跟柯南·道爾一起破案，學寫精彩的推理故事

作者簡介：

莫笑君，原名胡姚雨。東南大學碩士畢業，青年作家。曾獲香港中文大學第五屆全球華文青年文學獎一等獎、2013全國冰心兒童文學新作獎等。已出版《余聲不回》。

什么是推理？意思是推演、整理，通俗地講，就是“講邏輯”。推理故事本質上就是一個“出謎題—解謎底”的過程。可別說你不懂推理、不會推理、對推理不感興趣，其實，你每次答一道數學題，本質上也是一種“推理”——基于題目給出的條件，一點一點去求得最終的答案，你的思考過程，就是在“破案”。

世上大偵探千千萬，但要說最著名的，很多人第一反應都是柯南道爾筆下的“福爾摩斯”。他是如何破案的呢？總結起來，靠的是三個經典招數。正是這“三招”，教會了我們入門級的推理技巧，也教會了我們寫推理故事的經典“套路”。

第一招：

寫出人物細節和他們身上的反常特征！

在《福爾摩斯探案集》的開篇，華生還沒自我介紹，福爾摩斯就十分肯定地說：“你來自阿富汗。”華生奇怪極了，福爾摩斯講出了他的秘訣——

“就是通過仔細的觀察啊，”他（福爾摩斯）告訴我，“你具有軍人的風度，而且言談舉止像個醫生，所以你肯定是個軍醫；你的手腕皮膚很白，但是臉卻很黑，這說明你是被曬黑的；你的手臂有些僵硬，我斷定你的肩膀肯定受過傷。如今英國人正在阿富汗打仗，那里是熱帶，所以我判斷你是從阿富汗回來的。”

福爾摩斯主要觀察了以下幾點：

第一，對方的風度，也就是“第一印象”。生活里，我們要學會主動和他人接觸，可以主動問好、閑談甚至詢問，通過接觸不同的人，就會獲得各種各樣的“第一印象”，觀察的人多了，你“一眼識人”的本領也會慢慢鍛煉出來。

第二，對方的言談。“風度”是靜態的，“言談”是動態的。聽人說話，可以重點聽他有沒有口音，音色特不特別，語速是快是慢，這些都能展現一個人的性格特點。

第三，對方的皮膚。比如，福爾摩斯抓住的是華生“手腕”和“臉部”的皮膚色差這個關鍵。除了觀察膚色，還可以看一個人身上有沒有裸露在外的疤痕，有沒有明顯的紋身、傷口等。

第四，對方的動作。華生的“手臂有些僵硬”，這是種異于常人的表現，我們應當格外注意一個人的舉動和正常人相比是否有差異，比如是不是瘸腳？是不是皺眉？是不是緊張出汗？等等。這些都是重要的人物線索。

這就是柯南道爾讓福爾摩斯一出場就“立住人設”的技巧——善觀察、講細節，以小見大、由點到面。

再深入想一想，一個人身上有那么多細節，為什么偏偏看中這四點呢？原來這四個因素，對一個人來說是無法在短期內進行徹底的、顛覆性的改變的！衣服可以換、疤痕可以遮，但氣質、談吐、皮膚和習慣性的行為動作，往往是日積月累形成的，我們就能從中相對準確地判斷出他的身份和來歷了。

第二招：

記得把一些“常識”給藏起來！

為什么第一步是寫“細節”？其實，這是一個展示信息的過程，相當于把案發現場搭建好、把潛在兇手描繪好。這就是“謎面”，是看得到的部分。

推理的時候，看到的信息是一方面，還有許多沒有明說或者沒必要明說，但又符合生活認知和常識的規律，往往更加關鍵。比如數學題問“一共幾個人”，那么答案肯定得是整數而不可能是小數，“整數”就是一個隱藏信息。正是要把潛在的隱藏信息挖出來，線索才會越來越多。

我們看福爾摩斯是怎么把隱藏信息挖出來的——

“你（福爾摩斯）是怎么知道兇手的身高和年紀，還有他長著長指甲的呢？這個問題我（華生）想了很久，但一直沒有想明白。”

福爾摩斯告訴我：“身高是我通過他步幅的長度推測出來的，屋外黏土和屋子里的塵土上都有那個人的步幅。至于年紀，你知道的，如果一個人能毫不費力地一步跨過四英尺半（約等于1.4米），那說明他肯定不是一個老頭……血字是用手指蘸著血寫的，那個人在寫字時刮掉了一點墻粉，這說明他留著長指甲。”

福爾摩斯并沒有見到兇手本人，但是他通過“身高與步幅”之間的關系，從現場的步幅大小，挖掘出了兇手的身高范圍。通過“年紀與步幅”之間的關系，他又推理出兇手的年齡范圍。同時，通過“墻粉”推斷出是人為導致的，而能做到這一點的就只有“長指甲”。

話已至此，我們可以發現，大偵探挖掘隱藏信息的能力，其實就是對“事實依據”的把握能力，這要求我們在平時要有意識地多多積累各式各樣的科學和社會知識！這樣才能主動引發聯想、跳到隱藏信息，實現抽絲剝繭、層層遞進，不然想了半天，也就是“雞毛落水”——毫無反響。

第三招：

在文中設置“顯性矛盾”去攪亂春水。

推理的有趣在于，表面上看似有十分豐富的細節線索，其實很多都是假的，故意誤導我們的！

福爾摩斯在上面這個案件里就出現了一個誤導性的線索——

這時，另一位警察急匆匆地跑過來說：“先生，我發現了一個重要線索！……我斷定這個案子肯定跟一個名叫‘瑞琪的女人有關。”

……

觀察過后，福爾摩斯得出結論：“我要告訴你們，‘Rache這個詞在德文中是‘復仇的意思，所以不要再費心尋找‘瑞琪小姐了，是不會有結果的。”

對“墻上的血字”這一個線索，作者一開始直接給了我們兩個誤導：第一個，作者暗示說“這血字是死者留下的”，但福爾摩斯很快判斷出來“不是死者寫的”，這是因為地上沒有死者吃力爬行、站起來寫字等留下的痕跡；第二個，作者故意說“字母Rache就是一個名叫‘瑞琪的女人”，其實呢，福爾摩斯否定了這個判斷，提出“‘Rache這個詞在德文中是‘復仇的意思”，換句話說，通過對真假信息的判斷，我們可以知道這次兇殺案其實是“仇殺”。那么，接下去的破案就只要找尋死者的仇人有誰就行了。

在分辨“真和假”上，有一個十分有用的思維方式，就是“逆向思維”。也就是偏和主人公去對著干——比如故事說“沒有兇器”，我們就要多想“肯定有！只是還沒有出現！”故事說“兇手是A”，我們就要多想，“兇手應該是B，甚至可能是好多人，更甚至是死者自己！”比如，一個案子從一開始就說現場沒有出現任何殺人兇器。其實“沒有兇器”這個信息是假的，用看似合理的推導在誤導我們，因為真正的兇器其實是一把冰刀，一直留在現場，只不過人們發現死者的時候，兇器早已融化掉了。

此外，還有一個很有用的方法，就是要重點關注故事里給出的一些“顯性矛盾”。什么意思呢？比如，書里有人說“我昨天不在現場”，可偏偏有人說“他昨天在現場”。一旦出現了這種十分明顯的矛盾，這里面必然一真一假！因此，我們可以把“他在不在現場”作為關鍵的疑問，繼續去看他們的后續反應，或者故事里其他人的語言、行為，從而獲得更多發現。

多一些這樣的“反套路”思考，咱們不僅能鍛煉自己的思維能力，還能促使你在寫作時故意模糊重點，寫出不一樣的精彩。

那些各懷絕招的著名偵探們

福爾摩斯對這些“偵探套路”可謂爐火純青，不過，福爾摩斯之所以能玩轉套路，歸根結底，靠的仍是他的“終極推理絕招”——演繹法。意思是，他看到結果，就能根據線索還原出多個可能的案發現場、兇手身份、作案動機……而后再通過調查一一推翻，最后留下來的那個，就是真相了！

其他頂尖偵探，也有自己的一套“推理絕招”。通過了解這些有趣的絕招，或許也能為你設計一個偵探角色提供靈感。

比如，喜歡“打草驚蛇”的波洛探長——他是推理小說女王阿加莎克里斯蒂筆下的大偵探，波洛。他和福爾摩斯喜歡前往現場察看的做法相反，他堅決反對偵探本人去現場，他認為這種工作應該交給警察去做，因為警察更專業。此外，波洛還有一個推理絕招，就是他能讀懂人的微表情。他會經常把自己的案件調查進展不加遮掩地告訴身邊的所有人。你可能會擔心打草驚蛇，其實，波洛是通過這種方式，讓兇手感到恐慌，兇手因此展現的緊張、驚懼、慌亂等微表情，都會被波洛看在眼里，反而有利于他的破案呢！

再比如，時刻保持“學霸范兒”湯川學——日本著名的推理小說作家東野圭吾筆下，有一個大名鼎鼎的偵探“湯川學”，他被作家設定為一個“物理天才”，也因此獲得了“怪人伽利略”的外號。他的推理絕招就是，善于在破案過程中時刻不忘自己是個物理“學霸”，充分運用物理知識去發現一些隱秘又高級的犯罪手段。比如，湯川學通過物理實驗發現，兇手會利用超聲波的空化作用來實施破壞——所謂“空化作用”，簡單地來講就是用超聲波讓液體不停地晃動，產生許許多多小的氣泡，這些氣泡撞擊、爆破，就會產生高溫和巨大的破壞力。跟著湯川學教授學推理，你會由衷感嘆，這年頭，破案不懂點物理學知識都不行。

最后，再說說我們中國人自己的神探——“戲精”包拯。包拯被百姓稱作“包青天”，是指他像青天一樣公正清明，但他破起案來，一點兒都不像“一股清流”，反而是個“戲精”呢！為了讓犯人早點認罪，他想出了一個絕招——裝神弄鬼！在不少包公案里，包公“戲癮大發”，故意在夜里審問犯人，然后自己扮演成地府的判官，其余公差都扮作陰間小鬼，利用古代人們迷信、怕鬼神的心理，順利套出犯人的實話……不得不說，要想成為推理高手，還得有點演技在身上呢！