庫塔克管弦樂作品《新信息》結構分析

文/朱倩

喬治·庫塔克1926 年2 月19 日出生于羅馬尼亞，是匈牙利作曲家、鋼琴家。他深受國際音樂界的認可，也受到音樂學習者的極大關注。

庫塔克寫作了大量的音樂作品，其創作體裁也非常多樣化。他的音樂語言緊湊、凝練，并且非常注重微觀思維的創作。他的樂隊作品在音高結構、音響形態、結構思維、時間觀念等方面都非常有特色。這樣的創作手法和美學觀念從他的樂隊作品中可以充分的體現出來。

一、庫塔克學習及工作經歷介紹

庫塔克的求學生涯根據地點大致可分為羅馬尼亞、匈牙利、和巴黎三個時期，在每個時期都有對他影響很深的老師。

在羅馬尼亞時期，五歲的庫塔克便開始跟隨自己的母親學習鋼琴，他小時候常常與母親一起彈奏貝多芬、海頓和莫扎特的作品，這些早期的音樂啟蒙經歷對庫塔克的影響很大。在他14 歲的時候，他開始跟隨瑪格達·卡多斯學習鋼琴，同時跟隨馬克斯·埃西科維茨學習作曲，從此，庫塔克正式開始系統的學習音樂。

19 歲的庫塔克在1945 年移居布達佩斯，第二年就考入了弗朗茨?李斯特音樂學院，跟隨桑多·弗雷斯和費倫茨·法卡斯學習作曲，同時向帕爾·卡多薩學習鋼琴。1951 年，庫塔克獲得李斯特音樂學院鋼琴和室內樂專業學位，并于1955 年獲得作曲學位。這一時期即是庫塔克求學生涯中的匈牙利時期。

第三個時期為巴黎時期，1957年，庫塔克師從于奧利維埃·梅西安、馬克思·德奇和達里烏斯·米爾豪德教授學習作曲。在巴黎的這段學習經歷，使庫塔克持續接觸和學習包括序列音樂在內的，大量后調性音樂的創作技法。

在工作方面，1967—1993 年，庫塔克在弗朗茨·李斯特音樂學院教授鋼琴理論和室內樂理論課程。也曾在柏林愛樂樂團、維也納國家音樂廳、荷蘭國家歌劇院擔任作曲職務。1998年，庫塔克任柏林藝術學院成員。1999 年，庫塔克在巴黎音樂學院教授作曲課程。

二、庫塔克創作簡介

繼巴托克、利蓋蒂之后，庫塔克是匈牙利最具影響力的作曲家。他的創作類型多樣，據統計，庫塔克共創作了200 多部各種體裁的音樂作品，這些作品大多數篇幅精簡，可以體現出庫塔克簡潔的審美和微型結構的創作理念。

庫塔克的32 部聲樂作品，包括獨唱、重唱、歌劇等多種體裁。其中大多數聲樂作品在結構方面與室內樂作品類似，都具有微型結構的特征。

庫塔克還創作了三部“為人聲與室內樂團而作”的樂隊作品，分別是《四首隨想曲》《已故小姐R.V.特魯索瓦的信息》《什么是語言》。

純器樂創作中，庫塔克重要管弦樂作品有《為中提琴和管弦樂隊而作的樂章》《…類似幻想曲的…》《信息》《…協奏性…》《新信息》等共九部管弦樂作品。這些是庫塔克創作于不同時期且極具代表性的管弦樂作品，研究者可從中可以探究出庫塔克管弦樂作品的創作歷程。

三、庫塔克樂隊作品《新信息》的創作分析

第一樂章《梅蘭的夢》結構圖示：

第二樂章《陰影》2000 年版結構圖示：

交響套曲《信息》創作于1995 年，作品由六個樂章組成，結構短小。每個樂章都有標題。

而其晚期樂隊作品《新信息》完成于2009 年，是組合而成的一部交響套曲，包括五個樂章，并且每個樂章都有標題，其樂章之間并無提前的整體結構設計，這五個樂章分別是第一樂章《梅蘭的夢》、第二樂章《陰影》、第三樂章《深陷困境》、第四樂章《再見——以雅那切克的方式》、第五樂章《烏茲涅特·佩斯科·佐爾坦》。

1.《新信息》第一樂章結構分析

第二樂章《陰影》2009 年版結構圖示：

庫塔克《新信息》第一樂章《梅蘭的夢》為ABA 的三部性結構形式。在總譜中附有管弦樂隊版與弦樂隊版兩個不同的版本。兩個版本雖然編制不同，但在音高材料與結構設計上卻完全相同。

第一樂章的音高材料主要以柱式和弦為主，主要音程材料關系為小二度與三度。在中間材料B 部分中，庫塔克強調了五度關系，與第一部分和再現部分中的音高材料形成了對比。

此樂章中，中心音呈現的發展趨勢是由F 進行至中心音D，再由中心音＃D 結束于中心音C。都是以三度關系為主。

2.《新信息》第二樂章結構分析

《新信息》第二樂章《陰影》包括兩個版本，分別創作于2000年與2009 年。第一個版本副標題為“獻給埃米爾·維南特”，第二個版本副標題為獻給“瑪爾塔”。兩個版本除了的副標題不同以外，第二版本在第一個版本基礎上還進行了一定的修改，尤其在結構和編制方面，都有所改變——第二版本編制更小，結構更大。

比較分析兩個版本的材料和結構，可發現明顯的區別，兩部作品在前5 個小節使用了相同的動機材料，但庫塔克在2009 年版的《陰影》中對素材進行了更為充分的展開，結構擴大了不止一倍。

3.《新信息》第三樂章結構分析

《新信息》第三樂章《深陷困境》非常短小，共12 小節。生動的體現出庫塔克的極簡風格。這個樂章可分為兩個部分，第一部分僅僅3 小節，采用音色變化的單音織體形態進行寫作，第二部分為后面9 小節，采用的是點描性的織體形態寫法。這里的點描性織體形態是建立在不完整的全音階與f 弗里幾亞小調構成的混合音列基礎之上的。這一材料被作為核心材料貫穿了整個第二部分。

4.《新信息》第四樂章結構分析

第四樂章《再見——以雅那切克的方式》共60 小節，是《新信息》中篇幅最長的一個樂章。此樂章以四五度材料作為主題，通過兩次變奏形成了材料的一系列發展。庫塔克在處理這個篇幅較大的樂章時，使用碎片化的分句方式，同時他還在配器上大量使用音色和織體上的對比。

《新信息》第三樂章《深陷困境》結構圖示：

第四樂章《再見——以雅那切克的方式》結構圖示：

第五樂章《烏茲涅特·佩斯科·佐爾坦》結構圖示：

5.《新信息》第五樂章結構分析

《新信息》第五樂章《烏茲涅特·佩斯科·佐爾坦》可分為兩個部分，第一部分中心音發展是由F—＃D，第二部分中心音的變化正好相反為＃D—F，庫塔克在這兩部分設計了關系密切的中心音關系走向。這樣的布局無疑將s 中心音作為此部分結構的關鍵向心力。

四、結語

庫塔克是自20 世紀80 年代以來，在世界范圍內非常受到關注的作曲家，他以獨樹一幟的音樂風格和簡潔而又富有表現力的音樂語言收獲了廣泛的國際聲譽。除了本文重點分析的管弦樂作品《新信息》之外，在他的中晚期管弦樂隊作品的其他創作中，我們都能觀察到其濃厚民族情結。此外，其創作理念中的“微型結構”概念，也成為庫塔克音樂創作的個性化標志，是其不可忽視的重要音樂語言。作為音樂教育工作者的我們，仍然需要不斷的學習和研究，從而進一步加強對于前輩音樂家創作的探索深度，并將研究成果更好的應用于我們的科研與教學當中。