“汪派”琵琶第三代傳人李光祖編年史（上）

崔曉君

李光祖，祖籍蘇州，1943年1月出生于云南昆明，“汪派”琵琶第二代傳人李廷松之子，“汪派”琵琶第三代傳人。作為琵琶演奏大家，李光祖繼承了汪派琵琶大開大合、氣勢(shì)雄渾、質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格。他一生致力于宣揚(yáng)“汪派”琵琶藝術(shù)，曾隨中央樂(lè)團(tuán)出訪朝鮮、拉美六國(guó)，后又在美國(guó)、日本、新加坡等國(guó)巡演，在世界范圍內(nèi)多次舉辦“汪派”琵琶曲目專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。他與作曲家王酩一同創(chuàng)作琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》更是我國(guó)現(xiàn)代民族器樂(lè)代表性作品之一。此外，他與弟子郝貽凡整理出版的《汪派琵琶李廷松演奏譜》成為當(dāng)下學(xué)習(xí)“汪派”琵琶曲目最通用、最權(quán)威版本。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，其父李廷松攜全家離開上海輾轉(zhuǎn)于云貴川等地躲避“戰(zhàn)禍”。彼時(shí)，李廷松在上海早已獲得“絲竹大王”的稱謂，李光祖從小耳濡目染了父親的藝術(shù)風(fēng)采。

一、20世紀(jì)50～60年代

1954年，11歲的李光祖在琵琶演奏中表現(xiàn)出不一般的天賦，他首次參加全國(guó)少年兒童音樂(lè)比賽便獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。12歲，李光祖進(jìn)入了北京廿一中學(xué)讀書，其間依然參加各種演出與比賽。

1956年2月，13歲的李光祖被中國(guó)人民解放軍總政歌舞團(tuán)招募，開始了軍旅生涯。進(jìn)入總政歌舞團(tuán)的李光祖有了大量極具分量的藝術(shù)實(shí)踐機(jī)會(huì)，例如1960年7月26日隨團(tuán)參加首都文藝界向文代大會(huì)匯報(bào)演出等重要的國(guó)家級(jí)演出任務(wù)等。

1961年11月，李光祖被調(diào)離總政歌舞團(tuán)。1962年入職北京解放軍藝術(shù)學(xué)院，擔(dān)任聲部長(zhǎng)、代理指揮、琵琶教師工作。1963年，由于李光祖在解放軍藝術(shù)學(xué)院的工作受到組織的極大認(rèn)可，被光榮地授予少尉軍銜。

1966年2月李光祖加入共青團(tuán)，但是突如其來(lái)的“文化大革命”，讓解放軍藝術(shù)學(xué)院被迫解散，他也被迫下放。直到1969年11月，李光祖復(fù)員到了北京市裝具廠（后更名為北京汽車靠墊廠）當(dāng)工人，那時(shí)李光祖已26歲。在這段飽經(jīng)磨煉的歲月里，李光祖并沒(méi)有一蹶不振，每晚堅(jiān)持練琴。

二、20世紀(jì)70～80年代

19世紀(jì)70年代李光祖即將要迎來(lái)他生命中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，進(jìn)入事業(yè)騰飛期。1972年4月，其父李廷松經(jīng)胡耀邦建議向周恩來(lái)總理寫信。在周總理的親自關(guān)懷下，李光祖被調(diào)入北京中央樂(lè)團(tuán)任獨(dú)奏演員。在中央樂(lè)團(tuán)的鍛煉給予李光祖極大的啟發(fā)：我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)如京劇、昆曲、古琴等都是單線旋律居多，多散版且并不追求和聲的多線條表現(xiàn)力，這與交響樂(lè)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)配合、多聲部多旋律組合并進(jìn)、調(diào)性多變等特點(diǎn)是截然不同的。交響樂(lè)宏大的織體、豐富多元的音色、戲劇性與史詩(shī)性并存的深刻內(nèi)涵感染著李光祖。種種體會(huì)使李光祖對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展有了新的想法，最直接的影響便是豐富了他的演奏思維。

1975年下半年，中央樂(lè)團(tuán)開啟了新一輪的演出季，李光祖作為獨(dú)奏演員參與其中，同時(shí)也是其在中央樂(lè)團(tuán)演出季首秀。7月1日與4日，李光祖獨(dú)奏《十面埋伏》，同年8月再次演奏該曲。

1976年，李廷松臨終前在汪昱庭幼子汪天偉的見證下將“汪派”琵琶信物“張伯年琵琶”交給李光祖。從此李光祖擔(dān)起了“汪派”的傳派重任，正式成為“汪派”琵琶第三代傳人。1975年兩場(chǎng)獨(dú)奏演出的巨大成功讓李光祖看到傳統(tǒng)音樂(lè)有很好的群眾基礎(chǔ)，這讓其萌生以演奏為媒介發(fā)揚(yáng)光大“汪派”琵琶的想法。

1977年，李光祖隨中央樂(lè)團(tuán)出訪朝鮮，演奏了琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。1977年2月，在為中國(guó)人民解放軍駐京部隊(duì)演出中，李光祖代表中央樂(lè)團(tuán)獨(dú)奏了大寨宣傳隊(duì)詞曲的《大寨人心向紅太陽(yáng)》及現(xiàn)代改編曲目《天山之春》。根據(jù)李光祖的回憶，這次的演出非同尋常，使其回憶起自己的軍旅生涯。熱烈的演出氛圍徹底點(diǎn)燃了李光祖，他真切地感受到音樂(lè)帶來(lái)的直擊人心的力量，確信發(fā)展自己的演奏事業(yè)是極具意義的，增強(qiáng)了藝術(shù)信念。

1978年，李光祖再次隨團(tuán)出訪拉美六國(guó)進(jìn)行交流演出，為了豐富器樂(lè)節(jié)目單元，他開始嘗試傳統(tǒng)與現(xiàn)代曲目的結(jié)合。這場(chǎng)演出中李光祖演奏了《十面埋伏》與《天山之春》兩首作品。在拉美各國(guó)的成功演出，也拉開了李光祖對(duì)外傳播“汪派”琵琶的序幕。

1979年12月，“全國(guó)高等藝術(shù)院校琵琶教學(xué)經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)議代表——琵琶演奏音樂(lè)會(huì)”在四川成都舉行，這是琵琶業(yè)界具有代表性的演奏家、教育家們的盛會(huì)，他們齊聚成都，共商琵琶藝術(shù)在當(dāng)代持續(xù)發(fā)展的大計(jì)。最引人注目的是這次會(huì)議之后的音樂(lè)會(huì)，全國(guó)重要的音樂(lè)藝術(shù)院校都前來(lái)共襄盛舉，不管是音樂(lè)會(huì)的演奏曲目還是參演陣容，都讓人看到了琵琶藝術(shù)在當(dāng)代的蓬勃發(fā)展。李光祖作為中央樂(lè)團(tuán)的演奏家及“汪派”琵琶第三代傳人，獨(dú)奏了“汪派”第二代傳人李廷松版本的《霸王卸甲》。

這次演出對(duì)“汪派”琵琶也具有重要意義，為首次在正式的公開演出中注明其流派名稱以及強(qiáng)調(diào)傳譜版本。早在汪昱庭時(shí)期，其弟子就開始使用其親手抄的工尺譜進(jìn)行學(xué)習(xí)。雖然在當(dāng)時(shí)汪昱庭手抄曲譜并未出版發(fā)行①，從嚴(yán)格意義上說(shuō)，汪氏門人有統(tǒng)一的授課曲譜?！巴襞伞钡降诙鷤魅死钔⑺蓵r(shí)期，在延續(xù)汪昱庭手抄譜的同時(shí)融入了自己的演奏思想，產(chǎn)生了“汪派”李廷松譜。從關(guān)于李廷松的教學(xué)與演奏研究可見，“汪派”琵琶在他的引領(lǐng)下，堅(jiān)持以汪昱庭傳譜為根基大膽創(chuàng)新，例如“大三度推拉音”的融入、對(duì)演奏符號(hào)的改革甚至是將《月兒高》（原《霓裳羽衣曲》）納入其教學(xué)內(nèi)容中。在東北展開琵琶藝術(shù)教學(xué)事業(yè)時(shí)，李廷松就已經(jīng)開始編撰琵琶教材，重新整理了“汪派”《霸王卸甲》等曲目。此次盛會(huì)，正是一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，既是宣告“汪派”琵琶流派文化的延續(xù)，又明確了琵琶傳統(tǒng)曲目演奏版本的重要性，為日后李光祖正式整理、出版其父李廷松的譜做了鋪墊。

1980年8月李光祖赴美看望叔叔李廷棟②。在叔叔的提議下，作為職業(yè)演奏家的李光祖當(dāng)即決定在美國(guó)先舉辦一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。兩個(gè)月后，音樂(lè)會(huì)在10月11日中午在舊金山音樂(lè)學(xué)院舉辦。當(dāng)時(shí)，舊金山美籍中、英文合刊的《東西報(bào)》專門報(bào)道了對(duì)李廷棟、李光祖的專訪。報(bào)道簡(jiǎn)要介紹了李光祖的藝術(shù)經(jīng)歷并提到李光祖赴美打算開始學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)理論，認(rèn)為學(xué)成后可中西合璧、大展宏圖。這也證明，李光祖在中央樂(lè)團(tuán)已經(jīng)受到了西方音樂(lè)文化的深刻影響，產(chǎn)生了其“以西謀中、中西貫通”的藝術(shù)思維。報(bào)道中特別提到李光祖在赴美之前，還途經(jīng)日本，在其父生前好友馬晉三處住了數(shù)日，這次會(huì)面為李光祖赴日進(jìn)行“汪派”琵琶的傳播活動(dòng)埋下伏筆。而舊金山的這場(chǎng)義演會(huì)為李光祖將來(lái)在美國(guó)的音樂(lè)活動(dòng)打開了局面。1980年，李光祖在日本東京與美國(guó)舊金山等地一共舉行了9場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并在加利福尼亞大學(xué)伯克利分校講學(xué)，宣揚(yáng)“汪派”琵琶藝術(shù)。1981年李光祖錄制《中國(guó)音樂(lè)大師名家經(jīng)典——李光祖 霸王卸甲》黑膠唱片專輯，并由太平洋影音公司出版。

1982年，由李光祖收集整理的《琵琶古曲李廷松演奏譜》在人民音樂(lè)出版社正式出版。這本曲譜的誕生代表了“汪派”琵琶的延續(xù)，是“汪派”琵琶傳承的重要里程碑。在完成“汪派”琵琶第二代傳譜的出版之后，李光祖著手實(shí)踐創(chuàng)新，嘗試將樂(lè)隊(duì)思維融入“汪派”琵琶傳統(tǒng)曲目中。

1983年，李光祖嘗試將“汪派”最具代表性的武曲《霸王卸甲》與交響樂(lè)隊(duì)融合。為了達(dá)到最佳效果，李光祖委托自己的好友——中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)一級(jí)作曲家王酩一起創(chuàng)作。要改編傳統(tǒng)曲目既要有創(chuàng)新又要保留流派特色并非易事，而將其改編成交響樂(lè)隊(duì)版本更是要求甚高，李光祖與王酩為此付出了大量心血，反復(fù)嘗試，保留原曲的核心樂(lè)段并重新整合全部素材，又從中衍生了全新的旋律，最后成就了《霸王卸甲》琵琶協(xié)奏曲，于同年10月在陜西樂(lè)團(tuán)交響音樂(lè)會(huì)首演。這是一次大膽的嘗試，也是我國(guó)首部由傳統(tǒng)獨(dú)奏樂(lè)曲改編成為交響樂(lè)協(xié)奏版本的作品。1984年1月，李光祖在中央樂(lè)團(tuán)的新作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上與李德倫合作，再次演奏了王酩與自己一起創(chuàng)作的琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》。

《霸王卸甲》的成功是“汪派”琵琶發(fā)展的又一座里程碑，創(chuàng)新性的改革不僅讓李光祖成功實(shí)踐了他的樂(lè)隊(duì)思維，也拓寬了“汪派”琵琶的傳播路徑。這種正視現(xiàn)代主流審美需求、尊重客觀發(fā)展規(guī)律的開闊思維才是“汪派”琵琶傳承與發(fā)展需要的新思路。之后李光祖又向著名作曲家馬友道相繼委約了《普庵咒》《燈月交輝》等作品。之后，李光祖的演奏在他的不斷實(shí)踐中得到升華，他開始了頻繁的涉外演出。

1986年李光祖應(yīng)邀赴日訪問(wèn)，并在日本舉辦了數(shù)場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，在日本音樂(lè)界產(chǎn)生了廣泛影響。4月26日，李光祖在日本江戶川區(qū)綜合文化中心舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)（第五次東亞“古琴”日中傳統(tǒng)音樂(lè)交流演奏會(huì)——李光祖中國(guó)琵琶演奏會(huì)）。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是他在日本的首場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，由當(dāng)時(shí)日本琴麗會(huì)主辦，李光祖帶著“張伯年琵琶”在身邊，為日本聽眾帶來(lái)一套“汪派”琵琶曲目。音樂(lè)會(huì)在籌備期間就受到日本各界的強(qiáng)烈關(guān)注。日本自由民主黨總裁、內(nèi)閣總理大臣中曾根康弘，向演奏會(huì)發(fā)去祝賀電文；中華人民共和國(guó)駐日本大使章曙為祝賀舉辦此次音樂(lè)盛會(huì)題詞：“古樂(lè)新聲”；“琴麗會(huì)”會(huì)長(zhǎng)宮城慎三在其祝詞中評(píng)價(jià)李光祖，稱“高手李光祖先生通過(guò)神技般地演奏極美的中國(guó)琵琶，使我們獲得了認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)音樂(lè)的正確方法，這是我確信不疑的”；《江戶川》報(bào)稱贊李光祖為“世界第一流的中國(guó)琵琶演奏家”。

李光祖在日本的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)大獲成功，隨即開啟了在日本的多場(chǎng)次演出，1986年5月11日在日本法隆寺圣德太子像前演奏；1986年5月14日，由財(cái)團(tuán)法人小西國(guó)際交流財(cái)團(tuán)主辦的第二場(chǎng)李光祖中國(guó)琵琶演奏會(huì)在日本外務(wù)省“飯倉(cāng)公邸”舉辦；15日在日本霞會(huì)館進(jìn)行第三場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。隨即東京各大報(bào)紙分別報(bào)道了李光祖的演奏盛況。《讀賣新聞》以標(biāo)題《法隆寺里響起中國(guó)琵琶聲》《遣隋使回禮演奏的李先生通曉太子心》報(bào)道了演出的盛況；《朝日新聞》以《中國(guó)琵琶泰斗在法隆寺奏出友好的樂(lè)聲》為標(biāo)題報(bào)道了演出情況；《每日新聞》以標(biāo)題《李光祖先生在法隆寺獻(xiàn)演中國(guó)琵琶》報(bào)道了當(dāng)天的演出；《三景新聞》《世界日?qǐng)?bào)》《奈良日日新聞》等眾多日本重要媒體皆高度評(píng)價(jià)了李光祖獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。

在日期間，李光祖與愛(ài)國(guó)傳奇人物馬晉三交往甚密。馬晉三出生于名門，云南講武堂畢業(yè)，是中國(guó)同盟會(huì)會(huì)員，參加過(guò)辛亥革命、護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、護(hù)法戰(zhàn)爭(zhēng)等戰(zhàn)役，曾任國(guó)民革命軍全國(guó)工兵總指揮、國(guó)民革命軍陸軍中將、靖國(guó)聯(lián)軍旅長(zhǎng)、貴州畢節(jié)警備司令等軍中要職。馬晉三學(xué)識(shí)淵博，深諳中華傳統(tǒng)文化，比如書法、繪畫等，是個(gè)有藝術(shù)內(nèi)涵的抗日愛(ài)國(guó)軍人。中華人民共和國(guó)成立后，他旅居香港并潛心研究書法。1957年，馬晉三旅居日本東京，并在華人區(qū)創(chuàng)立了“靜安學(xué)舍”，專門教授書法，逐漸以其獨(dú)特的書法風(fēng)格與儒雅的風(fēng)范聞名日本。馬晉三以其書法藝術(shù)悄然推動(dòng)了中日關(guān)系的友好發(fā)展，1986年，馬晉三率領(lǐng)“靜安學(xué)舍”一行回國(guó)交流訪問(wèn)，在北京人民大會(huì)堂受到中央領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。李光祖的父親李廷松曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)馬晉三的翻譯官，因而兩家人之間頗有淵源。

在馬晉三的引薦下，李光祖拜訪了“靜安學(xué)舍”并與陳焜火晉先生聯(lián)合舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。李光祖獨(dú)奏了“汪派”《霸王卸甲》《潯陽(yáng)夜月》《塞上曲》以及一首日本名曲《櫻》，陳焜火晉笛獨(dú)奏《思相枝》、簫《雙聲恨》，最后二人合奏《陽(yáng)關(guān)三疊》。這次演出雖沒(méi)有日本媒體的報(bào)道，但在日本華人圈內(nèi)掀起了傳播中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的熱潮，這在一定程度上促進(jìn)了中日文化的交流，更推動(dòng)了中華文化在海外的傳播，同時(shí)加深了在日華人的民族自豪感以及對(duì)民族文化的認(rèn)同感。

1986年10月，李光祖接受了中國(guó)唱片公司的邀約，錄制了“李廷松演奏譜”中的十首琵琶古曲，這是迄今為止最為完整的“李廷松演奏譜”的音響資料。日本東芝公司出版的《琵琶名人名演錄》和日本JVC制作香港唱片有限公司出版的《中國(guó)當(dāng)代琵琶大師及新秀》的唱片和音帶中收錄有李光祖演奏的《十面埋伏》。

1987年11月，李光祖在北京音樂(lè)廳舉辦了“李光祖琵琶獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”，中國(guó)佛教協(xié)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)趙樸初為其音樂(lè)會(huì)題詞。此次音樂(lè)會(huì)由中央樂(lè)團(tuán)和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)表演藝術(shù)委員會(huì)主辦，李光祖獨(dú)奏了“李廷松演奏譜”中的八首作品及《彝族舞曲》與《趕花會(huì)》兩首現(xiàn)代作品。音樂(lè)會(huì)得到業(yè)界的高度評(píng)價(jià)，指揮家嚴(yán)良堃對(duì)他的評(píng)價(jià)是“曲藝高雅，功底深厚”。音樂(lè)評(píng)論家藍(lán)玉松高呼李光祖的音樂(lè)是“寧丑不媚！不去取悅”。李光祖在音樂(lè)會(huì)后的座談會(huì)上表示繼承歷史遺產(chǎn)是為了更好地發(fā)展琵琶藝術(shù)事業(yè)，但目前的形勢(shì)卻很不樂(lè)觀，李光祖再次懇請(qǐng)社會(huì)各界人士大力協(xié)助。之后李光祖又在上海、南京等地連續(xù)舉辦了獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。

完成1988年5月中央樂(lè)團(tuán)紀(jì)念“五·四”青年節(jié)獨(dú)唱、獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)之后，李光祖又分別在美國(guó)、臺(tái)灣等地進(jìn)行了多次演出交流。1988年8月，李光祖加盟臺(tái)北市立國(guó)樂(lè)團(tuán)“名家名曲之夜”音樂(lè)會(huì)，獨(dú)奏了《李廷松演奏譜》中《燈月交輝》和《十面埋伏》兩首作品。之后在美國(guó)巴沙迪那市立劇院又參演了“中國(guó)音樂(lè)家聯(lián)合音樂(lè)會(huì)”，獨(dú)奏了“汪派”《霸王卸甲》。媒體報(bào)道稱：“李光祖的《霸王卸甲》一彈指即見氣勢(shì)，李光祖閉起眼來(lái)情感投入地帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入楚王的世界，蕩氣回腸的琴聲，娓娓地?cái)⒄f(shuō)霸王卸甲的蒼涼與悲哀，剛勁力道之處又有英雄氣短的無(wú)奈。李光祖出神入化的指法與用整個(gè)生命彈奏的《霸王卸甲》讓空間中充滿了一種張力，聽得觀眾不得不屏氣凝神?！?/p>

注釋：

①筆者：中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系在1979年至1981年11月期間將所有汪昱庭親筆抄譜搜集、整理，并形成了首版《汪昱庭琵琶譜》。

②李廷棟：李廷松的四弟。