調(diào)與陰影要與主體形成反差，不然就無(wú)法襯托出主體動(dòng)作與透鏡動(dòng)作的最佳動(dòng)態(tài)效果。其次，要注意燈光的選取。整體動(dòng)作最大的優(yōu)勢(shì)在于畫(huà)面的主體處于真實(shí)的直線區(qū)域，而其他區(qū)域則因?yàn)橐苿?dòng)而變成了虛幻的線條。若采用散射光或順光攝像，則會(huì)使畫(huà)面中的動(dòng)態(tài)和虛晃的線條變得不清晰，缺少氛圍和動(dòng)態(tài)。若采用逆光或側(cè)面的反光，則物體的輪廓線會(huì)清晰，而背景和前景因逆光照射而進(jìn)入的明亮光斑則會(huì)形成明亮的線條，從而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的虛實(shí)反差［６］ 。

２．２．４ 開(kāi)放式構(gòu)圖

在電視攝像作品中，開(kāi)放式構(gòu)圖是一種獨(dú)特的動(dòng)態(tài)構(gòu)成方式。這種開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)很有表現(xiàn)力，在充分發(fā)揮電視熒屏這個(gè)有形空間的同時(shí)，我們也應(yīng)努力開(kāi)拓更大、看不見(jiàn)的空間，引導(dǎo)人們?nèi)ヌ剿骱拖胂蟆Ｔ陂_(kāi)放的構(gòu)圖中，主題人物的形象往往是不完全的，在熒屏上往往只呈現(xiàn)出主體的一小部分，為突出畫(huà)面以外的空間之間的關(guān)系，有意把其他部分放在畫(huà)面的邊緣。比如，在描繪人物時(shí)，開(kāi)放式構(gòu)圖的畫(huà)中意象，往往是通過(guò)與外部人物或事物的對(duì)話、交流等呼應(yīng)關(guān)系來(lái)擴(kuò)大畫(huà)外的空間，或借助畫(huà)外音，使觀者在心理上形成一種整體與均衡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。另外，在畫(huà)面布置上，要注意畫(huà)面中主體與陪體的合理設(shè)置以及前景、背景與環(huán)境的結(jié)合，同時(shí)要重視畫(huà)面的平衡、和諧與藝術(shù)美。因此，在電視屏幕上，以自然景色等作為主要表現(xiàn)目標(biāo)的作品，不宜使用開(kāi)放式的構(gòu)圖。開(kāi)放式的構(gòu)圖由于具有不規(guī)則、不完整的特點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)的美感，往往會(huì)帶給觀者些許的新鮮感，這種感覺(jué)讓人更容易記住，因此，在電視節(jié)目中，尤其是在電影和廣告中，其應(yīng)用越來(lái)越多。

３ 結(jié)束語(yǔ)

在拍攝時(shí)，要注意平衡畫(huà)面的動(dòng)態(tài)與靜止之間的關(guān)系，突出層次，可以加強(qiáng)藝術(shù)效果，讓畫(huà)面更有美感，從而提升節(jié)目的品質(zhì)和口碑，增加觀眾人數(shù)。做好電視制作的各種細(xì)節(jié)工作，可以促進(jìn)電視節(jié)目的發(fā)展，使電視節(jié)目更加豐富，使拍攝對(duì)象更加具有內(nèi)涵。

在攝像技術(shù)中，圖像的構(gòu)成是非常關(guān)鍵的，對(duì)電視節(jié)目的質(zhì)量有很大的影響。所以，若要提高攝像質(zhì)量，則必須對(duì)攝像技術(shù)進(jìn)行深層次的探索。

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作者簡(jiǎn)介：何劍（１９７９—），本科，工程師，研究方向：電視節(jié)目制作。