全媒體時代下的報紙新聞“大”呈現

郝振宇

全媒體時代，人們更傾向于通過移動終端來獲取資訊。傳統紙媒在創新求變，順應時代發展潮流的同時，也要避免因倉促應對時代變化而失去自身特色。報紙幾乎是人們日常生活中可以看到的尺寸最大的紙張。如何利用好報紙，打好紙媒大空間與移動端小窗口的差異牌，追求圖像信息的“大”呈現，是當下紙媒新聞設計的突破方向。

隨著互聯網技術的飛速發展，人們的生活發生了巨大的變化。在當今社會，新媒體正逐步取代傳統媒體，媒體市場的競爭日趨激烈。報紙是我國最具代表性的一種新聞媒體，新媒體的出現為其帶來了沖擊和挑戰。在全媒體時代，讀者的閱讀方式發生了很大改變，碎片化閱讀趨勢愈加明顯，數字閱讀逐步替代了傳統的紙質閱讀，使得傳統報紙的讀者持續流失。版面編輯進行報紙的版面編排時，應利用好報紙自身的特色，轉變傳統思維，打好差異化呈現的牌，開辟全新的發展道路，帶給讀者較好的視覺效果，更準確、順暢地傳遞新聞信息。

“大”呈現，把事情“攤開來說”

在移動端盛行的當下，黨報黨刊作為主流媒體，紛紛開發自己的移動客戶端。紙媒和新媒體各有優勢，紙媒的版面編輯應當最大限度地發揮報紙的自身優勢。

羅光耀（2020）認為，在當代，“視覺效應”已經成為一種普遍存在的理念，對報紙版面設計產生了巨大的沖擊。他在文章中詳細地闡釋了“讀圖時代”的內涵，并指出“讀圖”大環境下報紙圖像運用以及頁面布局的一些行之有效的戰略，希望能加快各家報紙在頁面布局上的變革與升級，從而促進報紙新聞的傳播。

在接收信息時，人們更習慣于把事情“攤開來說”。這和筆者要表達的報紙新聞“大”呈現理念一致。大多數報紙的整版為4開，在重點報道中，一些媒體會做對開通版；在一些重要節點的主題報道中，不少媒體還會推出八連版的規格，版面長度達160cm。

如圖1所示，2021年《湖南日報》推出的專版《十八洞村：走上幸福大道》，以新聞漫畫的藝術形式全方位、全景式地呈現了“精準扶貧”的首倡地十八洞村波瀾壯闊的脫貧之路。版面講述了18個精準脫貧的故事，涵蓋十八洞大門、扶貧工作隊進駐、產業扶貧、民生工程、電商直播、脫貧脫單、教育扶貧、發展苗繡、山泉水公司、旅游民宿、生態環境、新能源充電樁等多方面的內容。一條大道從版面左下角蜿蜒至右上角，串聯起了一個個小場景，再加上國畫造型的山水以及200多個形象生動的村民，完成了《清明上河圖》般的全景“大”呈現。版面充分運用了漫畫的隱喻、夸張、擬人、象征等表現手法講故事、講政策，在兼顧思想性、新聞性的同時也充滿了趣味性。它使讀者能夠直觀地接受信息，大大增強了讀者的閱讀興趣。

同年，如圖2所示，《長沙晚報》推出了八連版《開天辟地》黨史長卷，用手繪的形式生動形象地講述了從中國共產黨成立到中華人民共和國成立這28年間“開天辟地”的重大歷史事件。

在長度接近320cm的長卷上，黨史人物和黨史時間線在版面上下方橫向貫通。版面中部采用手繪的方式，描繪了紅船起航、南昌起義、秋收霹靂、瑞金建政、偉大轉折、抗戰烽火、決戰決勝、屹立東方八個章節。各部分獨立成章又相互呼應，全畫幅地展現了一幅偉大歷史畫卷。

移動端所呈現的畫面范圍有限，而紙媒的“大”呈現能夠像思維導圖一樣，將整個場景或整個事件“攤開來說”。這種形式除了能帶給讀者視覺上的震撼之外，還能使信息的編排更富有邏輯性。

不論是全景式展現“十八洞村”，還是長卷式呈現“開天辟地”的光輝歷程，大開本的紙媒編排都能帶給讀者巨大的視覺沖擊力，強化新聞傳播的視覺記憶。不同于小屏呈現讓讀者直接進入閱讀的方式，這種插入大幅報紙新聞圖片的方式，可以讓讀者先“觀看”，再進入“閱讀”。超大的畫卷呈現方式使得瞬間變為永恒，值得人們反復觀看、反復檢視，也為歷史打造了鮮活的樣本，在人們心目中樹立了不可替代的地位，甚至成為歷史的經典。

“大”呈現，把圖像“鋪滿了看”

隨著科技的發展和現代生活節奏的加快，人們對信息質量的要求越來越高。在時代和科技的推動下，文本語言作為最古老且使用最普遍的信息傳播方式，已經無法適應受眾信息獲取渠道和閱讀習慣的變化。而圖片作為視覺信息傳播的載體，具有直觀、易讀、易懂的優勢，更能滿足受眾獲取信息的各種需求。再加上人們對圖片畫面質量的要求也在不斷提高，新聞圖片是報紙版面中最引人注目的存在，因此必須提高新聞圖片的質量，發揮其美學價值，這樣才能吸引更多讀者的注意力。

人類的視覺具有強烈的選擇性。人們常說的“視而不見”一詞，就說明納入視覺范圍的東西仍可“不見”，這就是視覺的選擇性，人們往往只能看到吸引他們的對象，也就是具有較強刺激力、沖擊力的對象。對細節、動態、表情的放大呈現，本身就是圖像情緒的表達。將圖片最大化的呈現方式能夠很好地吸引讀者注意，只有新聞圖片和報紙互相配合，報紙才能走得更加長遠。但有一點需要強調，就功能作用來說，報紙中的新聞圖片和文字說明是同等重要的。但就受眾的瀏覽順序來說，受眾肯定會選擇先看新聞圖片，再去閱讀文字，即新聞圖片在先，文字說明在后。因為當讀者打開一張報紙，首先映入眼簾的就是各種新聞圖片，畫面具有直觀性和易讀性。在日常生活中，讀者習慣于用手機看圖像，而紙媒應該把好的圖片放大，將其從手機這一狹小的空間中釋放出來，發揮其應有的沖擊力。

《南京日報》在“國家公祭日”特別報道的版面編排中，強調“主圖與輔圖相呼應”“圖片與文字相協調”的理念，從海量素材中選取7位受害老人的肖像，用超大主圖加6張配圖構成版面主視覺，營造強烈的沖擊力，呈現出那段不堪回首的往事在老人心中留下的永不磨滅的傷痛，這是對日軍行徑的無聲控訴，警示世人“銘記歷史、珍愛和平”。圖片降低色彩飽和度，與國家公祭日凝重的氛圍相適應，進一步突出了報道主題。

《長沙晚報》策劃《飛閱大長沙》八連版（如圖3）時，邀請市民、攝影愛好者乘坐“長沙晚報號”直升機，在高空俯瞰城市地標，飽覽一江兩岸好山好水好風光，用鏡頭記錄長沙巨變。報紙端呈現的10億像素通欄照片，長度達1.5m。讀者可以在巨幅的照片中找到城市名勝古跡、網紅打卡點，甚至自己的住所。在通欄圖片編排中，編輯注明了十幾幢地標大廈的名稱、高度等信息，這些幾百米高的大廈如迎接檢閱般挺立。這種呈現語言契合了版面“長沙新高度”的主題，再結合新老照片對比，將城市的建設發展成就躍然紙上。

報紙是新聞產品，其形式本身也是新聞產品的一部分。實現呈現載體的最大化，能夠呈現出撲面而來的IMAX電影般的畫面感，給讀者帶來更好的視覺體驗。

“大”呈現，把信息“揉碎了講”

更大開本是紙媒在新媒體時代的介質特點，版面編輯要利用好這種特點，借鑒思維導圖的表現手法，利用好全盤縱覽的視覺體驗優勢。

移動媒體端“數說長圖”H5是一些新聞客戶端主要信息的制圖形式。受制于屏幕空間和讀者的閱讀耐心，或豎或橫的制圖大多會設計為3至5屏。由于空間的限制，信息制圖很難在橫豎形式上進行切換，其在還原空間、整體呈現大量數據時便顯得“捉襟見肘”，閱讀順序也相對固定。紙媒應利用開本優勢，最大程度地把新聞“打碎、重塑”，為讀者提供可跳躍閱讀的選擇。這就要求在版面編排上，要把重點報道的背景、時間、地點、過程、評論及數據整理歸類，依照受眾視覺習慣重新設計編排。原本厚重的報道在巧妙的編排處理下變得井井有條，讀者可以自由選擇進入閱讀的節點。

不同于移動端狹長屏幕下的單向閱讀秩序，大開本的報紙版面猶如一個信息廣場，版面編輯應充分利用好這個開闊的空間，盡量避免移動端的長圖化編排，要充分吃透新聞，把各種信息揉碎打散呈現給受眾。

《浙江日報》的“大江奔流”長江經濟帶特別報道版面（圖4）采用通版的方式，全方位、立體化展現了長江經濟帶12個集中采訪點的風采，各部分信息層次分明、條理清晰。

如圖5所示的《長沙晚報》的政府工作報告解讀版面，編輯在數據表格里找信息，把版面設計成算盤樣式，橫梁上是增長的項目，橫梁下是降低的數據，哪里增哪里減，一本民生賬單在版面的這個算盤里呈現得明明白白。

將版面信息大膽打散重塑，把文字信息轉化為更加簡潔明了的圖形信息，進行可視化呈現。通過圖像、圖表、地圖、時間軸、漫畫插圖等多種形式，清晰地陳列出新聞的時間脈絡、空間關系、組織概覽等。

在移動優先的傳媒趨勢下，不少紙媒的美術編輯其實身兼“紙、屏”兩端的設計工作。筆者認為，不同載體的新聞設計應堅持發揚自身的優勢。報紙編排應結合自身特點，不與移動端爭搶時效，而是把新聞信息“攤開來說、鋪滿了看、揉碎了講”；抓大放小，舍棄零碎的小信息，做大、做透、做深重點新聞；貫徹“大”呈現的編排理念，強化視覺感官沖擊，使版面呈現成為內容傳達的一部分，在傳遞信息的同時，帶給讀者版面呈現所賦予的內部精神力量。

（作者單位：長沙晚報社）