斫琴六十余載 執著七弦一生

樂聲

田雙琨先生（1932～2022），著名古琴制作大師，字雙魁，號虞田琴齋，河北深縣人。當代著名斫琴大師。

1951年，田雙琨到北京琉璃廠馬良正樂器店當學徒，拜馬文元為師學習制作京胡。1956年公私合營，樂器店并入北京民族樂器廠后，他開始制作板胡、二胡等民族樂器。

田雙琨憑著刻苦和聰慧成為樂器廠里年輕的技術尖子，在“雙革”中調到廠技改組，八年中為樂器廠研制出21臺套制作民族樂器的專用設備，為實現民族樂器生產的機械化作出重大貢獻。1972年，田雙琨擔任藝術界和樂器廠聯合成立的“琴箏瑟”技改組廠內組長，積累了寶貴的樂器制作和改良經驗。

師從管平湖學習斫琴

1958年，田雙琨被抽調到中國民族音樂研究所，師從中國著名古琴演奏和制作大師管平湖先生研習斫琴技藝，是管平湖先生唯一的斫琴開門和關門弟子。

管平湖（1897～1967）名平，字吉庵，號平湖，蘇州齊門人，父親管念慈。自劬安，是“如意館”畫師。管平湖從小隨父學琴、學畫。十三歲喪父，后師從葉詩夢、張相韜繼續學琴，以后又從楊宗稷學《漁歌》《瀟湘》《水仙》等曲約兩年。1925年，管平湖游天平山，遇悟澄和尚，經他整理指法，半年后琴藝有長足進步。以后他又向山東秦鶴鳴道人學川派《流水》。解放以前，他的生活極為清苦。1952年受聘于音樂研究所，從此生活安定。1977年8月，美國發射的太空飛船“航行者”號上錄制了一批各具特色的世界名曲，管平湖的《流水》作為東方音樂的代表入選。管平湖不僅善于彈琴，而且精于制琴和修琴，他早年曾在北京東琉璃廠“壹元齋”學習斫琴。現故宮珍藏的唐琴“大圣遺音”、明琴“龍門風雨”等，都是經管老精心修復而獲重生的。他還總結故宮藏琴的特點，由于這樣特殊的經歷，日后成為了故宮斫琴的代表人物。

田雙琨繼承了管平湖傳統古琴制作技藝，并與管先生一起改良古琴。田雙琨第一次制作的三張仲尼式古琴，曾舉辦過展示會，得到著名琴家吳景略、許健等專家的好評，后吳景略先生將其中的兩張古琴遠銷到美國。田雙琨師從管平湖先生斫琴之后的六十余年中，他把古琴斫制作為唯一的主攻專業，深耕不輟。其斫制的古琴不僅得到了國內同行的高度認可，更是深受諸多知名琴家的贊許和廣大愛好者的推崇，甚至還被國內外眾多博物館收藏，由此田雙琨也逐步成為中國北方最有聲望的斫琴大家之一，人們尊稱其為“古琴田”。

管平湖十分重視對唯一的斫琴弟子田雙琨的教導，不但使其盡得真傳，還親自帶領弟子拜訪夏蓮居、李伯琴、程午嘉、查阜西、楊蔭瀏等古琴名家，聆聽他們講解、分析歷代名琴，大大提高弟子的鑒賞力。田雙琨傳承管平湖老先生的衣缽，依據宮廷要求，沿用傳統工藝。他使用斫琴材料非常講究，面板為梧桐木，底板以梓木為主，要求紋理順直，沒有結疤，且老舊為好。常以漢代古云杉木斫制古琴。他在材料的處理方面也有獨到的技術，不夠老的材料也能制出好琴。良工良材，還要假以時日。一張好琴，耗時總要兩年以上。60多年來，田大師斫制的精品古琴難以計數，被世界各地古琴家彈奏和收藏。美國陳大德博物館就有他的作品陳列。

良材良工方能出良琴

古琴選材極為考究。良材良工必須兼備，才能斫出好琴。古椽、懸棺、老房柁是上等琴材。古琴制作歷來有“爺爺備料，兒子斫琴，孫子彈琴”的傳統。做一張古琴，少則三個月，多則三年，至少要經過十五六道工序。田雙琨大師數十年間斫琴不計其數，國內外博物館都有其收藏，是中國最有名望的北方派斫琴名家。田雙琨大師首開新木制琴之先河，幾十年如一日，傾心致力于中國古代民族樂器的研究、改良、制作、修復和傳播。田大師以修舊如舊的精湛技術，拯救了大量殘缺、破損、失音和瀕臨毀滅的古琴，使唐宋雅韻重現今朝。他十分注重古琴制作工藝和工具及其輔助設備的創新，多年來創造了一些專用的斫琴工具，2004年獲有“螺旋拉桿琴珍”實用新型發明專利，大大方便了彈琴和制琴人，減輕了栓弦的難度，可微調，不跑弦。

收藏田大師親斫古琴

筆者收藏了一張田大師早年親斫的古琴，仲尼式，黑色漆，琴長122.5厘米，肩寬16.7厘米，尾寬13.6厘米。此琴制成以后，田大師邀請北京故宮博物院研究員、古琴鑒賞家鄭珉中先生品音，琴聲古樸純美而遠傳，隨即提寫琴名“遠聲”二字，并題字“寒山古寺，冷月疎鐘”八字，后刻于龍池上方和兩側，琴腹內寫有楷書：“已酉年2005年之夏田雙琨制”。

鄭珉中先生（1923～2019）是第二批國家級非物質文化遺產項目古琴藝術代表性傳承人，1946年以前在家塾讀書，期間師從林彥博、王靄士學習書畫，從諸城派王杏東、九嶷派李浴星學習古琴。1940年起師從著名古琴家管平湖學琴。1946年起又師從溥雪齋學畫。1946年秋到北京故宮博物院工作，曾任陳列組、書法銘刻組、繪畫組、銅器組、金石組、工藝組組長，后為故宮博物院學術委員會委員，國家文物鑒定委員會委員，北京古琴研究會副會長，為管派主要傳承人。鄭珉中和田雙琨大師兩人與其師承關系極為密切，已成為莫逆之交，兩人都具有非凡的技藝和才能。鄭珉中對“遠聲”琴的題詞“寒山古寺，冷月疎中”意為車窗打開了使人非常舒暢、開朗，這一小段論琴的文字已載入《中華樂器大典》。

斫琴圣手當之無愧

當年田雙琨在北京民族樂器廠時，憑借心靈手巧，設計制作出許多臺制作民樂的機器，顯著減輕了勞動強度，提高了生產效率，為此北京市工業口的領導在樂器廠里召開了現場會，推廣這一先進事跡，使我有幸第一次見到田雙琨。他身材魁梧，比我大五六歲，滿腦子的知識，記得當時我帶著一塊小提琴面板，因為在制作中遇到了一些難題，我想順便請教一下田師傅。田雙琨了解情況后對我說：用這個面板當模子，做一臺模銑板機就能解決你的問題。我信服他的話。沒過幾天，我就見到了他畫的圖紙。果然，用機器銑削的面板又快又好，顯著地提高了小提琴的產量和質量。

田雙琨大師制作的古琴經管平湖、查阜西、鄭珉中、龔一、溥雪齋、吳景略、李伯琴、王迪、鄧修良等眾多名家使用、鑒賞，均給予好評。我國著名民族音樂家、曾任中國音樂家協會書記處常務書記、中國民族器學會會長馮光鈺曾為田雙琨提寫墨寶：“斫琴圣手”贊譽。

1976年以后，田雙琨回到北京民族樂器廠做銷售工作。50多歲時，他放棄了在門市部當負責人的機會，辭職跑到北京門頭溝的山村里，指導農民做出口樂器，后又輾轉到山西、保定、珠海等地的樂器廠傳授技術。

斫琴弟子遍及全國

田大師為傳承斫琴技藝、弘揚古琴文化，教授弟子遍布國內外。2013年1月25日，筆者親臨現場，見證了古琴制作大師田雙琨老先生舉行的收武國中、劉大慶為徒弟儀式。那天的收徒儀式也是對古琴藝術被授予世界人類口頭和非物質文化遺產代表作十周年最好的紀念。后來，有關單位又多次為田雙琨舉辦收徒儀式。

田雙琨先生斫琴六十余載，嘔心瀝血賦七弦，為傳承古琴斫琴的技藝，他收徒百余人，可謂桃李滿天下，在培養斫琴人才方面做出了突出的貢獻。田雙琨曾榮獲中國樂器協會民族器樂學會和北京樂器學會聯合授予的中國民族樂器終身成就獎；獲中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會“2015年度中國民族樂器十大制作師”稱號。

田大師一生與古琴結緣，每日斫琴、課徒不輟，他希望給后人留下更多更好的古琴作品，將管派古琴宮廷斫制有序傳承并發揚光大。古琴大師田雙琨先生雖然離我們遠去，但他的斫琴技藝必將薪火不滅，代代相傳。