凝視夢(mèng)境
——讀三三的《小樓昨夜又東風(fēng)》

◎岳 雯

一開始，三三就告訴我們，小說的題目來自一部電影。這不是一部普通的電影，這是小說的主人公、八十年代盛極一時(shí)的電影明星喬喬心心念念要拍的電影。他允諾自己，在這部電影里，他將完成生活的造夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)尋找真正的自我這一理想。由此看來，《小樓昨夜又東風(fēng)》這部電影屬于那種“特異性”細(xì)節(jié)。這類細(xì)節(jié)通常有著豐沛飽滿的物質(zhì)外殼，趨向于實(shí)體，比如，我們知道這部電影的來處，清楚它的某些畫面、配樂，甚至能在腦海里幻化出電影的某些情節(jié)，但毫無疑問這些細(xì)節(jié)的指向是抽象的，它引導(dǎo)我們進(jìn)入小說人物的內(nèi)在世界，是對(duì)生活核心真相的把握與揭示。這正是三三所擅長(zhǎng)的形式：在生活一眾混沌性細(xì)節(jié)中挑選出某一個(gè)，施加敘事的魔法，使之充盈著象征的汁液，成為打開小說的一把鑰匙。那么，我們?cè)凇缎亲蛞褂謻|風(fēng)》里能看到什么呢？

小說由“我”與喬喬的若干次宴飲構(gòu)成。小說里常常有大大小小的宴飲。在宴飲中，青年男女眼波流轉(zhuǎn)，或有故事會(huì)發(fā)生；在宴飲中，人情與世理一一浮出水面，搖曳多姿。倘若沒有宴飲，作為中學(xué)教師的“我”又怎能與電影明星喬喬相識(shí)呢？隨著飯局的拉開，“我”眼中的喬喬開始進(jìn)入我們的視野。這是喬喬的第一次亮相。“我”第一眼留意到喬喬的是他“標(biāo)志性的酒窩”，“酒窩”昭示著喬喬演員的身份。然而，這演員又是過氣了的，已然盛年不再。作者指示我們看，“他的眼睛格外顯老，并不是無神，反倒有一種隕落前緊繃的光輝”，這顯然是對(duì)喬喬處境的一種兼具具象與抽象的概括。在八十年代早期，喬喬風(fēng)頭無兩，他演的喜劇角色阿毛深入人心，他的穿著打扮、談吐舉止為人們所模仿，儼然是大眾偶像的人設(shè)。然而，時(shí)過境遷，喬喬的時(shí)代過去了，喬喬卻要努力從曾經(jīng)帶給他紅利的人格形象中掙脫出來，重建新的自我。他將這一愿望投射到電影《小樓昨夜又東風(fēng)》中。在他的想象中，這部電影所呈現(xiàn)的時(shí)代因?yàn)闅v史的加成而深具分量，而他所扮演的人物因?yàn)樽詭П瘎傩裕c此前他所擅長(zhǎng)的喜劇電影拉開了距離并似乎具有了某種深度。我們總是真心誠(chéng)意地相信，只要告別從前，我們就能奔赴一個(gè)新的未來。這時(shí)候的喬喬，大抵是誠(chéng)懇、熱忱的，那落到水池里的圍巾讓這個(gè)本應(yīng)為人們所仰望的明星更多了幾分凡塵煙火氣。寥寥幾筆，一個(gè)有心理深度的人物就躍然紙上。

只不過，很快，我們依賴于第一次宴飲所建立的人物形象發(fā)生了動(dòng)搖。當(dāng)“我”試圖聯(lián)絡(luò)喬喬未果時(shí)，我們開始意識(shí)到，喬喬比我們想象得要復(fù)雜。接著，是第二次宴飲。喬喬攜帶了一位年輕的女伴出席。這一次，喬喬的形象越發(fā)委頓，“他更胖了，動(dòng)作也遲鈍，反而像女孩的跟班”。他小心翼翼地討好女孩，遭到了女孩的厭棄。他的事業(yè)越發(fā)下滑了。這令他成了一個(gè)憤世嫉俗的人。他看不慣時(shí)下流行的一切，可是他未曾想過，他也曾經(jīng)是熱熱鬧鬧的流行。一場(chǎng)熱熱鬧鬧的飯局，眼見成了失意人的掙扎，也不是不讓人心酸的。或許正是這不如意，為飯局結(jié)束后喬喬與“我”的推心置腹做了鋪墊。喬喬再次提出了他對(duì)于其賴以成名的喜劇的厭倦。在他看來，喜劇角色讓他喪失了真正生活的能力。他用了一個(gè)漂亮的比喻，“好像一個(gè)人習(xí)慣了在淺水區(qū)游泳，有一天失去了潛到深處的能力”。這反思不可謂不深刻了。只是，在“我”這個(gè)曾經(jīng)的電影迷看來，喬喬電影事業(yè)的下跌，只不過源于他的顏值不再。這是多么諷刺的事情，你以為是你拒絕了時(shí)代，其實(shí)是時(shí)代拒絕了你，而且這拒絕并不以個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移。

我們都以為，在打開心扉的深度交流之后，“我”和喬喬的關(guān)系會(huì)更進(jìn)一步。仿佛是鐘擺又搖到了另一邊，又好像是呼叫事件的再次重演，“我”邀請(qǐng)喬喬參加女兒的生日宴，卻被放了鴿子。這似乎構(gòu)成了“我”和喬喬關(guān)系的一種模式。喬喬的形象在狷介與真誠(chéng)之間來回?cái)[蕩。

緊接著，來到了第三次宴飲。這一次，是喬喬邀請(qǐng)“我”和女兒參加上影的新年晚會(huì)。與前兩次相比，這一次顯得更為堂皇、氣派。在《海上花》的背景樂中，明星們來來往往，仿佛共同合力創(chuàng)造一個(gè)大夢(mèng)。喬喬也更誠(chéng)懇了。他為上一次的爽約道歉。如我們所預(yù)期的，他再一次向“我”打開精神的內(nèi)面，傾吐心中的煩憂。他將自己形容為“大概是注重精神，總是在找，卻永遠(yuǎn)不知道自己想找什么。外人看來，只覺得這個(gè)人性情奇怪，漸漸也就疏遠(yuǎn)了”。現(xiàn)在我們看得更清楚了，喬喬是那種永遠(yuǎn)在對(duì)自己進(jìn)行精神剖析、慣于對(duì)他人表白自己的人，只是，這種剖析一直停留在一個(gè)層面上，絲毫沒有深入的可能。他也沒有能力與他人建立更深入的精神聯(lián)結(jié)。

再后來，喬喬消失在了“我”的生活中，“我”只有從與喬喬的弟弟喬啟亮的交往中得知他的一二動(dòng)向。我們知道，他終于告別了演藝事業(yè)，以曾經(jīng)的銀幕形象謀生。這個(gè)過程必然是艱難的，“我”目睹了他的落魄與遭人冷落。對(duì)一個(gè)活在他人仰慕眼光中的人，還有什么比這個(gè)打擊更大呢？就這樣，喬喬漸漸淡出了“我”的生活，也淡出了我們的視線。

仿佛是一個(gè)圓回到了原先的出發(fā)點(diǎn)上，小說的結(jié)尾再次落到了喬喬曾經(jīng)的夢(mèng)想上。誰能想到，這部電影竟然拍成了，不是都說夢(mèng)想就是用來落空的嗎？更加令人意外的是，喬喬在里面的表現(xiàn)竟然無可挑剔的好，只是，放在整部拙劣的影片中，更是叫人感慨命運(yùn)的荒誕與乖謬。然而，就在“我”為屏幕上的喬喬感動(dòng)的時(shí)候，“我”突然得知，喬喬曾經(jīng)在上影廠的新年晚會(huì)上毫不留情地打擊了女兒的夢(mèng)想。而這一切卻被“我”選擇性刪除了。喬喬性格的最后一塊拼圖就此歸位。復(fù)雜的人性透過這個(gè)并不復(fù)雜的人物鮮活地呈現(xiàn)了出來。

不過，并不能就此認(rèn)為《小樓昨夜又東風(fēng)》全然是關(guān)于喬喬這個(gè)人物的。我們關(guān)于“喬喬”的認(rèn)識(shí)來源于“我”。“我”以及“我”的生活其實(shí)是觀察喬喬的取景框，或者反過來說，喬喬這個(gè)人物是“我”的生活的測(cè)量?jī)x。“我”是那種不能完全滿足于日常生活的人，電影是日常生活的逃逸與出口。“我”與喬喬的每一次宴飲，無異于“我”給自己造的一場(chǎng)夢(mèng)。“我”對(duì)于喬喬持續(xù)的充滿熱情的關(guān)注，是對(duì)夢(mèng)的凝視與渴望。所以，在這些夢(mèng)里，喬喬曾經(jīng)出演過的電影都會(huì)被“我”的意識(shí)召喚而來，共同完成對(duì)于生活驚奇瞬間的創(chuàng)造。每一次宴飲的結(jié)束，“我”都會(huì)覺得無來由地跌入黯淡的日常生活中，只有下一次大夢(mèng)，生命的熱情才能再次被喚醒。從這個(gè)意義上說，“夢(mèng)”才是小說層層涂抹的底色。是啊，人生就是一場(chǎng)不安的大夢(mèng)，“我”與喬喬原來都是夢(mèng)中人。“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”對(duì)李煜來說，人生是不是也是一場(chǎng)大夢(mèng)呢？