吳昌碩篆刻所見封泥取法研究

【摘 要】吳昌碩作為晚清最著名的篆刻家、書畫家、詩人，他的成就是不可忽視的。尤其是在篆刻方面，更是令人矚目。吳昌碩之篆刻是集古代優秀傳統文化之大成，主要由取法金文、歷代璽印、石鼓文、磚瓦、陶器、封泥等上的文字為主，強調印外求印、古貌意蘊。他打破了前人固有的觀念，在趙之謙“印外求印”的基礎之上，大膽嘗試，直接取意封泥，將封泥所展現的面貌融入自己的篆刻中，還取法古封泥之章法布局、邊欄形態等，使其篆刻與封泥得到了很好的契合。本文僅以封泥為角度來探索吳昌碩篆刻的取法問題。

【關鍵詞】吳昌碩；篆刻藝術；秦漢封泥

【中圖分類號】J292.4 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）09—031—03

一、吳昌碩封泥取法

（一）取法溯源

1.初學浙派

浙江印派是中國歷史上著名的篆刻流派之一，乾隆年間由丁敬在錢塘創立，有道是“丁敬遠承何震，近接程邃，博采眾長，不主一家，治印宗秦漢，常參以隸意；講究刀法，善用切刀表達筆意，方中有圓，蒼勁質樸，古拙渾厚，別具面目。”

1857年，年僅十四歲的吳昌碩隨父習篆刻，同當時絕大部分人一樣，先從浙、皖派入手，為后來自身篆刻發展埋下了堅實的基礎。

左浙派印，右吳印。

兩方印在布局上可稱為“疏可走馬、密不透風”，呈對角分布。而吳昌碩印在浙派印的基礎上，留白更為大膽、疏密對比強烈；字形偏方、重心較低；線條細勁堅挺、中間似有斷連之處，方向多變，趣味橫生。“生”字的借邊處理，虛實結合，輕重分明，使得整個畫面看起來古樸蒼茫。

2.取法秦漢印

吳昌碩在《缶廬印存》中言：“近十數年來，得家退老人許，見所藏秦漢印，渾古樸茂，心竊儀之，每一奏刀，若與神會，自謂進于道矣，然以贈人，或不免訾議，則氣之不易工也如此。”他師法秦漢印，且尤喜漢印，曾在邊款中多次提及，如“壬辰三月，擬漢鑄印”“擬漢鑿印，寄質公一笑”等。

3.取法趙之謙——印外求印

趙之謙篆刻初學浙派，繼而取法秦漢。后來收集戰國錢幣、漢磚、封泥等文字入印，并提出了“印外求印”的觀點。

吳昌碩二十九歲離家來到上海、蘇州等地廣泛交友、學習，并結識了任伯年、楊峴、吳云、高邕之等著名的金石書畫家。由于潘祖蔭與趙之謙私交甚篤，楊峴、譚獻與趙之謙亦有過往，所以與這三人交好的吳昌碩能見到不少趙之謙的真作并進行揣摩學習。吳昌碩晚年在詩中提到：“浙人不學趙撝書，偏師獨出殊英雄”，所以趙之謙于吳昌碩篆刻意識的啟發具有相當重要的影響。左趙印，右吳印。

趙印和吳印風格大為相似，章法緊密、沒有界格。較趙印而言，吳印的疏密對比更為大膽，分散于四個角落；趙印整體重心較低，線條圓渾古勁，給人一種古拙之感，而吳印線條婉轉流暢、瘦勁有力，篆意更濃。

4.取法封泥

封泥是秦漢的保密工具，即在需要保密的簡牘之上以繩封之并填之以泥而章蓋其上。受古制影響，官員去官后的官印多交至中央進行集中銷毀，所以保留下來的秦漢印極為稀少，封泥便顯得尤為珍貴。

基于“印外求印”的思想，吳昌碩還以古磚文字、瓦當、封泥的風格入印。其中封泥為吳昌碩提供了很大的借鑒，從而開創了屬于自己的印風。

27歲至44歲為吳昌碩對封泥、古陶文等取法的主要時期。

吳云乃咸豐年間有名的書畫家、篆刻家、鑒藏家，收藏鼎彝、碑帖、名畫、古印、宋元書籍甚富，精鑒別與考據。1880年2月，吳昌碩居住于吳云的“兩罍軒”，在幫其拓印《古銅印存》與鐘鼎彝器圖等過程中，第一次親眼見到封泥、古瓦磚實物，并借其所藏來研究金石篆刻和書法。

他曾說：“封泥模范尊鼻祖，欹正筆勢天切磋，古氣盎然手可掬?！眳遣T將取法封泥與古印相結合，故四十歲前后作出的大量作品都是直取封泥意趣，從而形成了古樸渾厚、大氣磅礴、渾然天成的篆刻風格。如款識言：

①“承潞之印”邊款：擬古封泥。丁亥七月，吳俊卿揮汗記；

②“邕之無恙”印邊款：邕老屬仿泥封。丙戌三月，倉碩；

③“遇圓因方”印邊款：軼儕觀察命以簠齋所藏古封泥。乙未初春，吳俊卿記；

④“無須子”印邊款：擬方古封泥為屏周老先生。已未五月昌石吳俊揮汗；

⑤“胡鄂之印”邊款：略得古封泥遺意，南湖先生以為然否？老缶年八十有二等。

二、如何取法

（一）字法

老缶于“葛書征”一印上刻邊款“方勁處而兼圓轉，古封泥時或見之。西泠一派實祖于些，此茲擬其意，若能起丁、蔣討論之，必曰吾道不孤。甲寅初春，書征先生屬刻即正之。昌碩時年七十有一”該印線條平直渾厚、間距均勻，轉折之處方圓結合。雖不似篆書柔美流暢，卻有一種凜然之氣，概是仿鑄印封泥之風格，其“金城印信”亦如“葛書征”般為“擬封泥之平實者”。

（二）章法

“一字有一字之章法，全印有全印的章法。”賞析印章之優劣，其章法占有重要因素?！熬馊缜丨t，古拙如漢碣，兼以彝器、封泥，靡不采精擷華，運智抱拙。”可以看出他章法上下了很大功夫。

1.印面布局

吳印之氣勢磅礴，即將繪畫中“虛實相生、疏密有致”的理論與在章法布局之“各有千秋，或疏可走馬、或密不透風”結合，使印面看起來有種極限之美。此外，秦漢印有其時代風格，但受刻工、侵蝕等因素影響，如今我們所看到的封泥有莊重典雅之態亦有氣韻生動之姿。老缶便在章法上取封泥之態，通過字的大小關系、破損程度以及線條粗細，字與邊欄之關系、留白等相互融合，使得整個印面蒼古樸拙，沖擊力極強。

該印字體、留白大小不一，富有層次，“堂”字線條較“樸”字更為凝練、剛勁。界格極為大膽，粗細夸張，突出了全印之疏密，實乃險峻。

2.取勢

老缶認為“刻畫金石豈小道，誰得鄙薄嗤雕蟲。嗟予學術百無就，古人時效他山攻。”故刻印之前會進行多次印稿設計，調整每處線條、轉折、收筆等，如此精益求精，而印章最終卻又有一種“隨心所欲，不逾矩”之感，可見其審美與技法之深厚。

（三）刀法

老缶主張書法入印，認為篆刻也要講究筆意，所以在創作時常以刀代筆，運用各種刀法來表達轉折、頓挫之感，如“使刀如筆任曲屈，方圓斜直無差訛”等，使得整方印風格統一、古樸雄強、渾然天成。

吳昌碩最初多仿秦漢刀法，以“擬切玉法、切刀法、鈍刀法”為主，后才求法封泥。

（1）楊峴在《削觚廬印存》中言“吳君刻印如刻泥，鈍刀硬入隨便治。文字活活粲朱白，長短肥瘦始則差。當時手刀未渠下，幾案似有風雷咦。李斯、程邈走不迭，秦漢面貌合一簁。”老缶在刻印時大膽用刀，其熟練程度非常言可語，加之有多次印稿設計，所以他的印往往凝練簡潔而富有深意。如其“無須老人”印，線條粗細明顯而自然，尤其是“人”字走勢極為流暢，給人以通暢之感。左右兩根線條或飽滿、或勁道，富有變化，可見刀法之深。

（2）殘缺刀法是老缶常用的一種刀法。由于古封泥燒制過后質地堅硬，受時間、風雨侵蝕等因素影響，印面遭受到了不同程度的磨損，線條、邊欄殘缺不全。恰恰就是這樣的質感成就了他的篆刻風格。利用“鈍刀淺刻”和“沖、切結合”等方法，如“無須老人”印之“須”字，金石味十足，使之看起來蒼古遒勁，“奔放處不離法度，精微處顧到氣魄”大致如此。

（四）邊欄

吳昌碩印章邊欄形態大致可分為三類：借邊、殘損、夸張。

（1）借邊即采用了細邊封泥的樣式，將左右兩邊以點畫替代；

（2）殘損則如“老缶”印等，他認為封泥的自然殘缺能使全印更為古樸，故在邊欄中大量使用殘破。但印是不能隨便敲的，如“擬封泥之殘闕者”所言，要通過殘破的大小、多少、程度、形態等來體現其粗細、輕重、虛實、節奏等狀態，從而形成磅礴凜然的印風；

（3）夸張則為線條密集之處邊欄細勁，反之，線條稀疏則邊欄厚重。

（五）精神氣韻

“刀拙而鋒銳，貌古而神虛。學封泥者宜守此二語”老缶非常注重印面精神的滲透，運用鈍刀之刀鋒刻出精氣十足之字，與書法“透過刀鋒看筆鋒”大致類似。他還認為“封泥殘缺螺扁幻，不似之似聊象形”，所以在后期治印的過程中，從刀法、字法、布局等方面入手，還融入了其他的因素，力求的封泥之古韻，如“鑿窺陶器鑄泥封，老子精神本似龍。只手倘扶金石刻，茫茫人海且藏鋒?！?/p>

三、后世影響

吳昌碩取法封泥的精髓就體現在他所作之印的精神氣質?！傲蛛H康印”印線條老辣，亦鈍亦銳；用字大膽?！坝　弊稚舷轮g的走勢、布局等均各有異，極為險峻！“際”“康”二字并筆較多，留白不一、疏密層次豐富；“林”字線條自上而下由粗到細，卻并無病筆；邊緣殘破自然，整體都透漏著一股渾圓、鏗鏘之氣！

他于篆刻有著相當嚴謹的態度，精益求精，后人稱之“先生對于章法，極為重視，每作一印，必先反復構思，一旦心有所得，方才動筆起稿，并再三修改。”“不知何者為正變，自我作古空群雄?！闭且驗槔象鞠壬鷮ψ套巫尾痪氲娜找固骄浚瑯O大的推動了中國篆刻藝術的發展，于我們而言都非常有學習和借鑒意義！

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作者簡介：楊淑婷（2003—），女，漢族，湖南懷化人，暨南大學本科在讀，研究方向為吳昌碩篆刻。