明代徐霖的篆書(shū)藝術(shù)

魏婧潔

摘 要：時(shí)人稱徐霖對(duì)明代篆書(shū)有『中興』之功，本文擬就現(xiàn)存徐霖書(shū)跡，探討其篆書(shū)面目、藝術(shù)成就以及對(duì)明代篆書(shū)的貢獻(xiàn)等。

關(guān)鍵詞：徐霖 明代篆書(shū) 藝術(shù)風(fēng)貌

徐霖篆書(shū)書(shū)跡梳理

徐霖，字子仁，自號(hào)九峰道人，又號(hào)快園叟、髯仙，生于天順六年（一四六二），卒于嘉靖十七年（一五三八）[1]。十四歲時(shí)，徐霖錄為縣學(xué)生員，筆工文章得到了當(dāng)時(shí)的南畿學(xué)政戴珊和以御史視學(xué)南畿的著名書(shū)法家司馬垔的高度贊賞，皆稱之為奇才，而徐霖卻并未順利走上科舉之路，對(duì)此他表示『士固能自貴，豈專在青紫耶。』[2]此后徐霖便絕意科舉，博覽群籍，潛心詩(shī)文書(shū)畫(huà)，明代著名學(xué)者顧璘稱其『出新制』『傳遺風(fēng)』，對(duì)久已衰絕的篆法有『中興』之功，徐霖存世作品亦以篆書(shū)為主。在對(duì)徐霖篆書(shū)的考察中我們看到，其絕大多數(shù)以為同時(shí)代名人或前朝書(shū)畫(huà)家作品所書(shū)引首、題字為主，自書(shū)篆書(shū)手卷僅有兩件。這種情況符合明代篆書(shū)書(shū)寫(xiě)形制的整體特點(diǎn)，自書(shū)篆書(shū)作品少的情況直到明代后期才稍有改善。

現(xiàn)存徐霖五十歲以前的三件篆書(shū)作品均書(shū)于引首，最早一件見(jiàn)《吳偉詞林雅集圖》卷引首，上書(shū)『詞林雅集』四字，款識(shí)『吳郡徐霖題』，下鈐朱文方印『徐子仁氏』，結(jié)體工整典雅，形態(tài)纖細(xì)修長(zhǎng)，轉(zhuǎn)折處方折多過(guò)圓轉(zhuǎn)，凸顯出遒勁與樸拙的風(fēng)貌。此卷描繪了弘治十八年（一五〇五）金陵龍致仁與友人雅集的場(chǎng)景，后紙有羅紀(jì)敘、李夢(mèng)陽(yáng)等十三家詩(shī)題。清代翁同龢在卷后跋述徐霖『善畫(huà)松竹蕉石，以篆書(shū)稱于時(shí)，李長(zhǎng)沙比之周伯溫……少與沈啟南游，吳偉為作《二高士圖》。』這對(duì)研究徐霖篆書(shū)的師承非常重要。此卷由集會(huì)者先題詩(shī)，后請(qǐng)吳偉配圖、徐霖題字，裝裱成卷，徐霖時(shí)年四十四歲。

另一件為《文徵明劍浦春云圖》卷，是文徵明送別好友朱應(yīng)登擢升赴任所繪，徐霖時(shí)年四十八歲。后紙有馮蘭、呂柟等十六家題詩(shī)，均表達(dá)了對(duì)朱應(yīng)登的祝賀。

徐霖書(shū)引首『循良屬望』四字，后有其行草書(shū)題詩(shī)，詩(shī)意出自《漢書(shū)·循吏傳》，與引首相呼應(yīng)。

后一年徐霖為吳偉繪制的《問(wèn)津圖》卷書(shū)引首篆『?jiǎn)柦驁D』三字，引首款識(shí)為『徐霖』，下鈐白文方印『徐子仁氏』、朱文長(zhǎng)方印『髯仙』。《問(wèn)津圖》卷是吳偉所作白描人物畫(huà)，后紙有徐霖行書(shū)《論語(yǔ)》子路問(wèn)津篇，卷后自署款識(shí)：『正德庚午端陽(yáng)日，后學(xué)徐霖謹(jǐn)書(shū)』，下鈐白文方印『徐子仁氏』。此時(shí)距離吳偉去世已經(jīng)有兩年之久，想必是徐霖思念友人，將畫(huà)卷重新題寫(xiě)裝裱。

徐霖五十歲至六十歲之間所書(shū)篆書(shū)墨跡現(xiàn)知有兩件，其一為徐霖自書(shū)《行書(shū)演連珠》卷引首『演連珠』三字，下鈐白文方印『徐子仁氏』、朱文長(zhǎng)方印『快園叟』，『演連珠』三字顯現(xiàn)出了徐霖篆書(shū)極圓渾的一面，布局對(duì)稱，婉轉(zhuǎn)流暢，但轉(zhuǎn)折處帶明顯方折。該卷書(shū)晉陸機(jī)《演連珠》，卷末自識(shí)：『正德丁丑（一五一七）夏五月八日 ，吳郡徐霖奉為東園公書(shū)』，下鈐白文方印『徐子仁氏』、朱文方印『九峰道人』。『東園公』指魏國(guó)公徐俌，《明史》記載徐俌于正德十二年七月去世[3]，此卷書(shū)于徐俌去世前兩個(gè)月，徐霖時(shí)年五十六歲。

另一件為《趙孟頫行書(shū)千字文》卷書(shū)『松雪千文』四字引首，款署『后學(xué)吳郡徐霖敬題』，卷后有徐霖所題觀款，落款正德十四年（一五一九），徐霖時(shí)年五十八歲，整體暢快自然，秀美靈動(dòng)，筆下又不乏遒勁之美。

如果說(shuō)早期徐霖篆書(shū)以摹仿古體，出規(guī)入矩為主的話，六十歲之后的作品則逐漸凸顯出個(gè)人風(fēng)貌，其六十三歲時(shí)為《沈周西山雨觀圖》卷首題篆書(shū)『元?dú)饬芾臁凰淖郑p快活潑，巧妙靈動(dòng)。款識(shí)為『嘉靖三年（一五二四）秋七月既望吳郡徐霖題』，下鈐白文方印『徐霖印』、朱文方印『子仁』、白文方印『徐子仁氏』、朱文長(zhǎng)方印『快園叟』。后紙有陳沂、顧璘、文徵明等九家題跋。

另一件作品為《文徵明東園雅集圖》卷引首『東園雅集』，此四字引首用筆老練，線條渾圓，氣勢(shì)恢宏，為晚期佳作。此卷展現(xiàn)了東園雅集時(shí)的情景，乃文徵明于嘉靖庚寅（一五三〇）繪制，徐霖時(shí)年六十九歲。

今見(jiàn)徐霖最晚篆書(shū)墨跡為《篆書(shū)千字文》卷，書(shū)于他去世的前一年，時(shí)年七十六歲。卷后以篆書(shū)自識(shí)云：『暮年始知篆法，勉為光蔭作篆體千文，蓋亦竭其精力也。乃題十六字：幼學(xué)壯行，百弗一試，徒能游藝，不知老至。嘉靖丁酉（一五三七）三月既望，九峰徐霖書(shū)』。他自謙幼年努力學(xué)習(xí)，壯年矢志踐行，暮年僅對(duì)篆法有所領(lǐng)悟，卻在游藝當(dāng)中，不知不覺(jué)已經(jīng)老去，但仍以教導(dǎo)后學(xué)為己任。相對(duì)于徐霖的自謙，清人方邵村在題跋中則是充滿褒贊：『余向有小篆千文，與于湖湯子相考訂者，自許可入前人之伍。及見(jiàn)徐髯仙所篆，倘乎其后，窅然若失。學(xué)問(wèn)堂陛，涉歷無(wú)窮，信吳興云：朝執(zhí)筆而暮已夸其能，鄙之乳臭。信然信然。』此卷呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的李斯小篆韻味，細(xì)觀筆墨，雖用筆蒼老勁麗，但書(shū)寫(xiě)不夠流暢，多有停頓。相比徐霖其他的篆書(shū)，起筆與收筆用力不均衡，在轉(zhuǎn)折的處理上略顯生硬，結(jié)構(gòu)疏朗卻缺乏婉轉(zhuǎn)流暢。對(duì)此，前輩鑒定家曾產(chǎn)生質(zhì)疑。啟功先生認(rèn)為此卷為偽作，傅熹年先生認(rèn)為此卷為明人偽，徐邦達(dá)先生亦有疑慮。徐霖同年所作《楷書(shū)千字文冊(cè)》與《草書(shū)千字文冊(cè)》均藏于故宮博物院，題跋中同樣記載了其晚年書(shū)三體千字文，是因?yàn)楹筝呅庸馐a有志學(xué)習(xí)書(shū)學(xué)，故作此以助后輩學(xué)習(xí)所用。

《楷書(shū)千字文冊(cè)》更是有多方鑒藏印記，流傳有序，此冊(cè)有『方邵村曾觀』的印章，與《篆書(shū)千字文》跋呼應(yīng)。筆者認(rèn)為此卷若偽也定當(dāng)有摹本存在，一定程度上也能反映出徐霖的篆書(shū)面貌。

除以上傳世篆書(shū)作品外，在歷史文獻(xiàn)中亦有很多徐霖作篆書(shū)的記載，包括自書(shū)作品、引首、題字等共十余件。

徐霖篆書(shū)藝術(shù)風(fēng)貌

通過(guò)對(duì)徐霖傳世篆書(shū)墨跡考察，我們可以清晰地看到徐霖在不同時(shí)期有不一樣的藝術(shù)演變及風(fēng)貌特點(diǎn)，大致以五十歲為界來(lái)劃分。

徐霖五十歲以前作品，整體面貌顯得十分工整雅致，妍麗精美。包括上文提到的《吳偉詞林雅集圖》卷引首、《文徵明劍浦春云圖》卷引首及《吳偉問(wèn)津圖》卷引首。

另有一件無(wú)年款題跋《趙孟頫致子明經(jīng)歷郎中尺牘》帖前有徐霖篆書(shū)題『名流妙墨』四字也當(dāng)屬此類，此四字引首極具動(dòng)感，轉(zhuǎn)折處有輕微棱角，而『雪』的上部與『墨』的上部將線還原成點(diǎn)，同時(shí)將直線處理成波動(dòng)婉轉(zhuǎn)的曲線，或?qū)⒉糠执筠D(zhuǎn)折處理為柔韌的圈狀，又加入了一絲古樸趣味。無(wú)論是字形結(jié)體還是轉(zhuǎn)折用筆，一定程度上仍承襲了元代趙孟頫、周伯琦的篆書(shū)風(fēng)格。特別是『妙』字的處理，與趙孟頫《玄妙觀重修三門(mén)記》《湖州妙嚴(yán)寺記》上篆額的『妙』別無(wú)二致，可見(jiàn)徐霖受前代書(shū)法風(fēng)格影響之深。

五十歲之后徐霖的篆書(shū)趨于變化，出現(xiàn)了風(fēng)格迥異的兩類。其中一類呈現(xiàn)出豐潤(rùn)沉穩(wěn)的風(fēng)貌，結(jié)字大小均勻，嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱，代表作為《徐霖篆書(shū)四言詩(shī)卷》，全卷共一百零九字，長(zhǎng)達(dá)6.4m，每行僅兩字，面貌屬于典型的『玉箸篆』，其特點(diǎn)是線條圓潤(rùn)，橫畫(huà)逆鋒藏頭，豎筆末不出鋒。筆墨中帶有強(qiáng)烈的秦篆特色，頗具秦《泰山刻石》遺風(fēng)。同時(shí)用墨濃厚有質(zhì)感，部分筆畫(huà)出現(xiàn)枯筆淡墨，但運(yùn)筆依然平穩(wěn)圓勁，由此可見(jiàn)徐霖對(duì)筆墨的掌控程度。此作雖未署年款，但從筆法風(fēng)格上可以推斷當(dāng)為徐霖中后期佳作。同屬此類風(fēng)貌的作品還有上文提及的《徐霖行書(shū)演連珠》卷引首『演連珠』三字與《文徵明東園雅集圖》卷引首『東園雅集』四字。

另一類風(fēng)貌則表現(xiàn)出了完全不同于之前的清奇遒勁，結(jié)構(gòu)疏朗更加接近《嶧山刻石》，墨色濃厚但行筆干凈利落，沒(méi)有絲毫停頓，出現(xiàn)了類似飛白的效果，但與以飛白篆書(shū)著稱的李東陽(yáng)相比有明顯區(qū)別，將徐霖書(shū)《趙孟頫行書(shū)千字文》卷引首與李東陽(yáng)所書(shū)《趙孟頫煙江疊嶂圖》詩(shī)卷引首進(jìn)行對(duì)比，李東陽(yáng)刻意加快用筆速度，枯筆飛白處直率有力。而徐霖用筆則更加細(xì)膩，間架結(jié)構(gòu)處理得極為用心，給人瘦勁流暢之感。『松雪千文』四字靈動(dòng)流暢，線條簡(jiǎn)潔，四字體勢(shì)纖長(zhǎng)，筆畫(huà)將留白處巧妙切割，使得結(jié)字疏朗簡(jiǎn)潔。而同屬此類風(fēng)貌的作品還有《沈周西山雨觀圖卷》上篆書(shū)題『元?dú)饬芾臁凰淖帧?/p>

明代何俊良談及明中期篆書(shū)言：『李西涯與喬白巖用小篆，徐子仁宗玉箸，皆入妙品，此篆書(shū)之流派也。』[4]不過(guò)從徐霖傳世作品上看，五十歲之后的作品已經(jīng)無(wú)法簡(jiǎn)單被納入某種單一的風(fēng)格與流派之中，他在承襲前代篆書(shū)書(shū)寫(xiě)技法和韻味的同時(shí)，已經(jīng)擁有了屬于自己的獨(dú)特之處。

徐霖篆書(shū)的藝術(shù)成就

徐霖所處的明中葉，篆書(shū)藝術(shù)仍無(wú)法擺脫應(yīng)制之風(fēng)，整體風(fēng)格上仍以松雪一派為主。從現(xiàn)存墨跡來(lái)分析梳理，可見(jiàn)徐霖早期的篆書(shū)創(chuàng)作的確與時(shí)代風(fēng)格相呼應(yīng)，筆筆中正，出規(guī)入矩。

但后期逐漸擺脫了明初的程序化特征，開(kāi)始追求筆墨的變化和個(gè)性的探索，其藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下兩方面。

一是筆法與結(jié)字的巧妙布排體現(xiàn)出對(duì)古法的繼承，即『傳遺風(fēng)』。唐李陽(yáng)冰《論篆》稱『隨手萬(wàn)變，任心所成，可謂通三才之品，備萬(wàn)物之情狀者矣』[5]，但自從他創(chuàng)造的『玉箸篆』被尊為小篆正宗后，篆書(shū)風(fēng)格卻開(kāi)始走向整齊統(tǒng)一，圓勻勁細(xì)。自此習(xí)篆者更是固執(zhí)的追求書(shū)寫(xiě)的規(guī)范與字形的對(duì)稱性，線條粗細(xì)和墨色濃淡均毫無(wú)變化，逐漸形成了千篇一律的『鐵線篆』。很長(zhǎng)一段時(shí)間里篆書(shū)失去了發(fā)展的活力，而從徐霖的篆書(shū)中似乎又重新找回了李陽(yáng)冰所推崇的靈動(dòng)體勢(shì)。

《徐霖篆書(shū)四言詩(shī)卷》上可以看到他對(duì)于結(jié)字的探索，如『訓(xùn)』字，曲直流暢，空間切割嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)保持弧線的平行是徐霖筆力過(guò)人的最好體現(xiàn)；『?jiǎn)ⅰ蛔稚舷掠行蚣骖欁笥移胶猓簯簟慌c『口』相互呼應(yīng)，重心穩(wěn)定；『圓』字轉(zhuǎn)折婉轉(zhuǎn)，自然流暢，一筆連綿且不露接筆，用筆功力深厚。此卷字形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，縱橫有序，字體修長(zhǎng)，大小統(tǒng)一。在現(xiàn)存篆書(shū)墨跡中如此長(zhǎng)篇巨制極為罕見(jiàn)，全篇暢快淋漓，無(wú)一筆懈怠。

二是在其中后期作品中逐漸凸顯出個(gè)人的審美意趣，即『出新制』。王世貞曾評(píng)價(jià)徐霖：『明興，曉篆法者，有滕吏部用亨、程太常南云、金太常湜，至文正而自負(fù)以為得書(shū)家妙訣，喬少保宇、景中允旸繼之，然不如金陵徐霖，霖可配元周伯琦。』[6]與前人相比，徐霖六十九歲所書(shū)《文徵明東園雅集圖》卷引首『東園雅集』四字已經(jīng)完全有別于典型『二李』風(fēng)格，雖然『雅』字仍保留了上斂下縱的態(tài)勢(shì)，但結(jié)體已經(jīng)由縱向橫發(fā)展，特別是『園』字以及『東』字中部，隸書(shū)的味道很突出，顯得十分寬闊，但與同樣帶有隸意的《周伯琦宮學(xué)國(guó)史二箴卷》相比又更加圓轉(zhuǎn)勁健，不似周伯琦有古拙蕭散的味道，而是更顯體勢(shì)恢弘，凝重端莊。徐霖不僅繼承古風(fēng)也回溯到了晉唐，使得筆墨中重新有了書(shū)寫(xiě)韻味，雖然在情感趣味的表達(dá)上較為含蓄，但是已展露出尚韻的新風(fēng)向。

《沈周西山雨觀圖》卷上徐霖篆書(shū)題『元?dú)饬芾臁凰淖指乔鍎呕顫姡瑒e具一格。此圖繪制了蘇州西山雨后煙云繚繞，山巒隱現(xiàn)的景色，是沈周擬二米『墨戲法』所作，山石草木均以水墨點(diǎn)染，淡化線條感，清新自然。而『元?dú)饬芾臁凰淖峙浜线@煙云變化，線條像山巒一樣連綿起伏，渾然天成。靈動(dòng)活潑，線條瘦勁圓潤(rùn)，結(jié)體修長(zhǎng)盤(pán)曲，保持了疏朗清秀的面貌，行筆速度之快躍然紙上，似乎有一種沖破傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)框架束縛的態(tài)勢(shì)，一氣呵成。這四個(gè)字帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)貌，是書(shū)家作為書(shū)寫(xiě)主體情感抒發(fā)的重要標(biāo)志，這或許也可視為其對(duì)明代篆書(shū)后續(xù)發(fā)展的貢獻(xiàn)。

明代開(kāi)國(guó)之初，迫切需要善書(shū)者以解經(jīng)正源，故將善篆書(shū)納為條件用以選拔官員，善篆成為了一種取仕途徑。因此明初的善篆者多為中書(shū)舍人等文官，這些篆書(shū)家大多直接承襲元代趙孟頫、吾丘衍、周伯琦等人的復(fù)古書(shū)風(fēng)；館閣中善篆者程南云、滕用亨等人亦追求官方樣式的篆書(shū)面貌，對(duì)書(shū)寫(xiě)的規(guī)范性及字形結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性精益求精。從程南云書(shū)《陸游自詩(shī)》引首見(jiàn)之，這一時(shí)期篆書(shū)嚴(yán)格講究對(duì)稱，間隔均勻，中心居中。無(wú)論是線條、用墨及結(jié)構(gòu)均一成不變，這種千篇一律的標(biāo)準(zhǔn)抹殺了書(shū)家的個(gè)性，缺乏書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)性。

直至明代中期，江南地區(qū)的文人書(shū)家們寄情山水，以詩(shī)書(shū)畫(huà)交友雅集，開(kāi)始孕育了嶄新的書(shū)法審美趣味。身處金陵的徐霖被這種審美所感染，加上他對(duì)篆書(shū)藝術(shù)的領(lǐng)悟與探索，逐漸擺脫了沉悶與因循，呈現(xiàn)出新的面目，在新舊風(fēng)氣更迭中有所突破，并以此贏得了當(dāng)時(shí)及后世的高度贊譽(yù)，明代著名鑒藏家詹景鳳就曾評(píng)價(jià)徐霖篆書(shū)為『國(guó)朝第一，無(wú)一筆愧前秀』[7]，被時(shí)人稱為篆圣的李東陽(yáng)和喬宇也皆贊譽(yù)：『吾輩不及』[8] ，至此我們可以說(shuō)徐霖一定程度上對(duì)明代篆書(shū)確有『中興之功』。

注釋：

[1][2]顧璘.隱君徐子仁霖墓志銘[G]//焦竑.國(guó)朝獻(xiàn)征錄：卷一一五.揚(yáng)州：廣陵書(shū)社，2013：5064.

[4]何良俊.四友齋叢說(shuō)：卷二十七[G]//歷代筆記小說(shuō)大觀.上海：上海古籍出版社，2012：179.

[5]李陽(yáng)冰.論篆[A].歷代書(shū)法論文選續(xù)編[C].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1979：38.

[6]王世貞.弇州四部稿：卷五十四之《藝苑卮言》附錄三.文淵閣四庫(kù)全書(shū)本.

[7]詹景鳳.詹氏性理小辨：卷四十[G]//四庫(kù)存目叢書(shū).影印南京圖書(shū)館藏明萬(wàn)歷刻本.

[8]周暉.字品.金陵瑣事：卷之二.明萬(wàn)歷三十八年刻本.

本成果得到故宮博物院『英才計(jì)劃』和北京故宮文物保護(hù)基金會(huì)學(xué)術(shù)故宮萬(wàn)科公益基金會(huì)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助。

作者單位：故宮博物院

本文責(zé)編：蘇奕林 張 莉