二里頭夏都遺址博物館的數字化之路

劉憬臻

隨著科技的發展和國家政策的要求，越來越多的博物館開始進行數字化建設。二里頭夏都遺址博物館是我國重要的遺址保護和展示基地，其以悠久的歷史向世人展現了古老的華夏文明。為了更緊密地連接博物館與觀眾，提升觀眾的觀展體驗，二里頭夏都遺址博物館通過數字科技“重現”歷史，讓觀眾身臨其境地感受歷史魅力。二里頭夏都遺址博物館的數字化建設雖持續領跑河南省整個博物館行業，但仍存在許多問題和不足。現對二里頭夏都遺址博物館的數字化建設現狀進行調研，分析其在數字化建設過程中的不足之處，并對未來博物館數字化發展提出幾點建議。

二里頭夏都遺址博物館位于河南省洛陽市偃師翟鎮，總建筑面積為3.2萬平方米，總占地面積達到16.4萬平方米。經考證，二里頭曾是中國最早王朝夏朝的都城所在地，距今已有3800多年的歷史，具有極其重要的歷史價值。二里頭夏都遺址博物館現為全國大遺址保護、展示和利用示范區，也是我國早期國家形成和發展研究展示中心、夏商周斷代工程和中華文明探源工程研究與展示基地。自2019年10月19日建成起，二里頭夏都遺址博物館便正式向公眾開放。2021年初，二里頭夏都遺址博物館數字館投入運行，其通過先進的數字技術對遺址風貌進行了整體復原，打造出一個充滿科技感的空間。在那個空間中，千年文化歷史仿佛就在面前，其打破了文化傳播的時空限制，讓觀眾身臨其境地體會華夏歷史發展的艱辛與輝煌。現從二里頭夏都遺址博物館現有的數字化建設和其中存在的問題以及相關的思考三方面進行具體分析。

二里頭夏都遺址博物館現有的數字化建設

在“跨界融合”“科技引領”“沉浸體驗”等文旅融合發展的新形勢下，二里頭夏都遺址博物館提出打造“數字化夏博”的新理念，指出利用數字化手段讓文物“活”起來、遺址“動”起來、博物館“亮”起來。目前，“數字化夏博”由互動觸摸展示系統、沉浸式體驗、線上虛擬展示和二里頭考古遺址公園“VR全景漫游”四部分組成。

互動觸摸展示系統

互動翻書系統和魔墻交互展示系統是二里頭夏都遺址博物館互動觸摸展示系統的主要類型。

互動翻書系統中的知識信息非常豐富，而且可以進行自由更換，對于一些比較珍貴的圖片和文物，也可以制作成多媒體互動的視頻進行播放，帶給觀眾耳目一新、科技感十足的感受（圖1）。觀眾只要輸入相關文物信息，系統就能快速顯示出信息資料，方便觀眾自由查閱。該系統占地空間小，擺放靈活，費用不高，充分利用了互聯網的優勢且互動效果強，在為觀眾增添樂趣的同時也便于其學習與研究。

魔墻交互展示系統主要用于文物的數字化展示，其運用了高精準的多點觸摸技術（圖2）。在該系統中，觀眾可以自由拖拽或縮放自己感興趣的文物，從文物的各個角度進行觀察與欣賞，了解文物的細節信息。同時，相關文字介紹會附在文物圖片旁，主要涉及文物的功能特點、文化內涵以及其他相關信息等。除了以科普為主的互動系統外，還有適合兒童的娛樂性互動系統，后者通過拼圖、模擬發掘文物和建造宮殿等簡單的小游戲吸引觀眾的興趣，提升其學習和娛樂體驗，實現寓教于樂的效果。

沉浸式體驗——數字展廳

數字展廳有最早中國、赫赫夏都、敬天法地、王室巧作、探秘未知五大主題，主要利用了沉浸式數字投影空間、半造景三維數字劇場、雷達互動投影墻等數字手段（圖3）。

“赫赫夏都”主題展廳以三維數字影片的形式復原了二里頭遺址全貌，依據遺址考古研究成果，通過37臺高清投影機打造了沉浸式空間，讓觀眾仿佛置身于數千年前的夏都，親身經歷二里頭先民的國之大事與生產生活。

“敬天法地”主題展廳為多維特效體驗劇場，其利用鼓風機和LED矩陣數字影像等特效裝置，向人們展現了幾千年前先祖生存環境的惡劣。

“王室巧作”主題展廳以影視的形式展示了二里頭時期的官營手工技術，如鑄銅生產中的“復合范”技術和綠松石制品的生產流程。影片動畫通過真人動作捕捉和特效剪輯，比較真實地還原了當時的制作流程，而且游客可以參與現場互動，寓教于樂。

“探秘未知”主題展廳為流水地幕互動體驗，雷達感應流水地幕讓整體空間看起來神秘莫測。觀眾可以通過觸碰水流中的文物影像學習相關歷史知識，滿足自己的好奇心。二里頭夏都遺址博物館數字展館一經開放便獲得大量關注，特別是央視《中國新聞》《今日環球》等欄目，曾多次對其進行相關報道。

線上虛擬展示

二里頭夏都遺址博物館積極建設線上虛擬展廳，內容包括基本陳列的5個展廳以及曾舉辦過的臨時展覽，使得觀眾足不出戶也能參觀博物館。虛擬展廳讓觀眾實現了虛擬漫游，同時也擴大了博物館的受眾范圍。

二里頭考古遺址公園“VR全景漫游”

二里頭考古遺址公園“VR全景漫游”包括VR全景漫游館和VR線上全景漫游。VR漫游館在二里頭考古遺址公園中，其通過“5G+4K超高清”技術手段，全方位搭建了具有高還原度的“沉浸式”虛擬環境。VR漫游館一次可以容納30人，在厚重悠揚的背景音樂中，佩帶VR設備的觀眾仿佛穿越到3800年前，近距離觀賞二里頭遺址全景，沉浸感極強。

二里頭夏都遺址博物館數字化建設中存在的問題

從二里頭夏都遺址博物館的數字化建設來看，博物館數字化項目的實施有著深厚的公眾基礎，它可以彌補傳統博物館的種種不足，更加完善地實現博物館功能。因此，實現博物館數字化，是滿足公眾需求的方式之一。遺址博物館與數字技術相結合，拉近了遺址博物館與觀眾之間的距離，擴大了博物館的社會影響力和文化傳播范圍。但在實地調研中，二里頭夏都遺址博物館的數字化建設仍存在一些不足之處，需要進一步完善和優化。

缺少統籌規劃

經過調查發現，二里頭夏都遺址博物館中的互動翻書系統和魔墻交互展示系統均由館方自行建設，這在一定程度上反映了國內博物館在互動觸摸展示系統建設中各自為政的問題。由于我國博物館的數字化建設尚處于起步階段，行業內暫無統一標準和統籌規劃。因此在未來博物館的發展過程中，館際之間可能難以實現信息資源共享，進而造成館內低水平的重復建設泛濫等問題。

博物館與科技公司的信息不對稱

一直以來，博物館作為事業單位缺少技術型人才編制，工資待遇普遍低于民營企業，這在一定程度上造成了博物館技術人才的匱乏。博物館招錄的技術人員普遍專業化程度較低，平時很難了解和接觸到行業內頂尖技術，導致博物館與科技公司的信息不對稱，無法準確對接業務。館內的數字化系統建設完成后，雖然科技公司會應館方需求派遣技術人員對博物館人員進行專業培訓，但在培訓結束后，博物館人員對系統機理的認識仍較為淺顯，無法充分發揮其應用價值，難以提升展覽效果。同時，系統出現問題后不能自行解決，仍需尋求科技公司的幫助，這也會影響博物館的整體工作效率。

缺乏對觀眾使用情況的關注，數字設備應用不充分

數字化技術可以全方位地展示文物，激發觀眾的興趣和探索欲望，對文化內涵的傳達具有重要意義。通常情況下，為避免觀眾忽略數字設備，館方應深度挖掘數字設備的價值，定期更新相關內容，利用大數據技術對觀眾的喜好、意向進行分析、研究、總結與歸納，合理分配數字設備，以便為觀眾提供更專業的文化服務。但據實地調查發現，二里頭夏都遺址博物館中的虛擬翻書和魔墻交互展示等互動設備基本上自開館以來就沒有定期更新和升級過，且個別設備損壞也并未對其進行維修，造成了設備閑置和資源浪費（圖4）。這會影響觀眾的參觀體驗，甚至對博物館產生“不專業”“資金不充足”等負面印象。

缺乏審美

博物館承擔著收集并展示優秀文明成果以及為公眾提供高層次學習教育的職責，其數字化建設也是一項服務于人的藝術設計，因此在設計時應充分考慮人的因素。但是二里頭夏都遺址博物館中的大部分數字設備都處于一種“我展我的，你看你的”的狀態，部分設備所展出的內容比較乏味無趣，只是單純對文物進行文字性介紹，難以吸引觀眾。即使有部分娛樂性的互動系統，其玩法和風格也比較低齡化，適用對象大部分為兒童，無法實現對全齡段觀眾寓教于樂的效果。長此以往，文物知識將很難在各年齡層進行傳播和普及，且無法在觀展過程中滿足觀眾的“審美期待”。

關于二里頭夏都遺址博物館數字化建設的幾點思考

結合國家政策和技術發展狀況，博物館開展數字化建設不僅是可行的，而且是必須的，這是21世紀博物館發展的一大趨勢。博物館只有開展數字化建設，才能不落后于時代，才能為迎接即將到來的“萬物互聯”時代打下堅實的基礎。 數字化手段與博物館相結合不僅能為博物館注入新活力，而且能改變人們對博物館的刻板印象，拉近文物和觀眾之間的距離，提升觀眾對博物館的參觀興趣，擴大并增強博物館的文化傳播范圍和效果。但關于如何更好地開展數字化建設，不同類型、地區和級別的博物館側重點有所不同。根據上文提到的二里頭夏都遺址博物館現存的數字化問題，結合實地調研分析，現提出五點關于二里頭夏都遺址博物館數字化建設的思考。

形式要高度匹配內容

博物館是研究、收藏、保護和展示文物的機構，不論是傳統展示形式還是數字化展示形式，其目的都是更好地詮釋和傳播文物所承載的歷史內涵。因此，數字化展示作為一種手段必須高度匹配內容，為內容服務，如此才能更恰當、更生動、更全面地展示和傳播內容。

文物“活”起來要把握分寸

近幾年，讓博物館文物“活”起來已經成為文博領域的一項重要研究工作，文物只有“活”起來，才能在人們心中留下深刻的印象，文物的價值才能得到更廣泛的認同，文化才能得到更好的傳承和發展。數字技術為文物“活”起來提供了技術支撐，讓文物變得更生動、更接地氣，也更容易滿足觀眾的消費心理。但需要重視的是，數字技術讓文物“活”起來并不等于單純的“玩”起來。博物館作為文化的殿堂既是活潑的，也是嚴肅的，不論運用哪種數字化手段，其最主要的功能還是文教功能。

不盲目進行數字化

隨著科技的飛速發展，數字技術也日新月異，在博物館數字化建設逐漸廣泛的背景下，要注意以下幾點。第一，博物館要對自身定位有清晰的認識，不盲目跟風，不能為了數字化而進行數字化建設，而要根據自身具體的發展現狀決定；第二，在數字化建設過程中，要設計有效的觀展路線，保持舒適的觀展節奏；第三，要根據文物的特點和實際條件選擇恰當的數字化技術，同時也要考慮技術的成熟性和設備維護、更新的費用成本，避免盲目選擇造成資源浪費。

探索遺址博物館新型運營模式

在遺址博物館數字化進程中，探索適合時代發展趨勢的新型運營模式也極為重要，如文創產品，App開發，文物動畫、電影、游戲、IP開發等都是極好的嘗試。首先，博物館要把握好自身定位，通過與文創產品、游戲、動畫、電影等相結合的方式，彼此引流，形成可持續發展的商業模式。其次，利用互聯網平臺對自主研發或與其他品牌聯名的文創產品進行展示和詮釋，拓展文創產品營銷渠道，積極挖掘遺址內涵，強化產品差異性，以內容打造特色品牌項目，并進行全方位開發營銷和人性化配套服務。最后，多元化、多角度地為公眾呈現生動有趣的遺址博物館，讓文物真正“活”起來、“火”起來。

成立專業的運營團隊

互聯網時代，幾乎每個博物館都開啟了線上運營，如在微信、微博、抖音等平臺通過官方賬號宣傳推廣其典藏文物和歷史文化。這種方式雖然能在一定程度上擴大宣傳范圍，但仍有很多局限。當前，在博物館從事新媒體運營的工作人員多數身兼數職，既要承擔原有的崗位工作，又要兼顧新媒體平臺的內容發布和維護工作，這就容易影響新媒體平臺的日常運營效果。并且由于大部分工作人員并非新媒體相關專業出身，容易導致內容同質化，賬號活躍度低，無法實現和用戶的良性互動等。因此，引進相關專業人才，在機構設置上設立全新的部門和團隊是遺址博物館數字化的必然要求。通過專業團隊策劃運營，做好自身賬號定位和內容策劃，找到自身文化優勢，從而吸引更多觀眾前往線下參觀。

綜上所述，博物館數字化建設不僅在于技術本身，更要滿足觀眾的需求，傳播歷史文化。當前博物館尚處于數字化的初創期，不同地區和類型的遺址博物館所選擇的發展道路也不同，但是隨著技術的革新和研究人員的不懈努力，遺址博物館正以嶄新的面貌出現在公眾面前，更好地講述歷史，面向未來。

（作者單位：河南工業大學設計藝術學院）